马路天使

马路天使•《马路天使》被认为是20世纪30年代中国电影的代表作，描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作；中国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志。片中演员周璇主唱的《天涯歌女》非常受欢迎，现已成为中国电影歌曲的经典代表，凭此片成名的周璇被誉为“金嗓子”。本片由袁牧之导演，赵丹，周璇，魏鹤龄，赵慧深等主演。马路天使影片简介•1930年代，小云、小红（周璇）姐妹被人骗到上海卖给琴师和妓院老鸨夫妇，小云被迫做了暗娼，小红年纪尚小，又天生有一副好嗓子，便随琴师去茶楼终日卖唱。姐妹两人住在贫民窟，在她们对面，住的分别是报贩老王和吹鼓手陈少平（赵丹）。因为闲来无事时陈少平常同小红对窗玩闹，两人对彼此都逐渐产生感情。•小红卖唱时被流氓古成龙缠上，对方欲强霸她为妾，小红找陈少平商量对策，两人本想借助律师将正义伸张，不想律师双眼只认钱，无奈之下只得逃走，而这一过程中，老王对小云由怜生爱，可是小云却因自卑不敢正视。琴师偶知陈少平与小红下落，放风给古成龙，古成龙赶到小红住处时，屋里只有她和小云，两人生命危在旦夕。影片评论•影史地位•马路天使是20世纪30年代中国电影的压轴之作，描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作，我国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志。一九八三年葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖；“中国电影九十年优秀影片”之一。•该片堪称中国30年代有声片的经典。这部被法国著名电影史学家乔治·萨杜尔赞美的“风格极为独特，而且是典型中国式”的影片，即使放到今天来看，依旧魅力不减。本片还留下了至今仍脍炙人口的歌曲《四季歌》和《天涯歌女》。歌女精彩影评•新现实主义先驱，风格深沉隽永，节奏明快诙谐。•《马路天使》是由袁牧之自编、自导，赵丹、周璇主演的一部具有深刻的社会思想意义和极高艺术成就的现实主义优秀影片，是我国早期社会问题片的代表作之一。•影片以现实主义的创作手法深刻描绘了生活在社会最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象，真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运，具有深切的人文主义关怀。•这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏，多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破人亡，然而，他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望，在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜付出生命的代价。片中运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽，其中许多细节处理上的细微变化真切地点燃了人们的情绪，撩动着人们的神经。名家点评•看过袁牧之的《马路天使》的人，如果不知道该片是在1937年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手，他一定会以为这部影片直接受了让·雷诺阿或是意大利新现实主义的影响。这部影片以充满愉快、激情和同情的笔调，通过几个小人物的悲喜遭遇，生动地再现了20世纪30年代中国都市下层人民的苦难生活，歌颂了他们的善良，严厉地抨击了那些为富不仁的富商和实业家。影片的风格极为独特，而且是典型的“中国式”的。——法国著名电影史学家乔治·萨杜尔•我国早期电影《马路天使》里曾有过那么活泼的市井生活的描绘，可惜在日后的中国电影史上几乎很少有这样的珍品。——著名导演贾樟柯•中国影片《马路天使》堪称是一个奇迹，它所体现的“新现实主义”的创作方法竟比意大利在战后提出的要早得多，我们完全可以想见，30年代中国的这部电影在世界电影史上的影响该有多么巨大。——意大利著名影评家达西拉奇•在20世纪二三十年代，电影在中国刚刚起步的时候，上海作为中国城市生活的象征从影像上曾经引领了中国人的都市梦，譬如《马路天使》，它就是海派城市生活的经典写照，也可以说是中国成熟的城市电影的代表作，难以超越。——《南方周末》同名音乐剧•简介•《马路天使》海报•改编自老上海同名电影•1935年，上海，霓虹闪烁，纸醉金迷。•一条马路，城市的底下层。一群小人物，生活如蚁。他们贫困却充满理想，他们单纯但充满快乐。•美丽的歌女小红与年轻的号手少平心心相印，彼此相爱。然而，魔爪已经伸出，威胁着他们的幸福。同名音乐剧•清晨，终于他们背负行囊，离开了熟悉的马路，去寻找生活新的希望。•新的一天又将开始，他们的故事在这条马路上留下了永恒的传奇。•马路不在，天使依然。评价•该片是由袁牧之自编、自导，赵丹和周璇主演的一部具有深刻的社会思想意义和极高艺术成就的现实主义优秀国产影片，也是我国社会问题片的圭臬之作。影片以现实主义的创作手法刻画了生活在社会最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象，真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运，具有深切的人文主义关怀。这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏，多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破人亡，然而，他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望，在艰苦的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜付出生命的代价。《马路天使》中运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽，其中许多细节处理上的细微变化真切地点燃了人们的情绪，撩动着人们的神经。•特别是周旋演唱的主题曲《天涯歌女》曾风靡一时，而创作者们充分发挥了电影的视听艺术特性，使影片的编、导、演、摄、美工等都达到了较高水平，成为20世纪30年代中国电影艺术发展高峰的标志。•法国电影史学家乔治·萨杜尔这样评价《马路天使》：“看过袁牧之的《马路天使》的人，如果不知道该片是在1937年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手，他一定会以为这部影片直接受了让·雷诺阿或是意大利新现实主义的影响。这部影片以充满愉快、激情和同情的笔调，通过几个小人物的悲喜遭遇，生动地再现了20世纪30年代中国都市下层人民的苦难生活，歌颂了他们的善良，严厉地抨击了那些为富不仁的富商和实业家。影片的风格极为独特，而且是典型的“中国式”的。”•《马路天使》是电影这门艺术在中国刚刚起步的时候而创作出的作品，在那个年代上海作为中国城市生活的象征从影像上曾经引领了中国人的都市梦，这部影片是海派城市生活的经典写照，也可以说是中国成熟的城市电影的代表作，到现在也难以超越。•周璇曾经说过，她一生没有什么满意的电影，除了《马路天使》；•赵丹曾经说过，他真正的演员生涯是从《马路天使》开始的。•我国30年代的电影《马路天使》从“下之角”的贫民窟到高入“天堂”的法律事务所，展现给观众的是一幅二三十年代的上海众生图。没有繁华的灯红酒绿，没有喧闹的街市，有的都是最真实的生活图景。导演袁牧之在酒楼中体会到了关注人民的电影真谛，交叉文学与戏剧，交叉贫苦与快乐，意蕴丰富多彩，引起了观众的共鸣。•中国电影经过几十年的磨练，到了20世纪30、40年代，涌现出了一批有自己艺术风格的导演。蔡楚生、吴永刚、郑君里、袁牧之尽显风采，他们的电影也许技巧各自不同，有的偏重戏剧冲突营造、有的只是散文式的串联点面，可相同的是他们都把镜头对准了普通的小人物，在特定历史背景下描绘他们苦难的生活。也许在他们的电影中看不到枪火战场，也许没有什么死伤，但一个个的小人物在苦难中挣扎，因着社会而改变人生方向……这一切真实记录了当时人们的生活状态，正是三四十年代中国电影达到一个艺术高峰的真正原因。谢谢观赏！