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第三章蒙太奇与剪辑镜头•从摄影角度来看，一个镜头是指摄像机一次拍摄的用于描述时间或空间上连续的一个动作。•常规节目由数以百计、甚至数以千计的镜头组合而成的，而且这些镜头还与声音保持着一种有机的联系。（安迪·霍尔的《帝国大厦》、米歇尔·斯诺的《吃》、《睡》这样的实验电影或者像侯孝贤的《海上花》、亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》那样的艺术电影例外）•通常称这种将镜头与镜头、以及画面与声音联结起来的方式为剪辑。在中国，由于受到前苏联电影理论家、导演爱森斯坦(SergeiEisenstein)的影响，更常常将剪辑方法泛称为蒙太奇。蒙太奇•是法文“montage”的译音，原为建筑学用语，意为装配、安装、组合。•在影视艺术中，这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。影视艺术的空间和时间的综合性是通过蒙太奇来完成的。广义的蒙太奇规律就像语言文字中的语法一样。•蒙太奇是镜头/画面的有序呈现，组合成为一个意义整体。所以，蒙太奇基本理念认为构成影视作品的基本要素不是情节，而是镜头。•蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这种手段，创造出电影作品空间和时间的完整性、统一性，完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思想和情感，创造和谐的节奏和风格。“缝合模式”•经典剪辑用一种掩盖剪辑的剪辑来增加叙事的吸引力和感染力，来悄悄地引导观众的银幕认知。这种规则强调戏剧的整体性、表面上的合理动机、各个镜头/场面/段落的连贯性，每一个镜头都不露痕迹地自然过渡到下一个镜头，通过动作来完成蒙太奇的流畅性。有的学者也将这种蒙太奇模式称为“缝合模式”。•蒙太奇的两层含义：•1、通常意义上的镜头画面的组接•2、独特的艺术思维方式，即“蒙太奇思维”。•蒙太奇不只是一种剪辑规则，而是一种创作方法，它不仅体现在进行实际连接的后期剪辑之中，而且也体现在文学剧本和分镜头剧本的构思、创作以及由各个创作部门合成完成的整个创作拍摄过程之中。一、蒙太奇的功能•最早的电影是由在一个固定机位拍摄的单镜头构成的，几乎没有自觉的蒙太奇思维。•梅里爱开始将在不同场景拍摄下来的镜头连接起来叙述故事，使电影具有了“分解”拍摄和“组合”合成的特征。•格里菲斯常常被视为自觉地使用蒙太奇的最早的导演。象“闪回”、用平行交叉结构创造“最后一分钟营救”、移动摄影、交替切入等都是从他的《一个国家的诞生》、《党同伐异》等影片开始进入电影艺术中的。•充分认识到蒙太奇在电影中的地位和作用，全面论述蒙太奇的美学价值和美学规律的还是20年代以爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫等为代表的前苏联蒙太奇电影学派。•波德维尔•1、镜头A与B之间的图形关系•2、镜头A与B之间的节奏关系•3、镜头A与B之间的时间关系•蒙太奇选择那些能够有效地表达和强化事件和意图的部分，按照一定的理解规则建立银幕上事件、情感和意义的完整性蒙太奇提供3种基本选择和控制•1、叙述故事•2、表达情感•3、阐述思想•4、创造风格蒙太奇4种基本功能•电影艺术作为一种叙事性艺术，叙述的首先是由人物、事件、环境所构成的故事，而这些故事并不是在一个画面、一个场景、一个镜头或者一个段落中被叙述的，而是由许多从不同的时间、空间、角度，使用不同的艺术和技术手段拍摄的画面、镜头、场面和声音组合而成的。通常在一个100分钟标准长度的故事影片中，镜头的数量就大约在500个以上，甚至超过1000个以上。•蒙太奇的第一个基本功能就是将选择出的片断综合成为一个简短、节奏精确的系列镜头，将事件的主要发展元素以它们的自然序列串连在一起，通过对各种电影基本元素的组合完成一个完整的叙事作品。1、叙述故事•影视艺术中的时空（时间和地点）并不是对真实时空的简单记录，而是按照一定的需要、根据一定的条件和采用特殊的技术手段重新创造出来的。但蒙太奇则使这些非真实的时空具有内在的逻辑性，从而形成一个完整而逼真的时间和空间感。1）、形成完整的时空作为一个完整的叙事，蒙太奇的作用主要体现为：“库里肖夫效应”•1920年，库里肖夫做了另外一个重要的电影试验，他把从不同影片中截取的片段组接在一起：•1．一个青年男子从左向右走来。•2．一个青年女子从右向左走来。•3．他们相遇了，握手。青年男子用手指点着。•4、一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。•5、两个人走向台阶。•现实时空——生活中真实的时空•叙事时空——电影中被叙述出来的时空•心理时空——观众心理感受到的时空叙事时空与现实时空有三种不同的关系：•叙事时空=现实时空单镜头中的自然空间•叙事时空＞现实时空如重复镜头、升格画面•叙事时空＜现实时空如省略、局部、跳跃以及降格画面轴线原则：•在剪辑一个空间的时候，如果有不同的镜头构成，一般来说，需要提供一个基调镜头，让观众明白现场的空间关系，在后面的镜头中，除非经过必要的过度，一般来说镜头的机位不能越过中轴线，才能保持空间的统一性。•镜头递进原则：电影的一种蒙太奇常规。•电影剪辑中对镜头的顺序安排是有一定规律的。首先是较长的远景镜头，表现动作发生的场景，以及角色在这个场景中所占的位置。（也叫“定场镜头”）。•然后场面中再出现一些中景镜头，表现角色逐渐开始对话。•在对话的过程中，镜头会逐渐接近角色。•不是每个场面都会以这种顺序进行，但是我们可以说，在两个完全不同的镜头，例如远景镜头和特写镜头之间，不会完全没有过渡。•影视作品叙事最基本的独立单位是镜头，由若干镜头构成场面，再由若干场面构成段落，再由若干段落形成完整的影视情节。而镜头与镜头的连接、场面与场面的连接以及段落与段落的连接则都是通过蒙太奇完成的。•蒙太奇在一定的修辞规则规范下，使单独的影视镜头成为完整的叙事体中有机的组成部分。交待人物、展示环境、讲述事件是蒙太奇最重要的情节结构功能。2）、组成完整的情节•动作•对话•场面•情节•《刺杀肯尼迪JFK》•《Psycho》另外一个实验：•从一部影片中选取苏联著名演员莫兹尤辛的一个没有任何表情的特写镜头，然后将这个镜头分别与以下镜头并列组合•1、一盆菜汤•2、一口棺材•3、一个女孩2、表达情感•普多夫金曾经这样叙述蒙太奇试验：从某一部影片中选了演员莫兹尤辛的几个静止的没有任何表情的完全相同的特写与其它影片的小片断连接三个组合：1、莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头，表现出莫兹尤辛是在看着这盘汤。2、莫兹尤辛的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。3、特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊。当把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘密的观众看的时候，观众认为他看着那盘忘在桌上没喝的汤时，表现出沉思的心情；他们因为他看着女尸那幅沉重悲伤的面孔而异常激动；他们还赞赏他在观察女孩玩耍时的那种轻松愉快的微笑。3、阐述思想•蒙太奇使影片用画面之间存在的隐喻、转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念。前苏联电影理论家和导演爱森斯坦对蒙太奇的这一美学功能作了特殊强调，他认为电影可以将两个镜头对列在一起产生新的表象、新的概念和新的形象。•《战舰波将金号》中就在故事情节的发展进程中，分别切入了石狮扑卧、抬头、跃起三个镜头，以此来说明人民从沉睡到觉醒到反抗的思想主题。尽管爱森斯坦过分强调了蒙太奇这种理性思维的功能，但是蒙太奇的确是影视艺术阐述思想的重要手段。（《野草莓》）4、创造节奏•蒙太奇的节奏是影视风格的重要组成部分。镜头与镜头之间的长度，色彩、光线、景别、机位、运动方式的变化等，都会以一种节奏的方式来创造影视作品的风格。蒙太奇节奏一方面是画面节奏，同时也是叙事节奏，它直接影响到影视风格的形成（《黄土地》用蒙太奇节奏的缓慢凝重创造苦涩沉思的风格，《红高粱》则用跳跃紧凑的蒙太奇节奏创造热烈奔放的风格）二、蒙太奇的规则•在电影艺术发展中，形成了不同的蒙太奇规则，这些规则不仅反映了不同的电影观念，其实也反映了不同的世界观。•将人物、动作、场景通过不同镜头的组合表现出来，虽然不是格里菲斯的首创，但是却是从他那里变得高度自觉的。“经典剪辑”•从一定程度上说，格里菲斯对蒙太奇手段的使用，使他成为了电影语言的句法之父。将蒙太奇作为规则体现在电影创作中是格里菲斯的主要贡献。这种贡献，电影学者称之为“经典蒙太奇”或者“经典剪辑”。•例如，格里菲斯将连贯动作分解为不同的中景、近景、全景镜头，不断改变视点，同时又保持动作的连贯性，以此来支配观众的反应和心理。经典剪辑的基础是对电影戏剧性的追求，使用这样的剪辑，他可以利用不同的景别、机位制造出排比、推进、对比、烘托、突出等等不同的修辞效果。经典剪辑的根本在于用一种掩盖剪辑的剪辑来增加叙事的吸引力和感染力，来悄悄地引导观众的银幕认知。“零度剪辑”•格里菲斯的蒙太奇体系还存在一种所谓看不到剪辑的“零度剪辑”的手法。•为了达到“零度剪辑”效果，可以采用所谓“视线匹配剪辑法”，即按照人物的视线方向顺向剪辑，如镜头1：A与B相对；镜头2：A看左；镜头3：被A看的B，以及B向右看……以此构成镜头的连续性，观众也随着视线运动忽视镜头的组接。此外，还有所谓的“动作匹配剪辑法”，即通过剪辑动作的连贯性来掩饰剪辑效果。如镜头1，A正起身；镜头2：A起身走动；镜头3：A走到门边。三个镜头经过剪辑出现了时间的省略，但是由于动作连贯，这种省略实际上在观看时往往被忽略了。三、蒙太奇的类型和特征蒙太奇可以从各种不同的角度进行分类。•从蒙太奇功能的区别，我们可以将蒙太奇划分为三种类型：•（一）、叙事蒙太奇（二）、表现（联想）蒙太奇（三）、修饰蒙太奇（一）、叙事蒙太奇主要指叙述事件、交待情节的蒙太奇方法。通过这种方式来叙述细节、塑造形象，使镜头组合为场面、场面组合为段落、段落组合为事件、事件组合为故事。这类蒙太奇有顺叙性的和倒叙性的蒙太奇，还有各种闪回蒙太奇、插入蒙太奇等。1、平行蒙太奇将不同空间和相同/或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。如电影《开国大典》《教父（3）》等，线索平行推进，为作品提供了多重视点和复调结构，它们既相互连接，又相互独立，扩展了信息量，强化了平行线索的对比、对照关系，增强了影视作品的叙述能力和表现能力。2、交叉蒙太奇指将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述，最终汇合的蒙太奇形式。格里菲斯最早在他的影片中用这种蒙太奇形式营造了“最后一分钟营救”的效果。《党同伐异》中，一条线索是小伙子因杀人被判死刑，押赴刑场，另一方面是小伙子的爱人寻找州长争取特赦。监狱、刑场、死刑与汽车、火车两条线索交叉剪辑，相互烘托、渲染，产生强烈的艺术效果。制造悬念，加快节奏，强化戏剧冲突，是交叉蒙太奇的重要叙事性功能。（《不眠西雅图》）3、重复蒙太奇指相同/或相似的镜头在影视作品中反复出现的组合方式。在有的作品中，重复蒙太奇可能是对某个或更多镜头的连续重复，就象电视的重放一样，起一种强调的作用，而有时则是在作品的不同部分中出现重复，起一种暗示和提示作用。（《秋菊打官司》中重复出现山道弯弯的镜头））（二）、表现（联想）蒙太奇主要指抒发情感、阐述思想观念的蒙太奇方法，这种方法为影视作品创造各种比喻、隐喻、象征等影像的诗意效果。爱森斯坦曾经用“杂耍蒙太奇”、“反射蒙太奇”、“思想蒙太奇”、“并列蒙太奇”等概念来讨论各种表现蒙太奇。（三）、修饰蒙太奇主要指按照视听觉审美心理习惯而形成的一些蒙太奇方法，产生排比、对称、均衡、对比等视听效果，从形式上为观影者提供心理愉悦。五、蒙太奇剪辑技巧•切出/切回•跳切•渐隐/渐显•叠•定格•溶•划•分割•转黑/白场•闪回/预叙•基本镜头•正反镜头•视线匹配剪辑法•动作匹配剪辑法•内容弧线剪辑•特技效果提供了大量的转接选择，如溶（从前一个画面的局部溶化为后一个画面的开始）、划（新画面从中间或者某一侧面将旧画面划走）、分割（通过划，让新旧画面并存），此外画面还可以静止、缩小、滚动、拉神、翻页、放光——或所有效果被同时使用。而另一个画面可以静止，扩展成为马赛克画面，再缩回成正常大小的第二镜头。•尽管这些效果在视觉上令人兴奋，但是，需要谨慎地使用它们，以使它们帮助，而不是阻碍你为目标观众传达、强化