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Lock,StockandTwoSmokingBarrels两杆大烟枪导演/编剧：盖·里奇人物——小混混四人帮艾德酒吧老板的儿子，思维敏捷，从小就是个玩牌高手，在他三个好友的支持下，艾德携巨资参加了黑社会的高额赌局，结果落入了圈套。汤姆被生活窘迫的小贼，人很小气，他有生意头脑，但是不务正业，整天想着怎么挣钱，妄想着发一笔横财，在迫不得已的情况下实施了犯罪。肥皂艾德的朋友，是一名厨子，他很胆小，做厨子赚一些小钱生活，但却一直渴望发财，生活所迫不得已和朋友去抢劫。贝肯一位街头混混，喜欢投机取巧，每天做梦都想发财，但他只能用俏皮的语言在街上卖偷来的东西，经常被警察在街区小巷里面追着跑。剧情简介：四个小混混，分别是艾德、汤姆、肥皂、贝肯。艾德从小就是玩牌高手，他叫上有些生意头脑的汤姆，厨师肥皂，小混混贝肯，合力凑足十万英镑去参加一个黑帮赌局，没想到落入诈骗圈套，不仅折本，还欠了赌场老板斧子哈利50万英镑。他们又意外窃听到隔壁毒贩子要去打劫大麻种植商，四个小混混决定去隔壁守株待兔抢走他们的赃款，却没有想到接连陷入了黑帮、毒贩、毒品幕后老板三方的连环枪战闹剧，三方团灭，他们却桩桩事情歪打正着，不仅结清欠款，还留下小命和两把价值50万英镑的古董枪导演：盖·里奇•1968年9月10日出生于英国赫特福德郡哈特菲尔德。英国导演、编剧、制作人。•1995年，拍摄了首部长篇作品《两杆大烟枪》，因此获得了第11届东京国际电影节最佳导演奖。•盖·里奇被称为英国的昆汀。13岁才学会拼写，15岁被学校开除，只有高中文凭，却留下影史神作。多线叙事，快速剪辑，碎片式的时空切换形成鲜明的风格，人物的特写跟拍镜头加上快慢镜头的剪辑成为盖·里奇最独特的镜头语言。•这些极具风格化的手法在他的处女作中就展现的淋漓尽致。低机位的广角拍摄变形的画面中，艾德一伙人走进右侧的房间，毒枭一伙人走进左侧的房间。这个场景不但用画面揭示出了两人居住的环境关系，为后来的情节埋下伏笔，而在形式上也与整部影片的风格相得益彰，灰绿的色块、狭长的房子，仰视视角，很像是一个二维的空间，增添了故事不可思议的荒诞色彩。人物正面跟镜头给观众强烈的带入感一场后现代主义的黑色喜剧——分析影片《两杆大烟枪》中的后现代特征后现代主义是二十世纪70年代开始在西方兴起的包括文学、艺术、电影和戏剧等方面的一种思想流派。一般认为后现代主义的基本特征包括运用以往的历史样式创造新的组合形式，通俗戏虐的态度，复制拼贴，消解意义等。黑色喜剧，原指50年代晚期到60年代初期所流行的一种喜剧电影，与传统喜剧片不同的是，黑色喜剧专门拿令人恐怖或不快的题材来开玩笑，用悲观、恐怖、失望和痛苦的世界观显现幽默趣味，更像是一种另类的类型。正因这一特点，已有很多影片将后现代的某些特征与黑色喜剧加以融合，这些影片往往在继承着传统类型的各种方法时消解了这些方法的本义，达到独特的艺术效果。《两杆大烟枪》就是一部典型的后现代风格的黑色喜剧。片中近乎荒谬的人际关系与奇异的组合情境，看似随意实则复杂的结构。一个本是残酷压抑的故事，在导演的精心打造下，通过结构、类型、内容等方面，在为影片披上了喜剧的外衣后，又使之呈现出了一系列后现代的特质。结构多线叙事——信息量巨大《两杆大烟枪》抛弃了清晰明确的叙事结构，将一件事情拆分为许多零碎的片断，然后在某一片断刚刚有所发展的时候切换到另一片断，最后再重新整合所有的部分，构成另一种意义上的整体效果。可以说是打破秩序然后再创造新的、在导演看来更为合理的秩序。这种颠覆传统线性叙事的风格带来的就是最后人物宿命交织那一刻的快感。每个人的宿命神奇的交织在一起，因果报应轮流转，命运和未来的不确定性成为盖·里奇默认的母题。一场后现代主义的黑色喜剧——分析影片《两杆大烟枪》中的后现代特征关于枪的叙事线艾德、汤姆四人帮板斧哈利打手巴利盖瑞偷抢二人组打手克里斯父子胖子尼克（最终得到两杆大烟枪）（拿到50万现金）①赌博50万②偷枪③雇人偷枪④卖枪⑤买枪抢劫⑥送枪和50万⑦哈利巴利死后拿到枪关于毒品的叙事线道格抢劫团伙艾德、汤姆四人帮种毒贩毒团伙贩毒大佬（黑人）螳螂捕蝉（抢劫）黄雀在后双方残杀委托贩毒颠覆传统从影片中的具体设置来说，虽然剧情充斥着欺骗、反抗、黑社会的残暴手段、小人物的悲惨命运等，但却并没有传统影片中的正邪双方的阵营。影片只是叙述、展示，而非做出价值判断。《两杆大烟枪》的黑色喜剧特征决定了它适合用后现代主义的方式表达，选择不同于传统的结构就是很好的反映。因此在本片中，故事作为一种过程，重点也不在于讲述内容，而更着重于“讲故事”的手法，或者说，怎样把故事讲得有趣而另类。最能体现戏剧特征的是结尾。整部影片中反复出现的主题：“一时得到的不可能永远保留”，最终，小混混们或许还是一无所获。一场后现代主义的黑色喜剧——分析影片《两杆大烟枪》中的后现代特征类型《两杆大烟枪》杂糅了许多类型片的特色元素，而又不将自身定位为某一种类型。后现代的特征：拼凑杂糅、复制粘贴在此得到了充分的体现。所以，本片无法从传统的影视类型学角度进行归类，在后现代的范畴内也许称其为黑色喜剧是较为恰当的。《两杆大烟枪》作为黑色喜剧的后现代特征：拼贴杂糅、对经典模式的解构和创新、荒诞而沉重的喜剧感等。一场后现代主义的黑色喜剧——分析影片《两杆大烟枪》中的后现代特征感官上的快乐主义在知性迷失和道德沦丧的后现代社会里，最终所剩下的唯有身体的享受和视听的快感了，在当代技术主义的强力支持之下，后现代电影的“声光秀”和感官刺激特征得到了极大的强化。《两杆大烟枪》中没有由来的狂暴和意外，让我看完之后只写下了一个字的影评——爽！一场后现代主义的黑色喜剧——分析影片《两杆大烟枪》中的后现代特征全部、所有、从头到脚一网打尽（英国和北美的流行俗语）