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从电影的场景布置分析电影作品摘要场景是电影中的重要构成要素，是电影创作必不可少的元素之一。完美的场景布置倾注了导演和剧组无数的心血，可以对电影中的剧情和氛围进行烘托和铺垫，并且可以突出电影主题、深化主旨、推动剧情的发展、增加电影的艺术感染力。通常电影的场景按照空间划分可以分为内景和外景，通过不同场景的不同布置和变幻可以增加电影情节的趣味性，丰富电影的内涵，因此，对电影中的场景布置研究具有重要的现实意义，可以为今后的电影学习提供参考借鉴。AnalysisofFilmWorksFromtheArrangementofMovieScenes关键词电影；场景布置；作用AbstractSceneisanimportantcomponentofthefilm,isoneoftheessentialelementsoffilmcreation.Perfectthescenelayoutintothedirectorandcastnumerousefforts,canbeinthemovieplotandatmosphereoffoilandbedding,andcanhighlightthetheme,deepeningtheideaandpromotingthedevelopmentoftheplot,increasethefilm'sartisticappeal.Oftenmoviescenescanbedividedintoexteriorandinteriorspaceinaccordancewiththedivision,throughthedifferentlayoutandchangingindifferentscenescanincreasetheplotofthemovieisinteresting,enrichtheconnotationofthefilm,therefore,ithasimportantpracticalsignificancetoresearchthescenelayoutinthemovie,canprovideareferenceforthefuturefilmstudy.Keywordsmovie；scene；function一、电影的场景布置景是一种载体，是电影在进行情节转换和叙事时的载体。场景是空间环境，是电影风格的侧面展示，是对人物形象的塑造、电影背景的宏观设置的具体体现。现代电影的场景，可以是现实空间环境，也可以是非现实空间环境，但是，这两种场景的存在，都要求要体现和反映剧本中规定的情境。对电影场景的布置是依据电影剧本对电影镜头下呈现的剧情对这一镜头的场景布置进行安排和设计，力图通过场景布置来修饰和衬托电影的主旨，在这里对场景的布置包含动态场景设置和静态场景设置，静态场景是指静态景物装饰，比如《唐伯虎点秋香》中有一个场景，唐伯虎的八房姨太太在打麻将，屋内的墙上就有数幅唐伯虎的画作作为装饰，暗暗衬托唐伯虎是个有才华的才子。在这里，画就是静态景物；在《东方不败之风云再起》中在船上的片段，持续行进的船和一直鼓动的风帆以及后来的炮火都是动态景物，用来推动情节的发展和表达剧情发展到高潮，表现战况的激烈。场景可以拆分为环境和空间两部分。是电影中展现剧本的自然环境、社会环境、角色生存状态以及时代大背景重要表现形式。场景是为电影中的角色服务的，是故事情节发展的装饰品也是电影主题表达的有力工具。在这里也可以说，有些时候电影中的场景是对电影故事背景的介绍，能够通过展现在某一个历史时期的社会环境特点让我们了解索要表达的故事背景，并且对主角作出了条件限定。场景是与故事和角色并称为电影的三大构成要素。完美的场景布置不仅倾注了导演和剧组无数的心血，还可以对电影中的剧情和氛围进行烘托和铺垫，并且可以突出电影主题、深化主旨、推动剧情的发展、增加电影的艺术感染力。著名电影导演安东尼奥尼就曾说过:“没有我的环境,便没有我的人物。”因此,电影场景的设计是电影创作中的重要过程。(二)电影场景的分类电影场景的存在和分类大致可以分为六种，分别是内景、外景、实景、场地外景、特技合成景和计算机模拟景。最常用的就是内景和外景。内景，通常是指一个封闭的空间，可能是在摄影棚内，也可能是在某个封闭的环境中，比如房间内，飞机内，超市等等的建筑中，拍摄空间有所限制，但是场景布置的作用更容易体现出来。例如,冯小刚导演的《夜宴》，影片讲述的是宫廷内对权利和欲望进行角逐的故事，因此，宫廷就是整部电影的剧情载体。影片中所有的场景布置风格都略显阴暗，皇子洗澡的汤池为汉白玉雕砌，洁白无瑕，除了汤池，周围一片黑暗，简单的石板路简约独特，黑黄相间的纱幔隐隐飞舞，就是这样一个细小的场景布置，有力的烘托出了皇宫内斗争的阴暗。外景通常是指自然风景和人造场景的总称，包括建筑物，河流，山川，日月，星空等等，相对于内景而言，外景的范围更加宏大，可以用来展示电影的叙事背景和宏大的空间设计；外景不像内景，人工布置痕迹明显，相对来说，外景懂得布置通常更为简单，因此外景拍摄的场地选择尤为重要。比如彭浩翔导演的《撒娇女人最好命》讲述的是周迅饰演的不会撒娇的女生苦恋黄晓明，中间却被撒娇女插足，最后夺回真爱的故事。在这个电影里有一个场景，是撒娇女与朋友骑行到一个隧道前，撒娇女看到了周迅和黄晓明一起来台湾游玩的照片，当时黑暗的隧道和周围略显荒凉的环境，以及单项的公路正是对撒娇女内心愤怒的烘托。实景是指真实存在的自然建筑风景，这些场景不是因为电影拍摄而存在，而是本身就真实存在的，在电影拍摄过程中稍加布置，起到修饰情节的作用。场地外景是指为了电影的拍摄和制作，按照一定的要求专门搭建出的配合电影拍摄的场景，场景内的一切布置都是为了满足电影拍摄的需要。特技合成景则是有人工制作的场景，在电影拍摄过程中，有很多动作和场景是演员无法做到和完成的，因此，通常会将这样的场景分为几部分，分别拍摄后进行组合剪切，最后形成一个完整的电影片段。例如我们最常见的香港电影中的爆炸事件，通过火光和声音以及物品随处掉落的场景布置，来模拟真实的爆炸场景。计算机虚拟景，顾名思义，整个场景是由计算机模拟出的，基本所有的场景布置都可以通过计算机模拟出来，不需要太多的人工布置。二、场景布置在电影中的作用分析一部成功的电影是剧本、导演、摄影、美术、资金等因素共同作用力的成果。电影中的场景布置是构成电影的重要部分，是电影顺利进行拍摄的基础和前提，是角色进行表演的载体，是剧作情节展开的空间场地。因此，重视电影场景的布置是对电影艺术最大的尊重。（一）渲染、烘托氛围——以《大红灯笼高高挂》为例《大红灯笼高高挂》我国二十世纪最有名的电影之一，由张艺谋导演，讲述的是民国期间富户人家高门大院里妻妾内斗并酿成一系列悲剧的故事。这部电影将所有的目光都集中在新太太颂莲与几位太太的关系上，把女子争夫宅斗当作日常，反映了时代塑造的悲剧。这部电影的拍摄场地选择了著名的乔家大院。以一个院子作为所有事件的串联点，所有的故事都发生在其中，更好的展现了场景布置在电影中营造和烘托氛围的重要作用。乔家大院是一个人具有明显的中国古典特色的豪门大院。院子的主要颜色为青灰色，整座院子布局严谨，结构对称，院内大小建筑高低起伏坐落合理，具有极高的审美价值。张艺谋选择乔家大院作为电影的拍摄地点，显然是考虑到乔家大院的场景布置符合电影对场景的内在要求。乔家大院门庭深深，结构布局清晰明了，甚至可以说有点刻板，建筑内封建色彩浓郁，沉郁偏暗的色彩搭配和红色高悬的灯笼形成强烈的色彩冲突，营造出阴暗沉闷的氛围，场景本身就充满了森然的压迫感，再加上后期的布置和大红灯笼的挂起，更加凸显了旧时代封建大家族压抑悲凉的氛围。深处乔家大院中，能够从场景中的一桌一椅，每个院落的不同布置和每次碰面时的场景安排中看出封建等级尊卑的陈旧思想，这也是正是电影要表达的主旨所在。关起门来，作为大家主的陈佐是大院的天，他认为他娶的妻、纳的妾之间出现争宠现象是必然的，他享受这个过程，但是一但妻妾争宠违背了他定下的“规矩”，那必然会受到严厉的惩治，凸显了陈佐大家主的独特地位。将人物置于这样封闭如坚牢的环境设置之中，象征着一种强大的不可改变的神秘力量，有利于凸显身处封建家族内部的妇女们明争暗斗、争宠献媚的悲剧人生，封闭的环境营造了浓郁的悲剧氛围。乔家大院作为电影场景，通过精心的布置恰到好处地演绎了颂莲与二姨太、三姨太、大夫人、陈佐充满戏剧化色彩的人生。他们的存在似乎与这所大院浑然一体。影片中点灯、挂灯、封灯是张艺谋在影片中添加的情节，这种仪式化的行为构成既有隐喻又有形式的电影符号，使《大红灯笼高高挂》有了具体而明确的场景布置方向。意图强调现实存在感和真实纪录感，这种由实景空间布置带给观众身在其中的幻觉，是其他场景造型难以取代的。（二）交代背景、推动情节发展——以《捉妖记》为例电影故事的发展是在空间环境的不断变换中进行的，每一个空间环境都是构成整部影片不可分割的一部分。纵观《捉妖记》全篇，在场景设计中主要分为两个板块，第一个就是人界，另一个就是妖界。而在人界这个大环境之下又分为两个部分，其一，永宁村，即为男主角宋天荫成长的自然环境；其二，顺天府，大反派葛千户所在的空间环境。在这两个大板块之间还有几个比较出彩的场景设计：福来客栈、破庙、当铺、登仙楼。《捉妖记》从片名就可窥见其为一部古装奇幻电影，如何将奇妙、玄幻的感觉表现出来，如何让观众感受到电影中的超现实氛围，如何能让受众看到、融入到那个山雄伟，海辽阔，经奇幻的人妖共世，便成了这部电影的一个关键。《捉妖记》的开篇，就展现出了一幅幅雕刻壁画，通过壁画上的内容仿佛一下子把观众带回到了壁画中所描绘的历史长流中，人与万物共存：草木丛生、人妖共生。四幅壁画的叠加、变换就轻而易举的交代了这部电影故事发生的时间是“很久以前”、故事的历史背景是“人妖共存于世，人欲主天下，妖遂被驱逐入山。”这段的场景选择壁画是一个简单而不简约的设计，首先壁画本身给人的感觉的就是历史感厚重；其次、青铜材质的雕刻更加可以体现出这段故事的传奇性；最后，最好的电影既不是通过单一声音的传达，也不是枯燥文字的铺陈，而是用丰富的画面讲故事，这点和壁画的特点不谋而合。宋天荫在永宁村的家其场景设计比较独特，室内居住环境即为传统木屋，房顶、房门、桌椅板凳均为原木制作，增加古朴之气的同时并不显得简陋，其中的多件家具与写现代古玩原木收藏品颇为相似。在整个室内设计中，场景设计师在两个小亮点中注入了大量心思，其一为床，实木空底床，既和整个房子形成一体，又为之后被小妖劫走做了很好的铺垫；其二就是奶奶设计的机关，利用简单的绳索和杠杆原理制作了抵御外敌的陷进，这个小设计丰富了室内场景的趣味性，还对剧情有一些推动作用。场景设计师影视制作者丰富生活经验累积的最佳表达，美工师通过一双发现美的眼睛，提炼了生活中得平凡的美丽，通过场景设计，将之融入影片的魅力之中，诸多的细节设计不仅助力了剧情的发展，更是成为电影类型划分的重要依据，历史代入感，社会代入感油然而生。场景本身就会说话，在卖掉小妖王胡巴的那场戏中，仅靠一张木板上一个大大的“押”字，观众就全明白这个是到了当铺。这个场景的设计也是结合了中国特有的美学文化，一个布旗上面写个“酒”这就一定是家酒馆。而当铺最大的特点就是新奇玩意儿多，所以一踏进当铺的门就来了一桌麻将。麻将没有什么特殊的，而打麻将的人却成了这个场景中最重要的“道具”。三个一模一样的男子，而且还是每人有四只手的另类。大开眼界，这样的场景设计算是惊奇美，敢收小妖的当铺一定要是会有这种新奇玩意儿的地方。场景设计对于故事情节可以起到推动的作用，还可以起到加快叙事节奏的作用，场景设计的成功不亚于蒙太奇的使用。顺天府中大反派葛千户居所是一栋红砖绿瓦的古楼，整部影片将对这位头号反派交于了场景设计，用景观画面取代了语言表述，不仅消除了人物背景文字介绍的生涩感，更将时代交代任务轻松完成。葛千户和古楼的第一次出现就是在一个阴沉沉的天空之下，整个古楼中规中矩、线条十分考究，而且他所住的楼阁内色调昏暗，呈中轴对称形，这与宋天荫所生活的永宁村形成了鲜明