搜索
黄丽红文昌阁瘦西湖的五亭桥白塔的风影摇曳雪玉洁白扬州琼花二十四桥的明月个园何园水石花木扬州地当要冲，多富商大贾。《旧唐书·地理志》扬州富庶甲天下。《资治通鉴》腰缠十万贯，骑鹤下扬州。2480余年的历史。扬州曾沿用过邗沟、广陵、江都、芜城扬州是我国的历史文化名城之一，素有淮左名都之誉。远在公元前486年的春秋战国时期扬州就开始建城，至今已有、维扬等名称。上古时期的扬州，有一个很大的自然区域，是全国九大州之一。扬州地处江淮要冲，早在东汉时便是我国东南地区的政治军事基地，也是全国粮、盐、铁的主要集散地和海内外交通的重要港口，时有“扬一益二”之称。古今扬州皆是旅游胜地，早在六朝时，就有“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”之说。扬州自古以来，即为人文荟萃之地，唐代扬州更是名家林立。扬州的古代文明和灿烂文化，也牵动了帝王的情怀和游兴，隋炀帝三下扬州看琼花，康熙、乾隆六下扬州，给扬州留下了众多的历史古迹。走进词人——姜夔江湖雅士姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人，生卒年不详。南宋中期向后期过渡时期的代表词人，其词上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。常常浪迹江湖、寄食诸侯，是一名耿介清高的雅士。他一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散文和音乐书法，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等人都极为推重，名声却震耀一世。曾自言“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”（周密《齐东野语》）。姜夔词的风格是：清新峻拔，立意幽远，炼字琢句，倚声协律。慢词介绍•慢词是依据曲调舒缓的慢曲填写的词，重抒情，一般都比较长。但与长调有别，长调单指字数，习惯上58字以内为小令，59—90为中调，91字以上为长调。《扬州慢》共98个字，是一首长调，也是一首慢词。朗读指导：语速慢，较舒缓词前小序交待了什么内容？•写作时间淳熙丙申至日•所见所闻夜雪初霁，荠麦弥望。四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。•写作缘由感慨今昔•其他人的评价有《黍离》之悲淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城,则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。在词中有何作用？序探究词的小序的作用感情基调低沉悲凉主题思想黍离之悲交代写作缘起(词人通过扬州昔盛今衰的对比，追怀丧乱，感慨今昔，抒发了对国事的痛惜伤感的黍离之悲)。•黍离•周幽王残暴无道，犬戎攻破镐京，杀死周幽王。周平王东迁洛邑，是为东周。东周初年，有王朝大夫到镐京去，看到宗庙宫殿均已毁坏，长了庄稼，不胜感慨，因作此诗。•一•彼黍离离，彼稷之苗。•行迈靡靡，中心摇摇。•知我者，谓我心忧；•不知我者，谓我何求。•悠悠苍天，此何人哉？•二•彼黍离离，彼稷之穗。•行迈靡靡，中心如醉。•知我者，谓我心忧；•不知我者，谓我何求。•悠悠苍天，此何人哉？•三•彼黍离离，彼稷之实。•行迈靡靡，中心如殪。•知我者，谓我心忧；•不知我者，谓我何求。•悠悠苍天，此何人哉？黍、稷：两种农作物。离离：禾苗成行的样子。靡靡：行步迟缓的样子。摇摇：形容心神不安。此何人哉：致此颠覆者是什么人？•那儿的黍子茂又繁，•那儿的高粱刚发苗。•走上旧地脚步缓，•心神不定愁难消。•理解我的人说我是心中忧愁。•不理解我的人问我把什么寻求。•悠远在上的苍天神灵啊，•这究竟是个什么样的人?•“黍离之悲”•表示家国残破之痛。扬州慢姜夔淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！探究词的章法结构•所见过春风十里，尽荠麦青青（萧条冷落）空城二十四桥明月•所闻清角吹寒（凄清）•所感杜郎须惊（难言之痛）对比手法“黍离之悲”冷月无声（凄清）桥边红药（感时伤乱）请带问题自己读读本词设问一：上一片有哪个词可以来概括今日的扬州城特点？设问二：昔日的扬州城是怎么样的呢？请用红笔画出来。设问三：造成这种现象的原因是什么呢？思考：词人是从哪些方面来渲染“空城”的尽荠麦青青景废池乔木二十四桥空城无声冷月寂寞红药声――清角吹寒昔日的扬州淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里题扬州禅智寺杜牧雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。赠别娉娉袅袅十三馀/豆蔻梢头二月初/春风十里扬州路/卷上珠帘总不如面对今昔完全不同的扬州的，作者感受如何？直接写到了吗？杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。曾经在杜牧笔下流淌过无数赞美扬州诗文，可是面对今日的扬州，杜牧极度的惊讶，再有才华也难赋深情的诗文来了。今昔截然不同，是什么导致的呢？胡马窥江去后南宋王朝南渡后，金人屡次渡淮，扬州变得残破不堪。绍兴三十一年(公元1161年)，金人十万铁骑破扬州，大肆掳掠，“横尸二十里”，破坏极其惨重。虽已时隔十五年了，但作者经过扬州时依然“荠麦青青”，疮痍满目，不禁追忆丧乱，“感慨今昔”。由杜牧《赠别》中“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”诗句化出。杜牧诗句极言扬州之美，词人化用来作了一个对比：听说扬州繁华富丽、但一路之上，触目之处，却尽是青青的野生荠麦，一片荒凉景象,造成了强烈反差。“春风十里”：名句欣赏•“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”•明确：这三句用了拟人的写法。废池、乔木是没有知觉的东西，词人将它们人格化，意即它们是15年前那场浩劫的目击者，战争的恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留在它们心中；它们“犹厌言兵”，更何况当地的人民呢？这样写，深刻地反映了人民对侵略战争的极端痛恨。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”“冷月无声”，月本来无声，可这么一说，反而觉得它是本该有声的了。为什么呢？因为从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈耳，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。可是现在呢？“二十四桥仍在”，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾。如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀呢？“念桥边红药，年年知为谁生”红药一到春天就开始生长，不管人世间发生了怎样的变化，自然物的本性不会改变。往年，它可以供游人观赏，可是现在城空了，人少了，何况国难未息，谁也无心去观赏它。真有点儿“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”的味道。词人借此曲折地表现出劫后扬州人民的凄苦生活情况，以及自己感时伤乱的情怀词人穿越时空，想象唐朝的杜牧来到扬州，他会是什么感受？“惊”――因“空”而“惊”，返照现实扬州何等凄清荒凉，何等令人心痛！•上片：词的一开头，使用虚写“淮左名都，竹西佳处，”是作者想象中的昔日扬州繁华的景象。接着是虚实相结合的写法，“春风十里”是虚写，“尽荠麦青青”是实写，这对比鲜明的图景，自然有昔胜今衰的感慨！由此词人直抒胸臆，最后从听觉处渲染凄清氛围。进一步探究本词独特的写作技巧1、情景交融、虚实相生•下片分两层，第一层虚写，以杜牧重到的难赋深情、杜郎须惊反衬出今日扬州的凄凉，•后一层实写，写二十四桥明月，发出年年知为谁生的感慨。综观全词，有实有虚，有情有景跌宕生姿，情景交融。2、引用前人诗句（杜牧）是本词的另一特色•春风十里《寄扬州韩绰判官》•豆蔻《赠别》•青楼《遣怀》•二十四桥《寄扬州韩绰判官》杜牧诗四首赠别二首（其一）娉娉袅袅十三馀/豆蔻梢头二月初/春风十里扬州路/卷上珠帘总不如寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢/秋尽江南草未凋/二十四桥明月夜/玉人何处教吹箫遣怀落魄江湖载酒行/楚腰纤细掌中轻/十年一觉扬州梦/赢得青楼薄幸名化用前人诗句的作用•用典恰当可以扩充诗歌内容，深化意境，突出主旨。姜夔在词中用典有六处之多，化用了杜牧的诗句，它们从各个角度展现了扬州昔日的繁盛，可激发我们的想象力，用以反衬今日扬州的衰败，两相对比，很能表现小序中所说的“黍离之悲”的主题。对比、虚实结合、用典古事与今事繁华与残破一兴一衰，自不待言昔人与今人词人解鞍沉吟与杜牧风流俊赏一身逢乱世一承平之世，不言而喻昔景与今景今日荠麦青青，废池乔木与想象春风十里一寂寞凄凉，一游赏之地，不堪回首上半阕写扬州兵灾后的萧条景象，表现了作者的亡国丧土之悲。上半阕主要写实，抓住了“荠麦”、“废池”、“乔木”、“清角”、“空城”这些富有特征的战乱之后的景物，又以黄昏相衬托，暗淡、凄凉，令人目不忍视，耳不忍闻，作者怀念故国，憎恨敌人的爱国思想感情从中自然流露出来。下半阕运用杜牧故事，处处设想，抒写黍离之悲。下半阕作者运用杜牧的典故，写景抒情有虚有实。“桥”、“月”、“波”是眼前景物，是实写。将杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的诗句带出，用来进行今昔对比，令人产生“桥在人去”的怅惘。这样就使主题更加突出了。小结全词这首词抒发了词人“黍离之悲”，作者即事写景，触景生情，情景交融，我们可以思接千载，体验词人为祖国山河的残破、人民的不幸而极其沉痛的心情。王国维在《人间词话》给予词人极高评价：“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。”•在春日黄昏，路过维扬的年轻词人，漫步于这座寂寞凄凉的空城，周围的残破景象，使他叹息敌人蹂躏之深，同情人民遭遇之惨，痛心边境守备之疏，更结合着自身流落之悲而发出了寄慨极深的家国之恨。