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漆艺、漆画鉴赏华南师范大学美术学院主讲：陈志强教授漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史2外国漆艺文化概述日本漆艺1朝鲜半岛木漆工艺史2越南漆艺3欧洲漆艺史4漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史3日本漆艺日本是一个富有漆艺传统的国家，可追溯到绳文时代（前6000-前3000）前期。中国大陆漆工艺技术的引进约为古坟时代（221-412）以后，例如中国夹纻技法，日本称为“干漆”。这些外来技术与日本固有技术相结合，使日本漆工艺得以迅速地发展。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史4中国大陆漆工艺大量的传入日本是在飞鸟时代和奈良时代。从唐朝传入的末金镂、密陀绘、平纹、螺钿等漆工艺技法，被广泛应用于各种器皿、武器、乐器之上。日本政府专门成立管理漆工艺的“涂部司”，大批已归化的中、韩工匠在宫廷作坊供职。日本漆艺飞鸟时代（592-709）、奈良时代（710-794）——中国漆工艺的大量传入漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史5工匠们广泛吸收各种漆工艺技术，漆艺技术日益丰富，大量精美作品问世。随着佛教的传入，此时期的漆艺技术主要应用于寺庙和佛像的制作领域。（附玉虫佛龛.子舍身饲虎图）漆工艺制作达到了有序化，漆工艺的技法也日趋多样。日本漆艺飞鸟时代（592-709）、奈良时代（710-794）——中国漆工艺的大量传入漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史6制作漆器的胎骨有木、竹、布（夹纻）、皮等。装饰方法有平纹（平脱）、螺钿、密陀绘、末金镂等，呈现出百花齐放的繁荣景象。在末金镂和金银平脱等技艺的基础上发展出了研出莳绘，它是莳绘最早的技法。日本漆艺飞鸟时代（592-709）、奈良时代（710-794）——中国漆工艺的大量传入漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史7日本漆艺平安时代（795－1184）、镰仓时代（1185-1333）——日本“和风”的形成平安前期是唐风文化达到极盛并向国风文化过渡的时期；平安后期逐渐中断与中国的文化交往，兴起民族文化的复兴运动。开始由“唐风”的华丽繁缛转向“和风”的淡雅优美。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史8日本漆艺日本风格进一步形成，细腻的感觉，优美的情趣成为追求的风格。在形体上，由美丽的曲线构成；纹样方面，巧妙地采用自然景物，取得圆满的装饰效果；在技法上，莳绘和螺钿并用，营造出独特的协调氛围。平安时代（795－1184）、镰仓时代（1185-1333）——日本“和风”的形成漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史9工匠们广泛吸收各种漆工艺技术，漆艺技术日益丰富，大量精美作品问世。随着佛教的传入，此时期的漆艺技术主要应用于寺庙和佛像的制作领域。（附玉虫佛龛.子舍身饲虎图）漆工艺制作达到了有序化，漆工艺的技法也日趋多样。日本漆艺飞鸟时代（592-709）、奈良时代（710-794）——中国漆工艺的大量传入漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史10制作漆器的胎骨有木、竹、布（夹纻）、皮等。装饰方法有平纹（平脱）、螺钿、密陀绘、末金镂等，呈现出百花齐放的繁荣景象。在末金镂和金银平脱等技艺的基础上发展出了研出莳绘，它是莳绘最早的技法。日本漆艺飞鸟时代（592-709）、奈良时代（710-794）——中国漆工艺的大量传入漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史11日本漆艺室町时代（1393-1499）——对中国文化的倾倒室町时代（1336年-1573年）和桃山时代（1573年-1615年）是日本社会开始由传统向近代转型的阶段。由于与中国宋代、明代的民间交往，中国文化得以涌入，从绘画工艺作品、饮食及宗教、思想方面都影响着当时的日本文化受此影响，漆艺师们大胆打破传统程式，创造出新的意匠和技法，并借鉴汉画、歌绘和物语绘等绘画形式，构图复杂而又颇具夸张性，扩大了表现空间，充满一种闲雅的意趣。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史12日本漆艺室町时代（1393-1499）——对中国文化的倾倒另一方面，日本漆器的制作规模不断扩大，莳绘技法较以往进一步发展，且图案趋于复杂、精巧。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史13日本漆艺桃山时代（1573-1603）——近代感的趋向在漆工艺史上，桃山时代可称为划时代的时期，出现了洋溢着新颖、近代感的趋向。这一时期的作品技法简洁，构图新颖，器物的形状、纹样的配置，新奇脱俗，强化装饰效果。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史14日本漆艺江户时代（1604-1853）——顶峰后的衰落随着经济力量的强盛，使用材料的多样化，技工考究的漆艺作品备受推崇，莳绘技术也达到了顶峰，以致出现了无路可走的感觉。不久漆工艺就趋于玩弄技巧、堆砌材料、陷入千人一面的误区，丧失了艺术的感染力。可以说，这是莳绘从顶峰走向衰落的时期。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史15日本漆艺明治时代（1868-1912）、昭和时代（1926-1989）——复兴和发展明治以后漆工艺的兴衰，可以说史为挽回其衰落而不断探索的历史，是日本漆艺复兴和发展的历史。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史16日本漆艺明治时代（1868-1912）、昭和时代（1926-1989）——复兴和发展明治时代以后日本政府为了振兴漆艺的发展，实施了多种保护措施，如创办了东京美术学校（现东京艺术大学）漆艺科；设置了专门的部门对古代漆器进行整理和研究，对古典技术的研究和保护做出了很大的贡献；特别规定漆器为日本的“传统工艺品”，并对漆器产地时加补助等。这些措施有效地保护了日本传统漆艺的保存，并使日本的漆器产业得以发展。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史17据推测，新石器时代在朝鲜半岛上地先民就开始使用具有美感地木制容器和利器。木器的使用为漆器地产生提供了契机，在木器上涂漆推动了漆工艺的发展。朝鲜半岛木漆工艺史原始时代漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史18朝鲜半岛木漆工艺史三国时代（前37-935）虽然，我们不能确切地了解高句丽的漆工艺，但是根据现存资料可以推知，它们是木制家具和漆器。与高句丽一样，百济的遗物也不多，从仅有的一些文物资料中可以推测朝鲜半岛本土漆工艺与中国汉朝漆工艺的存在相互融合之处，并且百济漆器的装饰纹样佛教意味更浓重，可能受中国南朝佛教思想影响较大。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史19朝鲜半岛木漆工艺史三国时代（前37-935）新罗漆器以日常器物为主，有碗、杯、盒、餐盒、盘等。百济和新罗的彩绘漆器，纹样的表现方式反映了独特的文化内涵。统一新罗时代设立了掌管漆工艺的国家机构，漆工艺的制作、材料选择、造型等水平都已有很大的提高。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史20朝鲜半岛木漆工艺史高丽时代（935-1392）从原始时代到统一新罗时代，都是以纯色漆器（一色漆器）和彩绘漆器为主。到高丽时代，螺钿漆器得到了很大的发展。螺钿漆器在高丽时代已被确立为特色工艺品，其工艺及造型更为民族化，确立了一种鲜明的民族样式。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史21朝鲜半岛木漆工艺史朝鲜时代（1392-1897）从统一新罗时代到高丽时代末期，一直以佛教作为文化艺术的源泉。朝鲜时代，开始排斥佛教思想，儒教成为国教。崇尚儒教的思想也成为文化创作的源泉。朝鲜时代的木漆工艺与住宅结构有着密切的关系，依据不同空间的功用，是有差别的。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史22越南漆艺越南是一个有着悠久漆艺传统的国家，公元前2世纪，越南作为中国的朝贡国，其政治、文化、经济都深受中国影响，漆器同样也深受中国风格的影响。其装饰手法以螺钿、箔绘为主。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史23越南漆艺19世纪被法国占领以后，又逐渐产生了一种接近现代绘画风格的漆画，在国际上受到较高的评价。20世纪30年代，越南是法属殖民地，印度支那美术学院的教学体系采用了西方的教育观念。在美术学院的教学中，法国人并没有把西方的一套东西强加给学生，当时法国的教师鼓励越南学生发掘本民族优秀艺术传统，他们把民间艺人请进课堂，鼓励越南人发展自己的民族艺术。“头两年学所有的课程，第三年看发展，有的学油画，有的学磨漆画。”漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史24于是一批学生在学习油画技法的同时，开始钻研传统的漆艺技法并尝试把它运用于绘画创作中，由此开始了磨漆画的探索。其后，一些画家在老艺人的协作下，实行革新，变之为一种独特的艺术，能够体现其他艺术所不能表达的意境，使越南漆画的语言和表现力在艺术上又大大提高了一步。磨漆画在越南画坛的地位日益巩固，逐渐发展成了越南的“国画”，在国际上的影响也越来越大。越南漆艺漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史25越南漆艺一个是传统型的，他们把传统漆艺的色彩美学引入漆画创作，画面中常使用黑、红、金等传统色。越南磨漆画两大系统相对于传统型，还有一个现代的系统，这一系统把一些现代绘画的观念融入漆画创作中。漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史26越南磨漆画从创始之初就与油画的教学与创作相辅相成，紧密联系在一起，在发展过程中又有许多其他资深画家参与到磨漆画的创作中。因此，在越南磨漆画中，引入了许多油画的表现手法和审美特征。从许多作品中可以看出它们受到西方油画，尤其是现实主义的较大影响，造型比较写实，具有较强的绘画性。越南漆艺漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史27大概在16世纪30年代,葡萄牙,荷兰商人把中国,日本,印度的漆器通过海运,输入欧洲.东方的漆器,立刻引起欧洲人的兴趣.意大利,法国,英国,德国等进行漆器生产制造的主要欧洲国家。欧洲漆艺概况漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史28在英国，商人们为了满足英国贵族酷爱中国漆器的需要，往往不远万里到中国广州购买大块漆器运回国内，然后改制成各种规格的屏风出售。更有甚者，他们有时还将英国的木制家具运往广州，请广州的漆工进行加工，然后再运回英国出售。即使当时一些著名的家具设计师，也完全仿造中国式样，以获得顾客的青睐。欧洲漆艺概况漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史29据说国王路易十五的情妇蓬巴杜尔夫人就十分偏好这种漆器，在她的住所里，到处摆满了漆制家具，而上面的图案如中国妇女、牡丹花等也具有鲜明的中国特色。欧洲漆艺概况漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史30由于进口的东方漆器不能满足市场需求，欧洲工匠开始仿制，直到18世纪才形成自己的风格。1730年，法国人罗伯特·马丁仿造中国漆器获得成功，其产品的色彩以及中国风格的图案，深受当时法国上流社会的钟爱。此後，德国、英国、荷兰和義大利等国的漆師們紛紛仿效，并加绘上中国的山水和人像画。欧洲漆艺概况漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史31整个17世纪，印度的虫胶被认为是所有东方漆的主要成分。法国、英国和意大利都曾对进口漆器做了研究。博纳尼身负第一个正确地阐述了东方漆的成分。同时，他也提出这种漆树在欧洲很难存活，漆液也不适于长途运输，因此虫胶成为欧洲仿制东方漆器的最好替代品。欧洲漆艺概况漆画、漆艺鉴赏之外国漆艺史32英国的工匠研究和提高用虫胶和颜料的混合物制作彩色家具的技术，成为英国独具的特征之一。法国的马丁兄弟发明了一种新的涂料配方，颜色种类很多，据说用这种新型的涂料制成的漆器很难与东方漆器相区别。欧洲漆艺概况本章学习结束