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玛利亚别墅是20世纪初将现代理性主义与浪漫运动联系起来的纽带，也是阿尔瓦•阿尔托古典现代主义的巅峰之作。玛利亚别墅被誉为可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美的经典设计。时间：1938～1939地点：努玛库客户：谷里申夫妇阿尔瓦·阿尔托（AlvarAalto,1898~1976，全名为HugoAlvarHerikAalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。AlvarAalto大师语录有人认为建立新形式的标准化是走向建筑和谐的唯一道路，并且能用建筑技术加以控制。而我的观点不同，我要强调的是建筑最宝贵的性质是它的多样化和联想到自然界有机的生长。我认为这才是真正建筑风格的唯一目标。如果阻碍这一方向发展，建筑就会枯萎和死亡。By——阿尔瓦•阿尔托（1898—1976）生于芬兰库奥尔塔内，1921年毕业于芬兰理工学院建筑系，后于欧洲各国游学，在美其间深受建筑大师莱特青睐，在妻子死后返回芬兰继续展开设计事业。“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。”AlvarAalto玛丽亚别墅是阿尔托于1937~1938年为古利申夫妇设计的。其家族在芬兰拥有大量资源及工厂，古利申夫人玛利亚是一位很有才干的女性，学习过绘画并创立了阿尔台克公司。她为体现家族业绩，坚持做一座符合时代特色和自己品味的住宅。别墅坐落在距努马库不远的小村庄，住宅四周是一片茂密的树林，充满了宁静感。作为一位人情化建筑理论倡导者，建筑师阿尔瓦•阿尔托通过巧妙的空间处理和富有隐喻色彩的造型让人与建筑﹑建筑与环境有机的结合在了一起。体现了建筑是为人服务，对人的关怀的设计核心。环境背景在建筑最初设计阶段，阿尔托在不使用任何工具情况下进行随意勾勒，在保证了功能性关系和细节的前提下，作品反映了他的创造性和随意性。对于这座别墅，阿尔托曾写道，在这座建筑中所运用的形式概念，是想使它与现代绘画相关联。由于建筑处于密林中，阿尔托采取了经典的“L”造型，这样既利于北欧房子的保暖，又增加了房子的安全感。形成室外半围合空间使自然和住宅相结合。通过这种设计，建筑师成功创造出不同单一室内或室外空间，而是一种建筑外空间。空间组成围合限定现代主义建筑追求自由平面，尽量减少墙面分隔，让室内空间自由流动。底层包括一个矩形服务区域和一个正方形的大空间。其中有高度不同的楼梯平台、接待客人的空间、由活动书橱划分出来的书房和花房。二层则设计成全私人性。楼梯直达二层的过厅，过厅把二层的游戏区、夫妻卧室、画室分开。游戏区连接四个小卧室和餐厅上方的室外露台。其余则是佣人房间和贮藏室。这座建筑的特别之处在于，现代主义建筑追求自由平面，尽量减少墙面分隔。室内空间二层平面布局和底层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然的联系。花园是一个用围墙围住的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲线的游泳池。环境景观——游泳池从入口门厅过去就是起居室，向周围自然空间开敞。东南立面雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、画室和地面景观形成呼应。未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样，雨篷的曲线自由活泼，从浓密的枝叶中露出一角，颇有几分乡村住宅的味道。曲线入口处在餐厅外墙和挑台，经过防腐处理的圆木棍横竖交叉着组成露台的栏杆，衬在背后的白粉墙上形成有韵律的线条。二层的画室像是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰。白粉墙的顶上还有白色的金属栏杆。外墙饰面碎石楼梯部分采用不同的材料，木材为主，砖石点缀，用一种新的手法将老式建筑主体汇入整体中。平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上，底衬是宝蓝色釉面砖，脚下的台阶是未经打磨的碎石，典型的北欧原始粗犷的风格。L形的别墅和横放着的桑拿房、不规则形的游泳池围合成一个庭院。桑拿房位于院子一角，连接着门廊。一道L形毛石墙强调了院落的空间。进人到室内，源自木头的家具与挂饰随处可见，并到处弥漫着建筑师对木材的钟爱。公共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口门厅分隔开来。在楼梯栏杆上部有着由圆形孔装饰的木板。这个想法和木材垂直处理上一样有趣——楼梯间的广泛和全面的垂直木材。这些紧密，但不规则分组的垂直木楼梯间的空间构成了一个单独的小岛，可用于边移动边观察觉到房子的较为隐私的一面。垂直木材围合的空间位于起居空间内的楼梯由不规则地排列的柱子围合，柱子上围绕绿色藤条，形成亦虚亦实的情趣空间。木材本身的纹理颜色也有细微变化。阿尔托的注意力往往涉及门把手，在最早的草图里可以看出该处形状。或许与艺术的完整性和对新艺术运动风格的选择有关，他喜欢关注每个想法与细节。阿尔托将其传统中心性打破，针对不同行为活动的目的将壁炉分置在不同的空间中，并通过材料处理与火炉上方的摆设赋予它们不同的性格特征，它们毫无例外的被分别置于各个空间的角落，略微转动朝向它们各自的从属空间，形成了极强的聚焦。位于一层起居室壁炉一侧的减法雕塑设计上，情绪化的细部使得墙面转角看上去不那么笨拙生硬。与将壁炉宗教仪式般置于空间轴线的传统做法不同，玛丽亚别墅是20世纪将现代理性主义与浪漫运动联系起来的纽带。这座别墅贯穿着一种双重原则，其因地制宜的形体和不规则的游泳池形成了人工与自然形式的隐喻对比；古里申太太在二楼突出的船状画室为“头”与蒸汽浴室的“尾”形成对比；为“头”与蒸汽浴室的“尾”形成对比；起居室内的地砖、木地板与粗糙的铺路石形成对比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮屋面也形成了对比。所有的造型和功能安排在美观之中又充分体现设计者对人性的关怀，这是建筑师流露的对建筑的阐述。