书法的章法布局

书法的章法布局执教人：兴和一中王永龙一、书法作品的幅式二、书法作品的内容三、书法作品的章法四、书法作品的落款五、书法作品的钤印书法作品的幅式：条幅、横幅、对联、屏条、中堂、斗方、镜心、匾额、长卷、扇面、册页、报头、题签等。一、书法作品的幅式条幅条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊比例比较大，亦称直幅或者立轴，通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形，装裱之后就成了“立轴”。横幅横披指横幅作品，横长竖短。这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于斋室居所布置。对联对联，又称“楹联”、“对子”或“联语”。是指书写在纸、布或刻在竹木金属材料上的对偶语句，应用广泛，艺术性强。对联分为上下联，用两张相同的长条纸，左右对称。有单联和长联两种形式。中堂因悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一比二。常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字。屏条屏条，是指成组的条幅，也可称为“条屏”。通常是四幅为一组，构成了四条屏。此外，还有六条屏、八条屏乃至更多条的，书写形式与条幅类似，可以每幅自成格局，又可连成一组，但字体、风格需要统一斗方斗方，是竖行书写的正方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸的一半。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。镜心镜心，是指把斗方加工而成的圆形。书写时，依圆形而团式布局。掠水燕翎寒自缚,堕泥花片湿相重扇面这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。另外一种是接近椭圆或者就是团形的团扇。册页册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式，有单页，也有折叠的。每册八页、十二页乃至数十页不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、玩赏保存。匾额匾额，是指上面题写文字作为标记或表示赞扬的牌子，形状各异，以长条和横额居多，字形力求易认醒目，浑厚凝重。在制作上，选用的材料，以及装饰与加工等也力求典雅别致、美观经济，富有时代感。字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴，庄重严肃。长卷长卷，也叫“手卷”，是指横向窄长形式，长度可以任意延伸。用于书写长篇文章或数篇诗文。报头报头，是指报纸的名称。由领导人、书画家及名人题写或集古代书法家的字而拼成。有横竖两种形式。题签题签，是指各种书籍杂志的名称。由领导人、书画家及名人题写或集古代书法家的字而拼成。形式多样。二、书法作品的内容书法作品的内容即正文，要题材新颖，健康高雅，具有时代感。如：诗词、歌赋、对联、格言、佳句、散文等。可以通过如下三个方面确定：1.指定内容2.自选内容3.自撰内容书写内容的选择应与字体风格相协调。三、书法作品的章法章法又称布白，中国书法的章法布局，分行布白的规律伴随着时代的发展而变化，书写格式基本上有两种：一、纵式——传统的书写格式，自上而下，从左至右分行布白，应用于书法作品。可以书写繁体字。二、横式——现代的书写格式，自左而右，从上至下分行布白，应用于实用书写。要求书写简化字。纵式横式行列布白方法1、纵有行横有列通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式，其特点是整齐、大方、匀称和清晰，给人一种整齐美。写楷书、隶书、篆书要求工整的实用性文字，适合这种形式。种严整的章法创造出高度秩序感，带着十足的工匠气息，因而摆布、安排、制作之嫌是难以克服的。初学分布的人，需要从规矩入手，应首先掌握这种布局形式。有行有列法行列布白方法2、纵有行横无列简单地说，就是竖成行、横无列的布局形式。这种分布注意的是行气的贯通而有活力。书写时应遵循文字结构和运笔的规律，根据笔性自然地向中心左右偏离，使行的垂直中心左右偏离，在运动中求得重心的统一，构成这样的行气才是散列的行气应守的原则。一篇数行，每行的波动不但要考虑本行的偃仰向背，而且要照顾与它行的关系，尤其注意与相邻行的错落，力求做到左右顾盼、避让有致。有行无列法整齐而有变化，使人轻松愉快，适合各种书体，行、草书尤为多用。这种分布是古今书法创作的主要形式。有行无列法行列布白方法3、纵无行横无列就是指作品的分间布白纵不成行，横不成列，上下左右，错落有致，浑然天成。这种形式主要出现于古代一些书法遗迹中，因为先秦以前的文字，其形态直接取材于自然，颇具天趣，尚没有注意到纵横的排列。后来在草书的创作中，也有采用这种形式的。其实，真正意义上的无行无列是视觉的错觉，如果按照识读序列，或竖成行，或横成列，纵横关系呈现一片迷乱，神秘得令人难以捉摸，有如乱石铺街，字形大小参差错落，变化多姿，浑然一体。这种形式不是事先可以用尺寸观念来度量，而是修养有素的人在即兴状态下来进行的。书写时通常精神兴奋，甚至得意忘形，无拘无束，可以尽情挥洒，唯求自然的契合，所以，具有很强的艺术性，只宜观赏，实用价值不大，初学者更是难以把握。象郑板桥的许多作品都是这种分布，另外，张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》也是这种分布。无行无列法行列布白方法4、少字数的特殊章法少字数的特殊章法（一）、落款的内容1.注明正文的出处。2.受书者的名字+称呼+谦辞。3.书写时间。可用公历或农历，但不能混用。4.书写者姓名、字号等。5.书写者对正文发表的感慨或议论等。四、书法作品的落款祝允明《草书杜甫秋兴诗轴》吴昌硕《篆书七言联》：淖来小囿花为帛，日射高原柳不黄。款：上：梦白仁兄大雅属篆，集猎碣字应之，时丙寅秋，下：安吉吴昌硕年八十三。吴昌硕《篆书临石鼓文》轴款：吾家賴父先生嘗謂：臨石鼓宜重嚴不（而）不滯，宜虛宕而不弱，近時作者唯臯文張先生能之，缶願學焉而已。乙卯夏五月客滬上，吳昌碩。齐白石：篆书“治道由衡石，王灵起阙廷”联于右任行书五言联：无极原有极，显仁存至仁（二）、落款的种类１、单款：是指署上书写者的姓名，或再加上正文的出处，书写的时间、地点以至原因等。写在正文左侧，也称“下款”。２、双款：有上下款之分。上款在正文右侧上方；下款则为单款。通常上款写赠送对象的名字和称呼，常常带上谦词，谦词根据作者与赠送对象的关系而有所区别：上级以及平级可以用如“雅正、法正、教正、正之、正腕、雅属[yǎshǔ]、惠存”之类，下级则可以用“勉、雅属、存念”等等；下款则落上自己的姓名、书写时间和地点等等。３、穷款：只题书写者的姓名。如果作品所剩空间有限，甚至不落款，盖印即可，也叫“穷款”。（三）、落款的时间落款的时间可以写公历或农历。公历是用数字纪年法，如二零零二年夏；农历是用天干地支纪年法，如壬午年孟夏。在落款时，应注意公历与农历的时间不能混用。落款的时间，也有一些特殊的称法，每个季度的第一个月称为“孟”，第二个月称为“仲”，第三个月称为“季”。春季：初春、早春、阳春、芳春、暮春夏季：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏。秋季：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋。冬季：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬。纪月方式季令别称：一月：正月、春正、孟春、端月、嘉月、早春、初春、首岁、开岁、芳岁、上春、新正。二月：仲春、中春、酣春、仲阳、如月、杏月、丽月、花朝、花月。三月：季春、晚春、暮春、末春、杪春、蚕月、花月、桃月、桃浪、莺时。四月：孟夏、首夏、初夏、维夏、槐月、仲月、梅月、麦月、清和月、纯阳、正阳、麦候、麦序。五月：仲夏、超夏、中夏、榴月、蒲月、端阳、午月、天中。六月：季夏、晚夏、暮夏、溽暑、极暑、暑月、荷月、伏月、焦月、精阳。七月：孟秋、初秋、新秋、上秋、兰秋、肇秋、首秋、早秋、瓜时、凉月、兰月、瓜月、巧月。八月：仲秋、中秋、正秋、桂秋、桂月、爽月、壮月、大清明、仲商。九月：季秋、晚秋、暮秋、杪秋、菊秋、凉秋、三秋、菊月、咏月、朽月、玄月、季商、暮商、霜序。十月：孟冬、初冬、上冬、开冬、良月、吉月、阳月、小春月。十一月：仲月、中冬、仲冬、畅月、子月、雪月、寒月、龙潜月。十二月：季冬、严冬、残冬、末冬、穷冬、暮冬、杪冬、腊月、冰月、除月、严月、暮岁、暮节、穷捻、穷纪、嘉平。纪月方式月令别称：更具体的日期，可以用农历的节气和农历的日期，用旬也可以，每月的三旬分别称做：上浣[huàn]、中浣与下浣。纪月方式三旬别称：（四）、落款的地点落款的地点，可以直接书写所在地名称，也可题写居室的雅称斋号。落款的地点不宜用俗称或过于具体。例如：合肥曾经叫庐州，南京曾经叫金陵，广州的别称叫花城，在作品上题写书者的姓名、字号或笔名。署名时，可以写名不写姓，下盖印章时表明姓，也可以题写字号，下盖印章表明姓名。当然，最好是将姓名、字号等都写清楚。这还要根据落款行文而定。（五）、落款的署名写给单位的作品，直接将受书单位写于上款位置。写给长辈的书作，通常在名字后用老师、先生、贤长等称呼。写给同辈的书作，一般在姓名后接同志、道友、仁兄等称呼。写给晚辈的书作，可直接在名字后接学生、同学、弟子等称呼。（六）落款的称呼▲一是所书写的内容是伟人、领袖、名家的诗词或名作，则在落款中题目前或作者姓名后书写敬录、敬书、谨录一类的谦辞。▲一是所书写的作品是赠送给某人需要书写的谦辞。一般在称呼后加指正、雅属、惠存等谦辞。此类谦辞因所属对象而定。（七）、落款的谦辞从汉字的演变顺序来看，落款字体的年代应在正文字体之后，或同一年代落款字体要与正文相异，用动势较大的字来落款。当然，落款也可以与正文用同一种字体。落款字形的大小要与正文协调统一，一般小于正文。要层次分明，不要喧宾夺主。（八）落款的字体▲上款：1、谦辞+姓名+称呼2、谦辞+称呼3、姓名+称呼+谦辞4、名称+谦辞（九）、落款的顺序▲下款：1、时间+地点+正文的作者2、正文的作者题目+时间+地点+姓名（字号）+谦辞3、谦辞+正文的作者题目+地点+姓名（字号）+谦辞4、时间+正文的作者题目+地点+姓名（字号）+谦辞落款的文字，应讲究文学性和艺术性。力求雅俗共赏，不落俗套。如果是书赠单位或个人，则应切合双方实际，恰如其分；如果是抒发以来的跋语，则应雅致明快。切忌矫揉造作，信笔拈来，随便组句，文理不通。（十）、落款的文字五、书法作品的钤印钤印，是书写作品的最后一道工序。印章是书法、绘画、雕刻三者结合而产生的一种独特艺术，称为“篆刻”。印章是书法作品中的重要组成部分。（一）、印章的种类（二）、印章的使用（三）、印章的钤法（一）、印章的种类１、按印章的名称分类：名章、肖形章、引首章、腰章、压角章、吉语章、警言章、收藏章、“斋、堂、馆、阁居室章”等等。２、按印章的形状分类：方形、圆形、长方形、椭圆形和不规则的自然形体。３、按印章的刊治分类：朱文、白文、朱白文混刻。１、按印章的名称分为：名章、肖形章、引首章、腰章、压角章。生肖印章鸡牛狗龙马猴蛇鼠羊虎兔猪２、按印章的形状分为：方形、圆形、长方形、椭圆形和不规则的自然形体。３、按印章的刊治分为：朱文、白文、朱白文混刻。（二）、印章的常用方法要根据印章的种类和作品的布局及具体情况来恰当使用，起到调节疏密和平衡的作用。1、名章：姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。2、闲章：闲章的内容较为广泛，虽叫“闲章”，其实不闲，古人所谓“闲章不闲”，它对调整书法作品的布局，完美书法作品的章法起着重要作用。1、名章：它又分为姓名印和款尾印两种。①姓名印：是姓氏印与名称印的总称，常见的形式为正方形，也有圆形的，通常铃在款文之下。⑤款尾印：主要是用来使书法章法形式更为完善，一般为创作者的字、号或崇尚的语句、成语，一般为正方形，视其情况铃在款末或姓名印后，使作品红黑相间，阴阳互变，起到收气敛势、画龙点睛的作用。2、闲章：①、起首印，又称随形印。它适用于从右至左竖行书写的书法作品，一般铃在首行一、二字间右侧的虚疏处或第一字右上方，以起引首开头、补白说明作用。形式有长方形、椭圆形、葫芦形、自然形等，一般不用正方形。印文常用朱文，以一至四字居多，其内容多为明志、自勉等隽语、格言、成语、诗词摘句或斋馆名、籍贯地名、年号、斋句等。不得与落款内容重复。起首印一般不得大于名章，以免头重脚轻。闲章：②、拦腰印。拦腰印，它主要是用来调整款