搜索
第七讲后现代主义电影：《两杆大烟枪》Lock,StockandTwoSmokingBarrels一、关于导演大侦探福尔摩斯（2011年）大侦探福尔摩斯（2009年）摇滚黑帮(2008年)转轮手枪(2005年)浩劫妙冤家(2002年)明星(2001年)偷拐抢骗(2000年)两杆大烟枪(1998年)二、关于电影上映：1998年08月28日地区：英国1999年获英国电影学院奖“酷英国”（CoolBritannia）酷英国是在1960年代的艺术、音乐、时尚等流行文化激发下，英国文化在1990年代中后期产生的新阶段。强调年轻、现代、创造力、活力、乐观及商业主义。在此背景下，盖·里奇的《两杆大烟枪》创建了极具个人风格的反讽性“酷”电影。情节梳理艾迪思维敏捷，是个玩牌高手。在三个好友的支持下，携巨资参加黑社会的高额赌局，不想落入圈套，欠下50万赌债。为还债，艾迪和朋友们算计到一群毒贩身上，并购买了两杆老式烟枪。这群毒贩正惦念着毒品供应商的钱，并在同一天实施了打劫。在毒贩们费劲周折，拿到毒品供应商的钱款后，艾迪他们幸运的坐享其成。可是看似简单的抢劫案背后，更有厉害的角色参与其中。他们手里的两杆破烟枪也隐藏着不少故事。三、独具特色的电影语言（一）色彩以灰色调为主，大量使用阴影，与黑色幽默的特征正好吻合。（二）主观镜头多用广角，产生变形，造成一种不稳定的情绪。以实体物遮挡镜头造成全隐进行切换，既简练、富有奇观效果，又产生一种无所不能的偷窥效果。（三）画面采用画面与叙述者叙述内容对位的手法。（四）剪辑镜头切换的跳跃性，构图的运动性及音乐的节奏性使整部影片有如一个大型的MV。（五）音乐跳动而富有节奏的音乐从始至终维持了影片的基本风格，而且影片每段音乐又与每个段落紧密结合。画外音的运用既展示了影片叙述者的支配性逻辑，又展示了英国幽默所惯有的冷酷、旁观，促使观众在声画分离中进行反思。四、后现代主义的艺术特色（一）解构类型电影套用经典强盗犯罪片的框架，运用多种影像形式，杂糅当代英国青年文化和下层社会文化，以英国人特有的精妙风趣和强烈戏谑，将匪盗世界的你争我夺上演成一出黑色喜剧，本质上是对强盗犯罪片的解构。大量快速凌厉的剪辑既加快影片节奏，又使电影中的冲突高潮来得随心所欲，让人猝不及防。没有从“暴力美学”的角度描写暴力，重在展现暴力的起因和结果。（二）解构传统叙事方式支离破碎的电影情节与多线并行的叙事方式集中体现后现代主义对理性与秩序的否定。影片的每组人物基本上代表一条线索在叙事进程中起作用，每组人物最初各自独立发展，随着情节推动，各部分开始相互交叉并逐渐紧密联系，从而把故事推向高潮。叙事结构总体上虽呈现顺叙及平行蒙太奇的状态，但其结构内部的各条线索却给人以错乱感。（三）空间深度的消失完全回避清晰而稳固的世俗生活，也不对任何环境给予完整而确定的地理展现。所有空间都是相对封闭、零散化和局部化的，故事发展完全靠人物的外在行为，所有场所的呈现只是为人物的可见性动作的发生提供一个地方。空间深度消失，每个空间之间没有必然联系，后现代城市呈现出支离破碎的样貌。（四）时间连续性的断裂每个个人都没有历史，他们只是在现时存在，看不到过去，更没有未来。（五）平面化的人物塑造都是伦敦社会底层的小人物和边缘人物，几乎都是男性，没有用以标识身份的职业、家庭背景、社会关系，他们的共同本质就是利用暴力谋生的市井无赖或强盗。电影不关心人物内心，所有人都处在行动中，只表现对生命追求平面快感的享受。一场后现代主义的黑色喜剧——分析影片《两杆大烟枪》中的后现代特征后现代主义（post-modern）是二十世纪70年代开始在西方兴起的包括文学、艺术、电影和戏剧等方面的一种思想流派。一般认为后现代主义的基本特征包括运用以往的历史样式创造新的组合形式，通俗戏虐的态度，复制拼贴，消解意义等。总而言之，后现代更多的是在展示，而不是解释。黑色喜剧（BlackComedy），原指50年代晚期到60年代初期所流行的一种喜剧电影，与传统喜剧片不同的是，黑色喜剧专门拿令人恐怖或不快的题材来开玩笑，用悲观、恐怖、失望和痛苦的世界观显现幽默趣味，更像是一种另类的类型。正因这一特点，已有很多影片将后现代的某些特征与黑色喜剧加以融合，这些影片往往在继承着传统类型的各种方法时消解了这些方法的本义，达到独特的艺术效果。1998年出品的英国影片《两杆大烟枪》（Lock,StockandTwoSmokingBarrels），就是一部典型的后现代风格的黑色喜剧。片中近乎荒谬的人际关系与奇异的组合情境，看似随意实则复杂的结构，富有涂鸦式的浮世绘意味。一个本是残酷压抑的故事，在导演的精心打造下，通过结构、类型、内容等方面，在为影片披上了喜剧的外衣后，又使之呈现出了一系列后现代的特质。一结构《两杆大烟枪》的故事结构抛弃了传统影片的开端、发展、高潮、结束的线性叙事方式，也并不只是讲述一个故事，而是将几个故事的各个部分打乱、分解，再重新组合起来。影片并不介意其杂乱可能给观众带来的困惑不解，不循常规正是影片要传达的理念。伦敦的街头混混艾德从小就是个玩牌高手，他和三个好朋友肥皂、汤姆及培根凑齐十万英镑，去参加一场黑社会高额赌金的牌局。艾德从头到尾不知道整个赌局根本是个大骗局，结果不但输光所有的钱，还倒欠赌场主人十万英镑。如果艾德在一星期内不能还清，他的手指将不保。走投无路的艾德一伙决定抢劫隔壁的毒枭来凑够钱数。而隔壁的毒枭也正计划抢劫他们的毒品供应商。经历了一番曲折之后，艾德一伙抢劫成功，隔壁的毒枭还以为赌场主人才是抢劫的主谋。同时，艾德在不经意中得到了被各路黑帮争抢的两支古董大烟枪，这使得他们吸引了更多的追杀。突发的状况让事情变得十分复杂，几个年轻小伙子发现整个事件已经发展超出他们的想像，极力想脱逃……影片的复杂性首先体现在并无所谓主角，但涉及的人物超过二十个，所引发的线索众多且互相交织，观看时稍不注意可能就会错过关键细节，导致到了影片结束还完全无法理解基本情节。实际上，片中众多的人物可以分为6个团体，他们分别进行独立的活动。同时这些团体的行动共同推动情节发展，并在最后有了交集。整体看来，影片叙事结构呈顺叙及平行蒙太奇的状态，但其结构内部的各条线索却仿佛毫无条理，随意拼贴而成，给人如同初看《低俗小说》时的感觉：杂乱无章。后现代主义者看来，这种混乱是非理性的外在社会决定的，就像电影中那个灰暗、黑吃黑、鱼龙混杂的伦敦底层社会决定了片中人物的非常态生活。影片正是要表现这些与普通人不同的生活，因此自然而然地采用了解构的方式，凸显后现代语境。然而影片却又随着叙事的进程陡见清晰，最终将不同的矛盾汇集到某一个共同点。其实是因为导演一直在做着很严格的挑选和控制，从而使各个方向的人物都以各自的方式在一个共同点：枪和钱上发生了最终的冲突。影片从艾德及其伙伴的遭遇开篇，虽在其中夹杂有赌场老板及手下、毒贩及其供货人的简短片段，仍让人以为影片是以艾德等人为主线的。但当剧情发展到艾德一伙儿准备抢劫毒贩后，线索如同分岔的小路一样开始越来越繁杂，不断地插进新的分支。影片任这些分支独立发展，同时又看似随意地不断回到艾德一伙儿身上，继续叙述。在多条线索并行的叙述包括赌场老板哈里雇小贼偷窃两把古老的烟枪，黑帮老大买毒品时发现受骗，毒贩实施对制毒者的抢劫，哈里手下的讨债人威胁艾德的父亲交出酒吧替艾德抵债等等情节。故事头绪之多，跳跃时机之随意很容易让习惯了好莱坞经典叙事手法的观众感到不知所措，不明所以。没有一般的线性叙事的前因后果，先后顺序，各个事件被打碎、混合后重现。影片的结构就如同后现代主义中的解构主义般打破了现有的单元化的秩序。《两杆大烟枪》抛弃了清晰明确的叙事结构，将一件事情拆分为许多零碎的片断，然后在某一片断刚刚有所发展的时候切换到另一片断，最后再重新整合所有的部分，构成另一种意义上的整体效果。可以说是打破秩序然后再创造新的、在导演看来更为合理的秩序。为了配合独特的结构，影片的视听语言也十分新颖，充满了后现代的跳跃风格。影片片头的音乐富有跳动式的节奏且迥异于一般影片充满着嘻皮士意味，奠定了影片基调。片头字幕与画面的隐现交替对切以及叫卖声的持续，暗含影片一种不稳定的叙事格局。当影片进行到画外音“艾德可以到处跑，但他可是擅长于玩扑克”时，画面是高速摄影，人物动作缓慢，拉长时间差，确定了其喜剧式叙事者的支配性情感。二颠覆传统在《大众文化的具体化和乌托邦》中，杰姆逊曾谈到：在大众文化大行其道的后现代时期，随着整个世界的日益商品化、物质化和全球经济一体化，“各种形式的活动都丧失了作为活动的内在固有满足，变成了达到一种目的的手段”。在精英文化占主导地位的古典及现代主义时期，意识形态方面比乌托邦方面明显受到更多的重视。而后现代主义很多时候强调的并不是作品的深刻内涵，注重的是形式手法等方面的创新。晚期资本主义的文化逻辑使得以往高雅、神圣、美妙的艺术变得直接、简便而浅显。这一点，在作为文化工业典型代表的影视艺术中表现得尤为突出。传统，也可以说是现代的典型发展方式是破而后立，立后再破，但后现代主义始终在“破”，并没有规定一个“立”的发展方向，而是留下了无数种的可能性，从而使一个点迸发出多种发展趋势。就后现代影视作品来说，这种对传统的反其道而行之，加上不确定性，往往使得一部电影有了更多的表现手段和方式，虽然其本身可能并不存在多么深奥的思想性和艺术性，但观看多影片的观众却会产生无数种可能是迥异的看法和观点。在《两杆大烟枪》中，与精巧的结构设置相对的，是影片并不追求通过令人惊叹的叙事方式来阐述什么大道理或引出观众的思考。各种技巧的运用，增强了影片的视听效果，让观众在理清了叙事线索后，获得很大的观影快感。除此之外，我们并不能看出导演想为故事赋予什么发人深省的内容或思考。不循规蹈矩，力图对旧有的形式超越创新，达到对经典模式的颠覆，这些才是本片的最成功之处。从影片中的具体设置来说，虽然剧情充斥着欺骗、反抗、黑社会的残暴手段、小人物的悲惨命运等，但却并没有传统影片中的正邪双方的阵营。艾德和伙伴们是赌场老板计划的牺牲品，本值得同情，但他们这几个街头小混混本来也只是因为投机心理才自投罗网，迫不得已的情况下甚至还实施犯罪，抢劫了隔壁的毒贩；赌场老板哈里出老千让艾德走投无路，逼得艾德的父亲杰迪拿酒吧抵债，看似十分可恶，实则因为十几年前哈里曾被杰迪在赌桌上赢走了所有家产，损失太惨中乃至他一直心怀不满；至于毒贩和制毒者更是本来在大众观念中罪大恶极的人物，但在片中他们也像普通人一样有各种困扰：毒贩们资金紧缺，生活所迫不得已抢劫制毒者；制毒者则整日生活在恐惧当中，连大门都不敢出，更在被抢劫后损失了大笔金钱……这些角色形象原本都属于生活边缘人物，社会对他们有着固有的认识：不务正业、投机取巧、生活糜烂、牟取暴利。但影片中的这些角色却很难界定为好人或坏人，他们身上既有可恨之处也有可怜之处，他们生活的环境和现实决定了他们的“灰色”身份。正因为主要角色的灰色身份，影片的基调也不会是明确的非黑即白，或对某些事件做出褒贬的评价。影片只是叙述、展示，而非做出价值判断。《两杆大烟枪》的黑色喜剧特征决定了它适合用后现代主义的方式表达，选择不同于传统的结构就是很好的反映。因此在本片中，故事作为一种过程，重点也不在于讲述内容，而更着重于“讲故事”的手法，或者说，怎样把故事讲得有趣而另类。为了达到这一目的，安排一些别出心裁的情节自然就是必不可少的了。最能体现影片喜剧性的段落无疑是结尾处发生在桥上的那个令人哭笑不得的场面了。汤姆整个人悬在桥上，一手拿着价值50万英镑的古董枪，一手拉着桥上的栏杆以防掉下去，此时他含在嘴里的手机响了，电话是艾德打来的，让他千万不要扔掉枪。但此时汤姆已经没办法接电话了，除非他扔掉手里的枪。影片到此戛然而止，没有给出最后的答案。其实也不需要什么答案，这个两难的选择已经造成了惊人的喜剧效果，可是此处的尴尬场面带来的又远不止可笑这么简单。整部影片中反复出现的主题：“一时得到的不可能永远保留”在这里再次出现。历尽磨难的艾德等人好不容易有了点收获，却被轻易