浅谈宋徽宗赵佶的艺术成就

0目录中文摘要、关键词…………………………………………………………………1英文摘要、关键词…………………………………………………………………2引言………………………………………………………………………………3第一章赵佶即位的缘由及生平………………………………………………3第二章宋徽宗的艺术成就………………………………………………………4第一节宋徽宗在书法上的艺术成就……………………………………………5第二节宋徽宗在绘画上的艺术成就……………………………………………5第三节画院在中国画发展史上的贡献……………………………………11第三章宋徽宗的艺术成就对北宋文化艺术发展的意义……………………11结束语………………………………………………………………………………13谢辞…………………………………………………………………………………13参考文献……………………………………………………………………………141【摘要】宋徽宗赵佶作为皇帝是昏庸无能，但他酷爱绘画和重视绘画，大力扩充画院，兴办画学，编《宣和画谱》和《宣和睿览集》。他在诗书画方面都有较好的修养，其花鸟画作品或柔丽细腻或水墨朴拙，人物山水画作品也力求严谨，还创立独具特色的瘦金体书法，将中古宫廷绘画推向最为兴盛的时期。本文主要分析他在诗书画方面的艺术成就以及他在中国古代绘画发展史中的推波助澜的作用。【关键词】宋徽宗；绘画；花鸟画；书法；[Abstract]：EmperorHuizonginSongdynastyZhaoJitookemperorisstupidincompetent,butheisveryfondofthedrawingandtakesthedrawing,2expandstheartacademyvigorously,establishesthepicturestudy,arrangesXuanheModelpaintingsandXuanheWisdomLooksatCollection.Heallhasthegoodtutelageinthepoemcalligraphyandpaintingaspect,itsflower-and-birdpaintingworkeithersuppleLiexquisiteorShuiMoissimpleandunadorned,thecharacterlandscapepaintingworkalsomakeseveryeffortrigorously,butalsoestablishesthethingoldstylecalligraphywhichischaracteristic,pushestotheMiddleAgespalacedrawingthemostprosperoustime.ThisarticlemainlyanalyzeshiminthepoemcalligraphyandpaintingaspectartisticachievementaswellashethefunctionwhichancienttimesinthedrawinghistoryaddedfueltotheflamesinChina.[Keyword]：EmperorHuizonginSongdynasty;Drawing;Flower-and-birdpainting;Calligraphy;Drawinghistory.引言宋徽宗赵佶，北宋第八代皇帝（1082—1135），河北琢县人，是中国艺术史上3一位杰出的书画家。他的那些绢画和他所独创的瘦金体书法，都被后世视为无上的珍品。尤其那些翎毛画中，用生漆点睛的鸟眼，突出画面如豆，虽八百余年流传，鸟雀传神，依然栩栩如生。徽宗虽称得上是杰出的书画家，但他天性爱好逸乐，把政事放着不管，尽让蔡京那些蟊贼把国家弄糟。又引来了北国的金人，而覆灭了北宋一百六十八年的江山，连累了儿子钦宗，以及宗室贵戚三千人，一起沦落绝域。在位25年，国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于今浙江省绍兴县永佑陵。第一章赵佶即位的缘由及生平元符三年（1100）正月，年仅二十五岁的宋神宗之子宋哲宗英年驾崩，没留下子嗣，显然皇帝的人选只能在哲宗的兄弟中选择。神宗共有十四子，当时在世的有包括端王赵佶在内的五人，赵佶虽为神宗之子，却并非嫡出，又非长子，按照祖宗法度，他并没有资格继承皇位，后由于向太后的鼎力支持，使其他在19岁时，被推上了皇帝的宝座在位共二十五年。赵佶生于北宋元丰五年（1082年），为宋神宗第十一子，初封端王。赵佶继位在当时曾遭到朝中大臣的反对，认为其轻佻不可以治国，但向太后力荐之，并以神宗语驳斥反对派：“先帝尝言：端王有福寿，且仁孝，当立。”○1于是徽宗赵佶得以继位。赵佶即位的第二年，向太后去世，改年号为“建中靖国”，这是赵佶统治政权的开始。赵佶继位后不久，即重用蔡京、王黼、童贯、梁师成、李彦、朱免，时称六贼。赵佶还以“绍述”的旗号，定司马光、文彦博等臼余人为”元祜奸党”，定章悼等人为“元符党人”，刻石朝堂，以示贬斥。赵佶生活穷奢极侈，和上述六贼滥增捐税，大肆搜刮民脂民膏，大兴土木，修建华阳宫等宫殿园林。他派朱勋设立苏杭应奉局，搜刮江南民间的奇花异石，称“花石纲”，运送汴京，修筑“丰亨豫大”(即丰盛、亨通、安乐、阔气的意思)的园林，名为“艮岳”，将北宋政府历年积蓄的财富很快挥霍一空。“花石纲”又害得许多百姓倾家荡产，家破人亡。赵佶还尊信道教，大建宫观，自称教主道君皇帝，并经常请道士看相算命。他的生日是5月5日，道士认为不吉利，他就改称10月10日；他的生4肖为狗，为此下令禁止汴京城内屠狗。（摘自网络）赵佶短暂的一生，充满了戏剧性的变化。赵佶在位期间，极尽享乐的生活，整年在寿山艮岳、九成诸宫中写字、做诗、画画、听歌、看舞，对治国理财用人之道既无能为力，且漠不关心，将政治大权错托佞臣。靖康之难，国祚中断，赵佶生活的浮华侈靡亦毁于一旦。这是一段不堪回首的耻辱，国家横遭掠夺，百姓惨遭蹂躏，赵佶本人亦倍受离乱之苦。尤其与早年的奢侈享乐生活相比，晚年的凄惨境遇令人难以想象。但是，一败涂地的政绩并不能掩去他在艺坛上的光辉，从文化史、艺术史上来看，赵佶有其光辉的一页，在艺术上的造诣以及为推进中国美术发展所作的贡献，是值得肯定的。第二章宋徽宗的艺术成就宋徽宗赵佶善书画，精鉴别。赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合。花鸟、山水、人物、楼阁，他无所不画，这便是卓然大家的共同特点。他广收古物和书画，网罗画家，扩充翰林图画院，令人编辑《宣和书谱》，《宣和画谱》，《宣和博古图》。赵佶真书学薛曜，自创“瘦金体”，也写狂草。绘画重视写生，以精工逼真著称。工花鸟，相传用生漆点鸟睛，生动传神。徽宗也能诗词，有《宣和宫词》3卷。作为书画大家，其书画艺术之高明，在艺术史上占有重要地位，对后世有不小的影响。第一节宋徽宗在书法上的艺术成就宋徽宗有极高的艺术天赋，可谓琴棋书画无所不通。徽宗擅长书法，在书法界享有盛誉。他刚开始练书法时是学黄庭坚的风格，后来又学唐朝薛稷的字，熟练之后便有所改变，独创字体修长硬挺、笔画纤瘦，如铁画银钩，极具个性，自称瘦金体。其所书《欲借嵯峨万仞崇》诗和《风霜正腊晨》词，堪称瘦金体书法典范。他尤精于楷书、草书、狂草也别具一格，意趣天成，自然洒脱，如疾风骤雨，似惊涛骇浪，较楷书更为出色。“瘦金体”与李煜的“金错刀”交相辉映，堪称中国书法史上耀眼的双壁。徽宗流传至今的瘦金体书法作品比较多，代表作有：草书《千字文》，作于政和二年。时赵佶四十一岁。其笔势奔放流畅，贴荡起伏，一气呵成，颇为壮观，丝毫不亚于唐代草书书圣张旭与怀素，是不可多得的珍品。《扇七言诗》上写有“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重”14个字，起笔5法婉转秀丽，连贯如龙蛇，也是一份珍贵的历史文物。《欲借风霜二诗帖》（图一，纸本，楷书，33.2x63公分，台北故宫博物院藏。）由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁（1110）时所作。（图一）草书《千字文》（图二，纸本，纵31.5厘米,横1172厘米,为描金云龙笺,长3丈,无一接缝），宋徽宗赵佶的草书代表作。云龙纹生动规整，犹留唐人遗韵，写在上面的狂草书千字文一气呵成，笔势凌空，变幻莫测，犹如长江奔腾，一泻千里，运笔迅疾流畅，结体奇宕潇洒。此卷作于宣和（图二）四年(1122)，是赵佶40岁书法大成时之作品，为稀世珍品。（摘自）第二节宋徽宗在绘画上的艺术成就徽宗的画则更加出色。徽宗即位后，多方收集历代名书佳画，临摹不辍，技艺大进，成为当之无愧的画坛巨匠。其绘画注重写生，观察生活细致入微，尤精于花鸟，以精致、逼真著称。宋人邓椿在《画继》中称赞他的画“冠绝古今之美”，这种看法还是客观公允的。他善画花鸟和山水，其画技精湛，笔法谨严，色彩华贵，自成一家。所画禽鸟之翎毛，运笔奇巧，尤其是眼睛之笔，用生漆点染，仿佛一颗突出于纸上的豆粒，而且栩栩如生，几乎要转动起来，令人叹为观止。他最擅长的是墨花石画，画中一色焦墨，不分浓淡，只在丛密之处微露白道，独具特色，妙不可言。传世的作品有《晴麓横云图》、《桃鸠图》、《鹑水仙图》、《四禽图》、《雪江归根图》、《柳6鸦图》、《祥龙石图》（图三）、《腊梅山禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》等。一、宋徽宗的花鸟画赵佶于花鸟画尤为注意。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。《画继》记（图三）载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》，“或戏上林，或饮太液，翔凤跃龙之形，擎露舞风之态，引吭唳天，以极其思，刷羽清泉，以致其洁，并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”（摘自网络）这种赞誉赵佶花鸟画精致、生动传神的文字记载俯拾皆是。流传至今题为赵佶的大量精美的花鸟画作，则证实了这种记载的真实性。赵佶的花鸟画，以极其严谨的创作态度，既从形象上充分掌握了对象的生长规律，且以特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质，达到了高度成熟的艺术化境。中国传统花鸟画向分徐（熙）、黄（筌）两派，两派各有长短。黄派长于用色而短于用笔，徐派长于用笔而短于用色。以技术的标准论，徐不及黄的精工艳丽；凭艺术的标准言，黄不及徐的气韵潇酒。用笔和设色作为中国传统花鸟画技法中两大极为重要的元素，缺一不可。各走极端，易生偏向。北宋前期黄派画风一统画院，经过一百年的辗转摹拟而显得毫无生气之时，崔白、易元吉奋起改革复兴徐熙画法，黄派暂居下风，但并未退出花鸟画坛，因而使花鸟画得以蓬勃发展。至北宋晚期，徐、黄两派实际上处于并行发展的势态。凭赵佶深厚的艺术修养，他对徐、黄两派的技法特点的认识是清醒的。因此，赵佶的花鸟画是学习吴元瑜而上继崔白，也就是兼有徐熙一派之长。当然他也并非只学一家，而是“妙体众形，兼备六法”的。如文献记载那样，时而承继徐熙落墨写生的遗法，时而“专徐熙黄荃父子之美”。显然，就创作技法而言，徽宗既学吴元瑜、崔白也就是徐熙系统的用笔，又喜黄荃、黄居宷的用色，并力求使两者达到浑化一体的境界。7徐熙野逸，黄家富贵。徐、黄两派又代表了两种截然不同的审美趣味。赵佶作为当朝皇帝，又是极力享受荣华富贵、纵情奢侈的人，对于精工富丽的黄派风格，有他根深蒂固的爱好。同时，他又处在文人画蔚然兴起之后，必定受到时代风气的熏染。他的周围又聚集着一群雅好文人生活方式的贵官宗室如王诜、赵令穰等，又与文人画的倡导者之一米芾关系颇为密切。米芾崇尚“平淡天真，不装巧趣”的美学观，赵佶自然深受影响。尤其是他本人全面而又精深的文化艺术修养更使其审美情趣中透射出浓郁的文人气质。因此，赵佶既崇尚黄派的富贵，又喜好徐派的野逸，其审美趣味也是糅和了徐、黄两家的。（摘自网络）徽宗的花鸟大致可以分为两类，第一类是富丽精致，如《芙