江南民居

江南民居风格目录1何为江南江南民居的结构、格局江南民居最具代表性分类传承与发展234总结5前言江南水乡一直是我所向往的地方，那里不仅可以欣赏到“小桥、流水、人家”——建筑、自然与人和谐统一的美景，还可以体验当地的风俗民情。相信置身其中之时，也就正如戴望舒所作的《雨巷》中的丁香姑娘一般给予你美的享受与回味。江南水乡居民的生产生活依赖着水，这种自然地理的环境和功能的需要，使得江南心灵手巧的匠人们，利用多变的地形，使流水在房屋之间畅漾。水路，街巷呈不规则的网状履于民居之中，与之相映成趣，塑造了极富韵味的江南水乡民居的风貌与特色。1.何为江南提到江南，人人都知道指长江以南。而我们大家说的江南，是指被文人所美化了的地区。主要是以苏、杭为中心的，长江中下游的长江以南的地区。但事实上，一般意义上的”江南”，并不是指长江以南的全部，江南在地理上是一个不断变化着的区域概念。在古代，泛指长江以南区域。清初曾设“江南省“，地域范围包括今天江苏、安徽两省大部分地区和浙江北部。现代则泛指苏南浙北及安徽江西两省长江南部广大地区。2.江南民居的结构与格局建筑内容建筑特征原因建筑形式双层居多、尖顶通风、防潮多雨建筑材料砖木材料产地建筑色彩粉墙黛瓦环境文化建筑装饰砖雕、木雕、石雕材料产地、文化其他水巷、大窗水网地区、通风江南民居的形成与地理环境的关系分析表江南民居的结构：江南民居以合院式為基本形制，大屋頂、木构架、榫卯結构、抬梁与穿斗结合。其中以”天井式“居多，”庭院式“、宅园式(园林宅第)以”天井式”为基础进行小的扩展与变化。天井式宅园式庭院式2.江南民居的结构与格局2.江南民居的结构与格局一、天井式的两种基本形式：“三间两搭厢”与“对合”不同之处：1.“三间两搭厢”：是由三面房屋一面墙组成，正屋三开间居中，两边各为一开间的厢房，前面为高墙；2.“对合”：是四面房屋围合中间的小天井，“对合”的正房称上房，隔天井靠街的称下房，大门多开在下房的中央开间。相同之处：1.两种天井院都以堂屋（正房一层的中央开间）为住宅中心，它的开间进深大，前面一般不设门窗和墙，与天井直接相通，利于采光和通风。2.堂屋的后板壁成为太师壁，壁两边有门通后堂。太师壁前的长条几案是堂屋中最重要的家具，几案正中供奉祖先牌位及香炉、烛台，两侧置花瓶和镜子，寓家庭“平平静静”之意。“三间两搭厢”与“对合”形式的单一院落的对比：2.江南民居的结构与格局你能分辩哪个是“三间两搭厢”哪个是“对合”吗？因地制宜“天井式”其实就是方形围合的房屋中间的庭院。天井是内部敞开的空间，作四面房屋的采光和通风用，也是家人活动的核心。天井的面积不大，宽度相当于正房中央开间，长只有厢房开间大小，加上四面房屋挑出的屋檐，天井漏天部分更加狭小，不过这种高窄天井的设计，具有近似烟囱一样的作用，有利于排除屋宅内的污浊空气。因为四面房屋屋顶上的雨水都流入天井，因此，当地人也叫这种结构的房屋为“四水归堂”。内室后房内室客厅轿厅花园书房卧室戏台花园大门天井“四水归堂”平面分区示意图2.江南民居的结构与格局2.江南民居的结构与格局优点：1.适应地形地势，充分利用空间；2.布置灵活，体型美观；3.合理使用材料，表现出清新活泼的面貌；4.多途径取水。缺点：1.住宅院内空间有限。2.江南民居的结构与格局二、庭院式：江南庭院式住宅在布局上，与北方四合院相似，在天井式基础上小有改变。庭院空间比天井院的空间要大，布局紧凑，巧用地形，临水依山，中轴对称，迎面房为厅，后院一般是两层的楼房。住宅的大门多开在中轴线上，迎面正房为大厅，后面院内常建二层楼房。四面房屋相互联属，屋面搭接，紧紧包围着中间的小院落。1.适应地形地势、充分利用空间；2.突出内向性的布局3.合理使用材料；4.安静、私密性强。特点：2.江南民居的结构与格局三、宅园式：江南少数大户家庭利用自然条件，扩展宅院，在正宅旁边或后部，通过掇山、理水、置石、铺路、植树、栽花以及布置园林建筑小品等手法，建成的私家园林即宅园。1.适应地形地势、充分利用空间;2.气派宏大、体现家族地位;3.极具特色体现文化内涵。特点：2.江南民居的结构与格局2.江南民居的结构与格局穿斗式木构架结构形式：江南民居的结构多为穿斗式木构架，不用梁，而以柱直接承檩。2.江南民居的结构与格局江南民居的结构细部特点：江南民居的门：1.宅以门戶为冠帶2.门的原始意义是防护3.门坊、门巷江南民居外裝飾：1.粉牆黛瓦——無色之美2.玄栏朱柱——肃穆、宁静之美对比统一2.江南民居的结构与格局2.江南民居的结构与格局江南民居的结构细部特点：江南民居屋面：屋面斜坡，南方潮湿多雨的天气，斜坡便于雨水下落1.像扁擔一樣微微起翘的屋脊2.山的延续，坡的再生——大屋頂3.鹅兜差参，芙蓉出水——众檐之美4.方的田地，方的房子——型制5.简单实用，有美花臻——瓦、瓦当江南民居的墙：1.墙是织出來的2.高墙窄巷小弄堂3.隔扇、木建筑的墙、木板墙4.马头墙，江南民居左右邻接以分火山墙相隔断屋顶屋面江南传统建筑的屋顶曲线弧度优美，弧线的屋面，由此而产生反曲的向上翘起的檐边和檐角。它打破了由规整的构造而带来的呆板感觉，直线的主体和一系列曲线的构件就此而形成有趣的对比。刚中带柔，柔中有刚2.江南民居的结构与格局2.江南民居的结构与格局封火山墙一种如水乡层层跌落的石阶码头，叫“码头墙”，取码头谐音，可能有“以水镇火”的祈祷成分；另一种似兜帽两边弯弯翘起的，叫“观音兜”。它一般高出屋面1000毫米左右，在江南民居中多做成“三山式”或“五山式”，在其上部做起脊瓦顶。2.江南民居的结构与格局江南民居的格局：江南地区河网密布，市镇繁荣拥挤，宽敞的宅地不易得，因而在建筑布局、街道的走向上都并无定式。民居依基地的大小、地势灵活布置，通过安插天井来解决通风、采光、调整房间朝向；街巷常随着河的走势延伸，满足了人流通过的条件后，并不追求街道的宽阔气派，而是依地形时宽时窄地曲折前行。3.江南民居最具代表性分类著名的江南六大古镇：周庄、同里、南浔、乌镇、甪直、西塘，就位于浙北苏南。其中江苏3个：周庄(昆山)、同里(吴江)、甪直(苏州)；浙江3个：南浔(湖州)、乌镇(桐乡)、西塘(嘉善)。周庄、乌镇、同里、南浔民居在江南民居合院式為基本形制上，又是江南水乡民居中具代表性的民居类型。周庄乌镇同里4.传承与发展1..为什么人们称江南民居为“小桥流水人家”？江南民居体现了中国古建筑文化的精华，江南民居的形成与当地的地理环境有很大的关系。平房和楼房交错，山墙形式各种各样，形成小巷和水巷驳岸上的高低起伏、错落有致的景观，建筑造型轻巧简洁，虚实有致，色彩淡雅，临河贴水，空间轮廓柔和而富有美感。因此，常被人称之为“粉墙黛瓦”、“小桥流水人家”。2..在现代建筑中如何传承江南建筑的神韵？一是“水·桥·房”的空间格局。江南河网交织，流水环绕门前屋后，水、房、桥融合成独特的空间，且变化多样，亲切宜人。保留小桥、流水、人家的空间特征，才能体现江南水乡人间天堂般的生活情景。二是“黑、白、灰”的民居色彩。江南民居的淡雅色彩与北方红墙黄瓦的浓墨重彩有着鲜明的差别，它勾勒的是一幅清淡的中国山水画，把水乡特色渲染到了极致，这也是它最负盛名和最具特色所在。三是“轻·秀·雅”的建筑风格。这不仅体现在建筑细部处理上，如门窗、屋檐、门廊、梁柱、阳台、栏杆等，也体现在建筑整体把握上。从人性方面来说，也吻合了江南人的一些特点。四是“情·趣·神”的园林意境。江南园林自成一系，小巧灵活，精彩绝伦。在环境的构造上，为人们提供了一个思考的意境和精神家园。4.传承与发展4.传承与发展1.聚落方式的延伸传统江南民居的规划较好的营造了与自然的亲和性，把居住者与自然的和谐共生作为追求的最高目标新老江南聚落形态的调整与控制：1.选择调整与保留的元素；2.添加新元素改善老形态4.传承与发展一方面是在现代人的生活方式有了改变，另外一方面是因为，现有的土地面积已经无法为人们提供与传统住宅模式相同的平面。上海九间堂方案•圆形别墅——立方体和半圆弯顶的组合（D1），十字形别墅（D2）——室内中庭和立方体天窗，方形别墅（D4）——园内套园的四合院的演变。•多层次的合院方式(A1)，把不同的活动安排在不同的院子里进行。“线的私语”住宅(C4)，意在创造传统私家园林的线性游览路径，强调步移景异2.新江南空间构成的意象2.1平面更新手法4.传承与发展2.2立面更新手法a加入现代化的片墙，破解传统的型b刻意运用材质的对比（武汉宝安江南村一期382）c刻意运用空间的对比4.传承与发展2.3.围合空间更新手法1有扬有弃；2抽象中式意半封闭半开敞式的居住空间最大的特点是有两个庭：一个是入口处的封闭围合庭院，保持了住宅的私密性与高品质；一个是对着景观的开放式庭院，实现了人与自然的亲密接触。4.传承与发展2.3.围合空间更新手法1有扬有弃；2抽象中式意半封闭半开敞式的居住空间最大的特点是有两个庭：一个是入口处的封闭围合庭院，保持了住宅的私密性与高品质；一个是对着景观的开放式庭院，实现了人与自然的亲密接触。4.传承与发展2.4.灰空间更新手法抽象变异最重要的一点是现代结构从根本上打破墙的限制。墙是空间的表达形式，它规定着空间的性质①充分考虑季节、气候、地理环境等因素，用不同的灰空间领域或是②充分发挥空间形式的多样化，以不变应万变③内外空间的过渡④引用传统建筑模糊空间元素。4.传承与发展江南地区由于地少人多，所以民居中自古以来就有充分利用空间的传统，这到与现代高度城市化下人口膨胀的趋势不谋而合。2.5.出挑形式更新手法4.传承与发展3.1整体结构传统江南民居建筑在广泛实践的基础上积累了大量经验，成熟的木构架建筑体系，在设计时被新江南民居巧为借鉴，创造出灵活的平面及各种空间形式的组合。3.江南传统意象下建筑构件的更新4.传承与发展3.2新江南风格的坡顶处理a丰富层次，形成多层次的视觉空间b用现代构件整齐的排列，描绘出中式的神韵c抽象原始的造型d加入现代的材料3.江南传统意象下建筑构件的更新4.传承与发展3.3墙面处理一是纯表现性装饰比如用深色涂料直接在山墙面上画出纵横的线条，试图再现木构架的形式。二是现代的结构与复古的装饰结合起来:在建筑的拐角处有意地稍作突出，暗示内部的柱结构。苏博：墙与顶不是相互独立的而是一个整体。3.江南传统意象下建筑构件的更新4.传承与发展4.新江南风格的装饰元素4.1山墙山墙：抽象变异4.传承与发展4.新江南风格的装饰元素4.2瓦瓦：抽象变异4.传承与发展4.新江南风格的装饰元素4.3门窗洞口门窗洞口：新旧混搭a用大面积的连续玻璃门，替换木排门，折叠屏风b用具有平面设计感的网状窗作为实体中“虚”的部分。4.传承与发展4.新江南风格的装饰元素4.4窗传统的江南建筑中更是以墙为底以窗为绘具体造型：1、自身的肌理表达；2、借助光影产生的肌理表达；3、窗墙关系上的肌理表达。5.总结•传统建筑的开间模数与单元会给平面布局带来局限•现代生活中追求的那种明亮、高大、宽敞的空间体验我们不是对传统建筑的简单模仿、抄袭,而是对其深层次内涵的理性传承。继承——变革——发展,这才是传统建筑精髓的传承之道。传统建筑之美，并非全是写在表面形式上。历史毕竟是要向前发展的，传统肯定可以参与合作，但它本身却已经不是创造性的了，沉迷于传统而缺少创造的设计是没有生命力的。只有去发掘传统的起源，去的修正传统的不足，然后从这出发去延续它，最后创新传统才能充实和发展本地域的地域文化，设计师认识传统的价值在于促进创新，并且让古典风格成为时尚的亮点。谢谢观赏