色相对比

色相对比色相对比：两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越强，反之则对比越弱。色相对比是给人们带来色彩知觉的重要手段，色彩本身对人的心理有一种潜在的诱惑力。家庭中的陈设，日用品还有公共场所的标志，招贴，以及马路上五颜六色的服装。色相对比在原始艺术和民间艺术中体现的最为广泛，从早期的装饰，陶器，纹身，面具，以及民间的刺绣，服装，剪纸，泥玩具等纯色相的搭配中，很容易感受到生命内在的冲动，也证明了人类自古对色彩的爱好。从色相环上看，任何一个色相都可以以自为主，组成同类，类似，临近，对比，和互补的对比关系。同类色相对比：指色相环上距离十五度以内的对比，是色相中最弱的对比，由于对比的两色相距太近，色相模糊，一般被看作是同一色相里的不同明度与彩度的色彩对比。类似色相对比：指在色相环上距离三十度左右的对比，是色相中较弱的对比，类似色相对比的几个色属于一个大的色相范畴，但能区别出冷暖来。如玫红，大红，朱红，黄绿，绿，蓝绿。此对比的特点仍然统一，和谐，与同类色相比效果要丰富的多。邻近色相对比：指色相距离在90度左右的对比，属于色相的中对比，邻近色相的配色效果显得丰满，活泼，既能保持统一的优点，又能克服了视觉不满足的缺点，服装设计和室内设计常采用这种配色。对比色相对比：是指色相距离120度左右的对比，属于色相的中强对比，这种对比有着鲜明的色相感，效果强烈，兴奋，但容易使视觉疲劳，处理不当会有烦躁，不安定的感觉，这是极富运动感的最佳配色。互补色对比：指色相环上距离180度左右的对比，是色相中最强的对比关系，是色相对比的归宿。它要比对比色杜比更完整，更充实，更富有刺激性，它的长处是饱满，活跃，生动，刺激，短处是不含蓄，不压制，过分刺激，有种幼稚，原始的感觉，它比较适合于远距离的设计，能使人在短时间内获得一种色彩印象，比如街头广告，橱窗，商品包装，补色调在色相对比较中最难处理。纯度对比纯度对比：将不同纯度的两色并列在一起，因纯度差而形成鲜艳的更鲜艳，浊的更浊的色彩对比现象，称为纯度对比。任一纯色与同明度的灰色相混，可以得到该色的纯度色阶。以纯度对比为主构成的色调：鲜强对比鲜中对比鲜弱对比中中对比中弱对比灰强对比灰中对比灰弱对比最强对比高彩对比定义：在纯度对比中，其中占主体的色和其他色相均属于高纯度色，即称高彩对比。高纯度对比：效果十分鲜明，形象清晰度高，同时对比又使得鲜色更加鲜艳，浊色更浊。给人的感觉是积极，强烈而冲动的，有膨胀，外向活泼的性格特征，运用的不当的时候也会产生残暴，恐怖，疯狂，低俗的效果。中纯对比定义：在纯度对比中，如果同一画面中占主体的色和其他色相均属于中纯度色，即称中彩对比．中纯度对比：给人的感觉是中庸的，温和的，不像纯度强对比那么耀眼，比较含蓄。既柔和，朦胧又能保持统一，同时又富有变化。低纯对比定义：在纯度对比中，如果同一画面中占主体的色和其他色相均属于低纯度色，即称低彩对比。低纯度对比：低纯度构成的画面在形象上给人以模糊的感觉，感觉比较平淡，消极，无力陈旧，但是也有自然，俭朴，耐用，超俗，安静随和的感觉，可能就是因为他的朦胧感所带给人们比较柔和的感觉，不是那么刺激。当时如果处理不当容易出现乱脏的现象。艳灰对比定义：在纯度对比中，如果同一画面中占主体的是最艳的高纯度色．其他色组由接近无彩色的低纯度色组成，即称为艳灰对比。色彩对比与面积，形状，位置，肌理的关系。色彩总是通过一定的面积，形状，位置和肌理表现出来，也就是说，一块颜色，总是伴随着面积的大小，形的轮廓与方向，色的分布等因素被我们所认识，因此，研究色彩的对比，就一定离不开与之相关的这些要素。一：面积与色优势与抗衡色面积的大小对色彩对比的影响最大，如图所示，对比双方的面积之和不变，第一张与第四张，色面积较大的，会对另一色面积较小的起到烘托或者融合作用，对比效果是弱的。中间两张，色面积差不多，对比相对强烈，也成为抗衡调和法，当面积大小悬殊时，则产生烘托，强调的效果，也成为优势调和法。色面积与平衡配色中怎样的色量才显得更完美，更平衡呢，以纯色的色面积为例，纯色色彩的力量均衡取决于两种因素，明度和面积。色面积的对比效果任何配色效果如果离开了相互间的色面积比都无法讨论，有时候对面积的考虑甚至比色彩的选用还显得重要，通常大面积的色彩设多选择明度高，彩度地，对比弱的色彩，给人带来明快，持久和谐的舒适感，如建筑，室内天花板，墙壁，展台等。中等面积的色彩多用中等程度的对比，比如服装的配色中，邻近色组以及明度中调对比就用的较多，既能引起视觉兴趣，又没有过分的刺激。小面积的色彩常采用鲜色和明色以及强对比，如小商品，小标志，目的是让人充分注意。面积对比的效果还要考虑到观察者的距离，近距离一般用优势调和法，如布置展览，室内设计，服装等，远距离的多用抗衡调和法，如广告，街头宣传画等。二：形状与色1单纯形与复杂形形状是色存在的形象要素之一，一个颜色的出现总是伴随着一定的形状同时被我们感受，而对比着的色彩也会因为形状的变化而受影响。每个方形中两色的面积基本是相等的，形状由集中到分散逐渐分割，尽管画面总的色量未变，但对比的效果却产生了很大的变化。由此可以看出，形状可以产生对比的强弱，形状越完整单一，外轮廓越简单，对比效果强，形状分散，外轮廓复杂者，对比效果相对减弱。色形态与色表现：色彩学家伊顿，将造型要素的三种基本型（方形，三角形，圆形）同色彩的三原色（红黄蓝）做了比较，分析，结果为，红色与直线的方形相关联，黄与斜线的三角形相关联，蓝与曲线的圆相关联。正方形：他的特征是四个内角都是直角而四等边都是直角交叉，被用来象征物体感，重量感，稳定感以及确定感。汉字中的围国田都是以正方形表示一个城域。垂直线与水平线交叉有一种明显的紧张感。红色的重量，安定，硬性和不透明的现象同正方形或正方体的看静止个庄重相一致。三角形：他的本质是三条相交的线形成的内角，产生一种积极，活泼，好斗，进取的效果，他与无重量的，明澈的黄相对立，三角形代表了所有带有斜边的形。圆形：圆是由圆心作一定距离移动的轨迹，与正方形的感觉恰好相反，使人有一种温和，圆滑，轻快，极富流动性的感觉，圆形同透明的蓝色相适应。我国古代寺院的建造就采用圆形，如天坛，象征着信仰，而皇帝的宫殿则采用四边形，如故宫象征着威严，圆形代表了一切具有弯曲的，轮环特点的形状，如椭圆，抛物线等。概括的来说，正方形象征着静止的事物，三角形象征着思想，圆形则代表着处于不停运动的精神，如果要寻求同间色相适应的形的话，可为橙色找到不等边的梯形，绿色为一个曲边的三角形，紫色为一个椭圆形。位置与色位置与对比效果由于对比着的色彩在平面和空间中都是处于某一位置上，因此，对比效果不可避免地要与色彩的位置产生关联，这种位置关系可分为上下，左右，远离，临近，接触，包围等。从图中可以看出，在保持双方色彩不变的情况下，位置远时对比弱，接触时比较强，切入时更强些，一色包围一色时最强。色位置的选定：透视学认为，眼睛往什么地方看，什么地方就是视点，是定决定着视平线的高低，决定着画面的构图，从正常的平视角度讲，以视点为中心，左右对上下的椭圆称为人眼的有效范围。在有效范围的中心偏上的这一点，可以看做是视域中最活跃的位置，即视觉中心。这个位置对视觉来讲最稳定，最有生气。因此服装上的重要变化和装饰，大多是在领部和胸部。人们也习惯将标志戴在左胸前也是这个道理。从构图的上下关系看，红色如果位于上部则显得压抑沉闷，位于下部，显得稳重，紧固，黄色在上则显得飘，在下则浮，蓝色在上则显得轻，在写显得重。从左右关系上看，一个色放在左边有紧凑感，放在右边有分离感，这包含着人体本身的体验，因为一般人左边被动，右边灵活，总是习惯于从左到右看，从上向下看，这样视觉常常会要求在画面的右边或者下边形成有分量的停顿感，给心理带来完整平衡的感觉。肌理与色肌理是指形象表面的纹理，客观物象的材料性质，表层触觉质感以及视觉感受对色彩感觉的影响力很大。一般表面光滑的质面反光强，反射一致，色彩会随着光的变化而显得不稳定，使色彩显得比实际明度或高或低。如玻璃制品，金属，绸缎等。粗糙的质面反光弱，反射不一致，使色彩看上去比原有明度稍暗，由于粗肌理有着不易吸收外光的特点，所以呈现出来的是它本来的色，使我们看粗织物时会感到色重，色浓，如毛衣。理解肌理与色的关系，有助于我们更好的选择，表现和创造不同带有肌理感的视觉效果，通常细而密的表面给人以轻快，活泼，光滑感，粗糙的表面有沉重笨拙，质朴的感觉，即使是同一个色，因它的肌理不同呈现出来的色泽不完全相同。