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中国艺术设计简史隋唐五代第一节绪言•（隋：公元581年—618年）•（唐：公元618年—907年）•（五代：公元907年—960年）一、时代与设计唐是核心原因：时间长、成就高、影响大分期：755年、756年原因：755年末的安史之乱安史之乱之于工艺美术与西方交流多寡：萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）主要产区转移：由北方向南方地域差异：南方秀美，北方雄强二、生产格局格局——•官府少府监：管理工艺美术主要官署中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰左尚署，车舆伞盖右尚署，御马鞍辔及刀剑织染署，君臣等冠冕掌冶署，铜铁器将作监：皇家、政府建筑甄官署掌供琢石、陶土之事唐三彩）地方官府作坊：以丝织居多•民间：家庭作坊两位著名设计师何稠，字桂林，祖籍应在中亚何国•北周至唐初著名工艺家•隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造•中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似。窦师纶，字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人•初唐著名丝绸纹样设计家•兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫章彩奇丽•题材有：对雉、斗羊、翔凤、游麟等，因爵封陵阳公，被称为“陵阳公样”•至少流传到9世纪中叶一、引言第二节织绣印染地位：最重要的工艺美术门类国家重视：禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样材质分类：丝、麻、棉、毛织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端分工细密：唐少府监织染署25作二、著名的丝绸产地益州——供奉宫廷锦绣器玩品类：蜀锦、单丝罗装饰：“十样锦”扬州——品类：锦装饰：洋风（寄寓西亚人）定州——品种：绫吴越——中心：润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江绍兴）品种：缭绫、线毯三著名的丝织品种纱——特点：平纹方孔，轻薄代表：轻纱（亳州)罗——特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔代表：单丝罗（益州）绫——特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）地位：黄金时代——唐代表：缭绫：润州、越州技术：织成后碾砑装饰：御用题材锦——技术：西方的纬线起花——纬锦较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美代表：益州锦、扬州锦、西北锦特殊：繝：色彩丰富与热烈织金锦：金线显花线毯——特点：厚实、有花、巨大，铺陈宫殿代表：中晚唐宣州刻丝——特点：通经断纬发展：初唐西北宋后发展轨迹：先西方后中国先刻毛后刻丝游牧民族实用农耕民族欣赏繝局部四、印染染料：植物花、叶、茎、皮、根、果坯料：绢、纱、罗、絁、绫主要品种：绞、夹、蜡、灰缬朵花绞缬罗局部夹缬绢绞缬历史：北朝初已见，唐流行制作：似今日扎染，以线等在织物上钉扎出各种形状以防染效果：晕染，抽象简练，天然夹缬历史：唐玄宗宫中发明，后遍行天下制作：两块图案相同花版夹住对折坯料以防染效果：图案对称，精美，时代典型蜡缬、灰缬实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。制作：以蜡液或碱剂（以草木灰或石灰为主）为防染剂，于坯料绘画、点染，或借助镂空花版防染花树对鸟纹灰缬纱局部五、刺绣发展：题材拓宽、技法丰富功用：礼佛：佛教盛行绣像：皇家表率绣经：卢眉娘（亦真亦幻）日用：宫廷：神丝绣被民间：衣物，花卉禽鸟技法：约自唐中期始，平绣渐流行蹙金银（盘钉金银线成纹）绫地花鸟纹绣袋（展开图）罗地蹙金绣宝相花纹拜垫六、丝绸图案题材：动物、花卉、几何、文字等极丰富。典型：联珠圈纹历史：源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国7世纪50－80年代最盛（693年，武则天禁锦）8世纪初淡出（714年，唐玄宗禁锦）洋主题：翼马、野猪头：萨珊波斯宗教含义鸾鸟、花角鹿、野山羊：异域文化背景人物纹样：隆准深目胡人产地：主纹构图联系产地单独：西北和中亚对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）联珠野猪头纹锦联珠四骑猎狮纹锦题材的演进——•联珠圈纹：8世纪新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）联珠圈改为双层，外圈变成小圆环正仓院联珠狩猎纹锦，双层联珠圈改为内联珠外卷草卷草舞凤纹锦，西方情调联珠圈为中国风格卷草取代•变体宝相花纹流行：7世纪80年代起最少一个世纪来源：同联珠纹渊源风格：勇武转为温和变体宝相花纹锦四种•宝相花历史：不早过8世纪，后长期流行形象：花卉图案化组合，无法确指早期莲荷，以后牡丹形象各朝不同宝相花纹织成锦•写实花鸟纹出现：8世纪后期意义：装饰走向自然花鸟纹锦襦裙服女着男装胡服第三节陶瓷一、引言烧造普及•分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多面貌丰富•品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎•装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩技术提高•胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正域外联系•西方影响：造型、装饰、钴料•影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌1、邢窑窑址•河北内丘一带历史•始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰品种•素面白瓷为主，粗、细两种•《茶经》：类银类雪供奉•翰林：内廷翰林院盈：帝王百宝大盈库二、白瓷透光白瓷杯翰林罐五代刻花梅瓶邢窑三彩钵2、巩义窑与定窑巩义窑（巩县窑）——•品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花•历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰定窑——•窑址：河北曲阳涧磁村•历史：始于晚唐•品种：黄绿、褐绿釉粗瓷居多白瓷少但典型，“官”款“官”款白瓷盘三、青瓷1、越窑窑址：绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心历史：盛唐发展、晚唐五代繁盛品种：青瓷为主，《茶经》：类冰类玉造型：轻薄，多变化，或仿花形装饰：刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩青瓷壶秘色瓷——•定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷•釉质：莹润如玉•装饰：釦、金银平脱•造型：规整周正•技术：小件器支烧秘色八棱净水瓶2、其他青瓷窑场北方•常有西方亲缘黄堡窑——•窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）•历史：唐代初创，晚唐前较粗陋•品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑四、彩绘瓷1、长沙窑•窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑•历史：唐前期始，晚唐五代盛•品种：青釉为主•造型：壶最典型•装饰：•9世纪以前，褐斑贴花•以后，褐及绿彩绘风靡2、青花•定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器•发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（黑石号）等•可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯彩绘陶相似五、唐三彩及其他1、唐三彩•定义：低温铅釉陶器，二次烧成•效果：彩釉斑驳，淋漓酣畅（铅）•装饰：釉色、模印、刻划、堆贴、绘画•历史：高宗朝始，玄宗开元鼎盛，后迅速衰落•用途：多为明器（厚葬），少数实用，胡风浓郁•分类：器皿：瓶、壶、盘等；雕塑：俑、马、驼等•产地：两京与外地（两京大墓出土物应为将作监甄官署制品）•影响：宋、辽、东北亚、波斯三彩骆驼载乐俑唐三彩双鱼壶2、花瓷产地•北方，河南更集中效果•深色釉上带有浅色斑块，信手点染，富天然意趣著名器物•腰鼓，河南鲁山造，形体常很大彩斑黑釉盖罐唐鲁山窑花瓷腰鼓3、绞胎制作•白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条，再拧到一起•直接以之拉坯，或将切割成片状，镶贴到一般材料上•上釉烧造创制•唐人，当摹仿西方玻璃器绞胎贴花香炉第四节其他门类一、金银器历史：早期金银器：用银晚于用金、器皿晚于饰品入唐大发展，成为艺术顶峰重要出土：器物已上千，重要的三批：1、金银器和时代生活繁荣原因：经济发展外，同西方、游牧民族联系金器少、银器多：原因：材质,等级,适宜程度生产：官府：少府监中尚署金银作坊院、文思院、地方民间帝王占有：官府作坊制作、地方土贡，进奉2、造型形制•小巧：金盒、香囊•硕大：盘、宫廷盆、瓶，更富特色变化•前期：挺拔，多空间变化，若干造型受西方影响•后期：圆柔，空间变化减少，华夏风越发明确•盛唐已开始改造西方造型狩猎纹银高足杯素面银高足杯素面银高足杯葡萄花鸟纹银薰炉（香球)3、装饰方法：•捶揲、錾刻居多，浇铸、银丝编结、鎏金•捶揲：西方手法、西方构图•錾刻：中国手法、中国题材生产：•地区：前期北方优于南方，后期南方继起•水平：前期大大高过后期，制作精美，富丽堂皇•捶揲•錾刻（钑花）•浇铸：制作：装饰主纹与造型一道完成，浮雕感风格：西域风•镂空•鎏金：通体鎏金（金涂），单调主要装饰部位鎏金（金花银器），效果极华丽双狐纹金花银双桃形盘乐伎纹金花银八棱把杯金花银结条笼子二、铜镜发展：高宗：时代特点形成玄宗：鼎盛，中国铜镜顶峰德宗：以后渐衰微（铜源紧张）用途：鉴容、颁赐张挂：高档工艺镜造型：唐——圆、方、菱花、葵花五代——圆、亚字装饰：构图：自高宗时代始，改变传统分区式，以较大装饰面表达一个主题，装饰更自由8世纪前繁满，以后渐趋简化题材：动物：最多，瑞兽祥禽花卉：宝相花、团花等人物：盛唐、中唐风行宝相花纹菱花铜镜狻猊葡萄纹铜镜百炼镜——•产地：扬州•异名：千秋镜水心镜、江心镜百炼镜•装饰：文字：“千秋”花鸟：月宫、花卉、衔长绶鸾鹊盘龙：最常见“千秋”葵花铜镜高档工艺：•螺钿、宝装、宝钿•金银平脱做法：粘贴金银箔纹片于器物，用色漆髹涂数道，经打磨，使纹片与漆面平齐发展：昌盛在8世纪中叶•金背、银背做法：把整块金片或银片嵌在铜镜背面，片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现金银片上施錾刻，表现主要细部•鎏金金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜银背鸾鸟瑞兽纹菱花铜镜2、其他铜器小型器物多朴素无华，但有特例大型造作富时代特点天枢，八棱柱体，高约百尺，径十二尺九州鼎，1只高丈八，8只高丈二三、玉石器玉器•材料：和田玉、蓝田•等级：三品以上腰带、马饰、酒具水精器•水精，即水晶，无色透明的结晶质石英•产地：中国也产，异域品质高玛瑙器•玛瑙：具有不同颜色而呈带状分布的玉髓•材料：优质者得自外番•造型：西方金扣白玉杯金玉宝钿带饰兽首牛角杯四、漆器地位：瓷器普及令日用漆器减少制作：装饰：素髹、金银平脱、螺钿、宝钿胎：木、木片卷粘、夹纻著名产地•襄州（湖北襄樊）襄样（木片卷粘胎素髹器）库路真（或为金银平脱)•螺钿•金银平脱黑漆长方盒螺钿花鸟纹黑漆经箱五、木器和象牙器木器•品种家具：入唐高足桌椅渐渐普及其他：乐器等•影响：器物造型趋低矮中晚唐五代：瓶壶趋矮，高足盘渐少•木画：做法：在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黄杨木等图案历史：至少可以上溯到东晋，繁盛在唐螺钿紫檀五弦琵琶木画紫檀棋局象牙器•生产：中尚署•拨镂：染色象牙上镌刻图案，还有于刻纹内再填色第五节结语此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格归纳也基本以唐为重。唐代是我国工艺美术发展历史上最为兴盛的时期之一。究其原因，可归纳为：1、经济的高度发达2、自信和开放的政策3、中外工艺美术生产的交流4、工艺美术生产在传统基础上的发展。唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折点。１、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为主，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开始，大量采用了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映了人类社会生活的进步。２、从创作思想来看，从原始社会到商周以至六朝时期，人们沉浸在对各种动物形象的描绘，神秘而肃穆，思想是封而未知的，从唐代开始，人们把艺术的触角伸向平常的花草树木，思想是开放而自在的。3、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、周和汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰风貌的基本特色——富丽华美。一、风貌与演变唐代工艺美术的特点可以总结为：1、装饰技法的丰富多彩。2、唐代工艺美术品的造型前期挺拔，后期圆柔。多运用较大的弧度的外向曲线，使人感到圆润而丰满。3、唐代工艺美术在色彩上崇尚繁复、绚丽，大多运用暖色调。4、唐代装饰纹样以植物文为主。图案•前期饱满端庄，动物纹样突出•后期温和清丽，植物纹样重要造型•前期挺拔，后期圆柔气象•前期高贵，后期平和风格•富丽华美（前期更典型）演变承传•继承：前期似北朝，后期近南朝•传承：辽似前期，宋类后期影响•学习西方•影响西方（陶瓷、丝绸、金银器）•东方楷模（朝鲜半岛、日本）THEEND