单个静物水粉临摹

单个静物水粉临摹本节要点一.色彩绘画中经常遇到的问题二.用笔三.调色四.单个物体的暗部颜色、反光、高光的处理五.单个静物详解——陶罐的画法一.色彩绘画中经常遇到的问题灰：是指画面色彩不够鲜明，暗淡无光。主要原因是画面的对比度不够：一是色彩的明暗对比不够；二是色彩的纯度对比不够，原因是画面拉不开黑白灰的层次或者色彩调配过多。解决办法：当我们在作画过程中感到色彩有些灰时，就应反复观察，认真比较，找出物体色彩明度和纯度对比强烈的地方，大胆的对画面进行调整，也就是对画面某些地方适当提亮、加重或增加色彩纯度。必须注意的是，在调整时要清洗一下调色盘上的灰颜色，以免受其他脏颜色的干扰而不能到达理想效果。花：是指画面的色相和明度杂乱不统一。主要原因是，画面的某些地方不适当地提亮和加重破坏了整体画面的明暗对比关系（明暗部反光过亮），明暗部相互竞争，色彩重复，画面缺少视觉中心。解决办法：首先要明确明暗两大关系，该明则明该暗则暗，画面空间层次清楚，物体主次分明，顺序井然地统一在一个整体的视觉中心里。一.色彩绘画中经常遇到的问题闷：指画面暖色太多，使用红、黄等纯色，又缺少明暗冷暖的对比。解决办法：在这种情况下，应尽力在画面中画出几种补色，增加画面中冷暖和明暗的对比，从而打破画面的沉闷。空：画面空洞、不扎实、不深入、不切作画主题，停留在表面现象上。主要是因为对物体关系不理解，认识不深刻，心情浮躁。解决办法：画者必须清净下来，调整精神状态，才能慢慢深入，进入镜界。一.色彩绘画中经常遇到的问题脏：是指颜色调配不讲究、不准确。使用黑、褐等颜色过多，到处重复且色彩的空间位置放置不对，上色用笔潦草粗糙以及在色彩没干的情况下，又用湿色过多地涂抹，都会造成“脏”效果。解决办法：调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜色为主，如冷色以冷为主，暖色以暖为主)少加对比色，使画面色彩冷暖分明；同时调色搅拌不要过分细腻均匀，免得失去色彩个性。在用笔上尽量干净利索，少拖泥带水。这样才能克服“脏”的问题。生：即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。解决办法：加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在物体上找一些虚而过渡的颜色。一.色彩绘画中经常遇到的问题板：是指画面缺乏色彩关系，颜色和造型简单呆板而不生动。解决办法：应注意采用干湿并用画法，灵活多变地用笔，注意画面的虚实关系，使画面有强有弱，有刚有柔，充满生机和变化。糊：是指画面结构不清楚，主次不分明，在技法上过多食用湿画法，色彩渗流，使物体形象含混模糊，明暗部分，冷暖不当。解决办法：把握画面结构，注意对物体形体的刻画。力求物体的空间效果，颜色冷暖适度，绘画中思路清晰，观察敏捷，达到熟练控制画面的能力。二.用笔用笔进行表现时要有塑造的意识。用笔的宽窄，笔触的大小、轻重及方向都是物体塑造的表现手法，有力而恰当的笔触会增添物体的表现力和美感。用笔其实是作者在写生过程中对物体进行观察和比较，从而不断思考和认识的过程，也是一个不断修正和复加的过程。具体的用笔、笔触的摆放通常是结合物体的形体结构的转折关系来表现的。同时，还要考虑不同物体的浓淡和质感差别等因素。着色落笔时，开始阶段不要急于去表现物体的局部细微变化和质感，而应首先结合大的形体结构，观察光线投射在物体上时出现的冷暖变化，把受光、背光及投影几大段关系区分出来。用笔可以选择宽一些的水粉扁笔，有条不紊地摆上去。二.用笔这个阶段的用笔要注意暗部需画得稀薄、滋润一些，交接线中间面则应色彩饱满、结实、“见笔”，笔触的方向感要强。在整体的作画过程中，逐步深入，最终达到物体塑造结实有力、丰富生动的色彩效果。另外，表现亮面及高光时，用笔要有力、干脆，色彩可以适当厚一些。高光处的色彩要厚、干，几乎不调水，水粉笔蘸上高光色彩后，下笔要准、快、果断，这样才能画出高光的闪烁感觉。最忌用笔犹豫不决，糊里糊涂地在高光处用笔描抹，这样是没有表现力的。三.调色A：确立色系，红色系，蓝色系，绿色系，黄色系，灰色系。B：将红、黄、蓝、绿、灰色系的颜色由冷暖、纯度、明度几个方向变调。C：分析颜色：四.单个物体的暗部颜色、反光、高光的处理A：暗部颜色：首先我们要了解所画物体的固有色是什么颜色，可以根据物体的固有色去分析暗部颜色，同时也要掌握物体所处的环境颜色，并结合在一起进行分析，如：黄色的梨子放在一个绿色的衬布上，暗部应该是赭石加褐色加绿；而同样的梨子放在红色的衬布上，暗部多要用的颜色是赭石加褐色加紫色。根据上述两个例子我们可以知道，褐色和赭石两种颜色是黄色系明度不断加深所得的，而红色和绿色是受环境所影响后暗部所倾向的颜色。黄色物体暗部：一般是赭石、褐色及其少量的紫色作为基本暗部颜色，同时加上环境色(如：例子的暗部)。红色物体暗部：一般是青莲、深红、褐色（如：红苹果的暗部）或者蓝色加大量的红色（深红色衬布）。蓝色物体暗部：一般是普蓝、红色（如：深蓝色衬布）或者蓝色、紫色（如：浅蓝色衬布）。绿色物体暗部：一般是赭石、橄榄绿（如：绿色苹果）四.单个物体的暗部颜色、反光、高光的处理B：反光颜色的处，反光是处理物体体积感、质感的重要元素，反光颜色的处理及选用尤为关键：反光的位置一般在物体的暗部，其受到来自周围环境的反射光所产生；反光的颜色一般可理解为环境色对物体的影响加上物体固有色；反光颜色的明度、纯度不要太高，以免产生“花”“跳”等毛病的出现。C：高光的颜色处理，高光是表现物体质感的点睛之笔，所以要注意高光的大小、形状、方向、物体的结构、水分的多少；高光是物体受光最足的地方，也是最亮的地方，它充分地体现了光源色，所以在点高光的时候不要用纯白，要分析光的颜色，一般冷色会用蓝色（钴蓝、深蓝），暖色会用黄色（如：柠檬黄）。五.单个静物详解——陶罐的画法1.用熟褐勾出陶罐的轮廓和明暗交界线，注意明暗转折和体积关系表现，不要忽略灌口与罐底的透视关系。2.用熟褐和普蓝加深红调和铺出陶罐的明暗交界线和暗部色彩，用深红加普蓝(稍多)铺设出罐子的投影与暗部色彩。3.用普蓝（最多）、青莲、深红加少量白粉调出陶罐的亮部色彩，注意亮部与暗部冷暖关系变化。4.对陶罐的灌口、罐底和亮灰部进行深入塑造。最后画出暗部的反光与环境色。待稍干后点上高光，下笔干脆利落。六.课后作业（临摹单个静物）