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无锡寄畅园目录（1）寄畅园简介………………………..1（2）寄畅园山体分析………………………..7（3）寄畅园水体分析………………………..9（4）寄畅园细节分析………………………..13（5）寄畅园景观分析………………………..25（6）寄畅园布局解析………………………..42（7）寄畅园造园手法………………………..50（8）寄畅园的局限性………………………..53寄畅园简介•寄畅园属山麓别墅类型的园林。现在寄畅园的面积为14.85亩，南北长，东西狭。园景布局以山池为中心，巧于因借，混合自然。假山依惠山东麓山势作余脉状。又构曲涧，引“二泉”伏流注其中，潺潺有声，世称“八音涧”，前临曲池“锦汇漪”。而郁盘亭廊、知鱼槛、七星桥、涵碧亭及清御廊等则绕水而构，与假山相映成趣。园内的大树参天，竹影婆娑，苍凉廓落，古朴清幽。以巧妙的借景，高超的叠石，精美的理水，精炼的建筑，在江南园林中别具一格。•总体上说，寄畅园的成功之处在于它“自然的山，精美的水，凝练的园，古拙的树，巧妙的景”。自然条件分析•无锡市位于北纬31°7′至32°2′，东经119°33′至120°38′，属北亚热带湿润区，亚热带季风气候，受季风环流影响，形成的气候特点是：四季分明，气候温和，雨水充沛，日照充足，无霜期长。气温，1月平均气温在2.8℃左右；7月平均气温在29℃左右。全年无霜期220天左右。无锡市区年平均降水量在1048毫米。雨季较长，主要集中在夏季。全年降水量大于蒸发量，属湿润地区。无锡市区日照时数2011年，2019.4小时。常见的气象灾害有台风、暴风、连阴雨、寒潮和大风等。文化背景•园址原为惠山寺沤寓房等二僧舍，明嘉靖初年（约公元1527年前后）曾任南京兵部尚书秦金（号凤山）得之，辟为园，名“凤谷山庄”。秦金殁，园归族侄秦瀚及其子江西布政使秦梁。嘉靖三十九年（公元1560年），秦瀚修葺园居，凿池、叠山，亦称“凤谷山庄”。秦梁卒，园改属秦梁之侄都察院右副都御使、湖广巡抚秦燿。万历十九年（公元1591年），秦燿因座师张居正被追论而解职。回无锡后，寄抑郁之情于山水之间，疏浚池塘，改筑园居，构园景二十，每景题诗一首。取王羲之《答许椽》诗：“取欢仁智乐，寄畅山水阴”句中的“寄畅”两字名园。1952年秦氏后人秦亮工将园献给国家，无锡市人民政府进行整修保护，逐渐恢复古园风貌。寄畅园是中国江南著名的古典园林，1988年1月13日国务院公布为全国重点文物保护单位。1999至2000年间，经国家文物局批准，由锡惠名胜区对在太平天国战争期间毁坏的寄畅园东南部进行了修复，先后修复了凌虚阁、先月榭、卧云堂等建筑，恢复了其全盛时期的园林景观，使整个古园气机贯通，充满雅致。总体布局•寄畅园西靠惠山,东南是锡山,园的总体布局抓住这个优越的自然条件,以水面为中心,西、北为假山接惠山余脉。东部以水池、水廊为主,池中有方亭,相互对映。•园的面积虽不大,但近以惠山为背景,远以东南方锡山龙光塔为借景,空间感、秩序感极为强烈。园内池水、假山是引惠山的泉水和开采山中的黄石做成,所以,寄畅园在借景、选址上都相当成功,处理简洁而效果丰富,水平甚高。•三是险峻。假山仿真山，仿得是气质，不是做真山的模型。园内叠山分析•一是选石。石质要统一，黄石、湖石，不能混用。•二是造型。所谓假山，其实不假，其气质甚至胜出真山。•四是立体。绘画中有“十分石分三面”之说。因为画是平面的两度空间，山石是立体的三度空间，所以须有原则才使画中之石有立体感。•五是意境。山之意境有不同的类别。人常言泰山以雄著称，黄山以奇著称，华山险，峨眉秀，庐山迷，审美特征不同。假山也同样分这些类型，所以须选一种审美倾向，然后刻意追求之。水系分析二泉之水双龙泉金连池八音涧日月池方池叠水分析寄畅园的水池的处理很成功。水面南北纵深，池岸中部突出鹤步滩，上植大树二株，与鹤步滩相对处突出知鱼槛亭，划分水面为二，若断若续。叠水分析池北又有平桥浅低，似隔还通，层次丰富。山的轮廓有起伏、有主次。其中部较高，以土为主，二侧较矮，以石为主，土石间栽植藤蔓和树木，配合自然。山虽不高，而山上高大的树木却助长了它的气势。假山间为山涧，引惠山泉水入园，水流婉转跌落，泉声聒耳，空谷回响，如八音齐奏，称八音涧，与“天下第二泉”相连。叠水分析寄畅园水池是自然式的，池岸斗折蛇形，犬牙交错，自然活泼，水则百折千迥，有始有终，有聚有散，收放有度。寄畅园大门院内漏窗分析•漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。•漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧做成漏窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。•漏窗图案变化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的漏窗出现。•堆塑漏窗以软景为主，图案一般以吉祥物为主题。自然形体取材范围较广，图案题材多取象征吉祥或风雅的动植物，属于花卉题材的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、芭蕉、荷花等，属鸟兽的有狮、虎、云龙、凤凰、喜鹊、蝙蝠，以及松鹤图、柏鹿图等，物品题材有花瓶、聚宝盆、文房四宝和博古等，还有表现戏剧人物和故事、象形文字的图案。园内洞门分析•洞门的传统建构形式主要有方门合角式、圈门式、上下圈式、莲瓣式、如意式、贝叶式等。其外形形状包括圆形、方形、八方形、葫芦形、梅花形等月窗式汉瓶式著草瓶式园内地铺分析鹅卵石作为一种纯天然的石材，品质坚硬，色泽鲜明古朴，具有抗压、耐磨耐腐蚀的天然石特性，是一种理想的绿色建筑材料。鹅卵石立径小可以随意造型。三角形铺装几何造型，时尚的拼接，简单大方。人字铺装碎石铺装石材在运输途中难免有些被损坏，而对这些损坏的石材我们也可以对其进行巧利用。寄畅园平面图线路分析图线路特色•在路线的组织上,寄畅园运用了江南园林常用的疏密相间手法。从现在西南角的园门入园后,是两个相套的小庭院,走出厅堂,则视线豁然开朗,一片山林景色。在到达开阔的水面前,又必须经过山间曲折的小路。这种分割空间和景色的处理手法,造成了对比效果,使人感到园内的景色生动和多彩。秉礼堂是寄畅园中的园中园，这组庭园面积不足1亩，却有整洁精雅的厅堂、碑廊；又有自然得体的水池、花木和太湖石峰，无论从哪个角度看都是一幅美丽的图画，使你尽情享受中国造园艺术的异趣神韵。秉礼堂是从惠山寺日月池畔入园的第一个建筑。门前有全国文物保护单位石碑，入室为古朴门厅三间,正中悬“凤谷行窝”一额，系朱屺瞻所书，两侧抱柱一联，系取翁同和旧名，高石家书。联云：杂树垂荫，云淡烟轻；风泽清畅，气爽节和。凤谷行窝九狮台含贞斋的对面是九狮台。九狮台又名九狮图石，是用湖石叠成的大型假山，高数丈，突兀峻峭，置有若干狮形湖石，而整座假山又构成一只巨大的雄狮，俯伏于青翠欲滴的绿树丛中，细细揣摩可看出大小不一、姿态各异的狮子来，静中寓动，妙趣横生，鹤步滩•假山脚下还有意设置洞沟谷道，弯曲而上，使人误以为拾谷道而上可直上惠山，涧水也好象从惠山顺流而下，假山脚下的水边，还置有零星矶石高低曲折，伸向水中，使假山和水池自然吻合，水石相错，意景清逸。如有白鹤降临，可成群栖息，漫步滩头，因此取名“鹤步滩”。八音涧八音涧原为悬淙涧，又名三叠泉，全用黄石堆砌而成，西高东低，总长36米，涧中石路迂回，上有茂林，下流清泉，涓涓流水则巧引二泉水伏流入园，经曲潭轻泻，顿生“金石丝竹匏土革木”八音。嘉树堂嘉树堂是寄畅园最北面的一座建筑，游客站在堂前，南面秀丽的锡山，山顶的龙光塔和园中的知鱼槛、郁金亭等融合在一起，形成了“山地塔影”的奇妙景象。涵碧亭园内的大树参天，竹影婆娑，苍凉廓落，古朴清幽。以巧妙的借景，高超的叠石，精美的理水，洗练的建筑，在江南园林中别具一格。七星桥七星桥横跨在锦汇漪上，由七块黄石板直铺而成，平卧波面，几与水平，乾隆曾吟有“一桥飞架琉璃上”之句，过桥就是嘉树堂，古屋三间，堂旁有廊桥，通涵碧亭，亭四方架水上。锦汇漪锦汇漪以曲注于八音涧的二泉支脉，作它的“源头活水”，有“脉源贯通，全园生动”之效。它又像大镜子，将那山影、树影、花影、竹影、云影、鸟影以及亭廊例影、人桥相映等种种美感，如锦绣文章一般汇聚在曲折多姿的水面之中。知鱼槛知鱼槛为方形亭式水榭，歇山顶，三面临水。由于其临水处的坐身栏板上置吴王靠，游人可以舒服地坐倚于此，欣赏锦汇漪中那快乐的游鱼。郁盘郁盘在锦汇漪东南角，小亭六角，中悬“郁盘”匾，它是从唐朝王维《辋川园图》中“岩岫盘郁，云水飞动”之句得名，亭中有古朴的青石园台一座，配以四个石鼓墩，据考为明代秦家遗物。传说乾隆召惠山寺僧人至此下棋，和尚棋艺非凡，杀得乾隆手足无措，僧人当即虚晃一枪把棋让给乾隆，乾隆虽胜，自知望尘莫及，心中郁郁不乐，便下旨将此亭改为“郁盘”。先月榭在锦汇漪南端，前后临水，故秦家常称它为河亭。始建于明万历间，现建筑是2000年重建的，面积42平方米，为小三间敞口建筑。南侧临水处设吴王靠（又称美人靠），可坐观月亮从锡山龙光塔旁缓缓升起，有“近水楼台先得月”意趣；北侧接出青石平台，紧贴锦汇漪，三面设青石坐栏。美人石位于寄畅园东南角。邻梵阁往东，有一小亭，旁有百年巨樟，绿荫垂地，亭中一碑，镌刻有乾隆御笔题诗和作画“介如峰图”。亭前一池，呈长方形，水平如镜。池东立一湖石，倚墙而立，颇如婷婷美人，对镜理妆，妩媚有姿，故湖石名“美人石”，池名“镜池”。卧云堂卧云堂系寄畅园的主体建筑，始建于明万历二十至二十七年（1592—1599年），坐西朝东，前后两进，中隔天井。在清代早中期，其前进曾向东作扩建，并以康熙御书“山色溪光”命名此堂，故又称御书碑厅。邻梵楼位于惠山寺侧，寄畅园20景之一。1980年重建。“邻梵阁”横匾为南京尉天池所书，登临此阁，下有池水一泓，即惠山寺阿耨水，惠山寺的全景也被凭借入园。布局解析•寄畅园在动态布局的方面做得很优秀：石板桥，与北岸相通。水心岛上筑有水心亭，依水而筑。池西筑有假山群，堆筑相当精巧，达到“虽由人作，宛自天开”的地步。全园只筑有三厅建筑:园北依墙筑有蝴蝶厅，规模宏伟，为全园主要建筑;园西依墙筑有桂花厅;园南端筑有宴厅。为北、西南三个不同方位观赏全园的最佳观景点。三厅之间，上用串楼下用回廊进行串联，依照地势高低，曲折透逸。双层隔墙上均有什锦漏窗，从楼下回廊与楼上串楼观赏，将园景分成高下两个层次，转换成前后左右四面，既可观赏西园的景色，又可观赏东园的景色，真是“一步一景，步移景换”，达到多角度、多方位、多层次的观景效果。这种用串楼复廊隔景，又用双层漏窗借景，是寄畅园建筑者的独创，在私人园林中少见。布局解析•季相布局与气象布局季相布局主要是根据各种植物季节性演替而选择布置。北宋山水画家郭熙对此观察很仔细，称树木“春季英华，夏季成荫，秋色颜，冬则骨”。称山“春山詹冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。气象布局是利用自然界的风、雪、云、雾来组织景观，获得奇妙的景效。江南园林许多园里均设“烟雨楼”，靠的是气象布局，以显示大自然之烟波浩渺，神秘莫测。布局解析春布局解析夏布局解析秋布局解析冬•寄畅园是中国古代园林设计艺术的杰出代表,其空间布局特点鲜明,个性化强,归纳起来主要有四个方面:•1.崇尚自然、妙造自然。•2.建筑与环境的巧妙结合。•3.充满文人趣味。•4.意境深远。•此外，东南借锡山山景和山巅的龙光塔塔景，更为明显:游者坐站在七星桥上东南望，只见锡山上的绿树森森，山巅上的古拙龙光塔历历在目，只觉得山外山，楼外楼，借得古塔进园来，使园内空间序列变化无穷。寄畅园借景手法虚与实■《浮生六记》曾指出：园林的妙处不仅在于迂回曲折，而且还表现在虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或浅。所谓虚、实，它可以体现在许多方面，例如以山与水而言，山为实，水为虚；以山本身而言，突出的部分是实，凹入的部分为虚；以建筑来讲，粉墙为实，廊以及门窗空洞等为虚……图示为无锡寄畅园里面片断