搜索
第五章古罗马建筑世界建筑史上最光辉的一章，说它是奇迹也不为过，古代建筑最高峰，最有创造力的时代之一，古罗马的建筑成就主要集中在永恒之都罗马城。第五章古罗马建筑一、自然状况：（图说p44）称霸地中海，地跨亚，非，欧洲，本意为意大利半岛中部的小成邦-自由民族和政体，AD1征服整Italy半岛，最后·····古代罗马包括今意大利半岛，西西利岛，希腊半岛，小亚西亚，非洲北部，西亚洲的西部和西班牙，法国，英国等地区。第五章古罗马建筑一人文状况1、历史：罗马城起源的传说：BC8拉丁公主西拉维姬看守圣火，与战神私通生双子，神怒弃其婴，罗摩鲁斯兄弟为母狼所哺，长大后建罗马城。BC8-6，王政时代，有七个部落联盟首领统治，七丘之城。BC510-BC30，罗马共和国-奴隶主贵族专政制，元老院（贵族）掌权，自由民的共和政体。BC30-AD395罗马帝国-元首制，奥古斯都称帝。军事强权专政，AD1-3是罗马帝国最强大时期，也是建筑最繁荣时期，AD4罗马分裂a、西罗马在AD5灭亡b、东罗马-拜占庭帝国第五章古罗马建筑•2、文化:古希腊、叙利亚、小亚西亚，埃及文化古罗马人对希腊文化，十分崇拜，古罗马建筑是在古希腊建筑上，直接发展，是古希腊建筑的延续和发展，BC190，古罗马人战胜马其顿，征服希腊•3、宗教：AD1产生基督教，基督-希腊语中的救世主。AD4定为罗马帝国国教第五章古罗马建筑•5、文字拉丁字母，现在宗教，法律，医学领域中多使用《建筑十书》（p67）维特鲁威，BC1a、奠定了欧洲建筑科学的基本体系b、系统的总结了古希腊、古罗马的建筑经验c、全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，实用，坚固，美观d、论述了一些基本的建筑艺术原理原理：a、忽视了券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低了他们的质量b、对柱式和一般的比例规则，做了过于苛细的量的规定c、文字有点晦涩，有些地方焉语不详第五章古罗马建筑•三、希腊化时期，建筑发生了那些变化？（古希腊扩张时期）•罗马人是伟大的建设者，BC3，古罗马第一个皇帝奥古斯都即位，到AD149去世，他在罗马城修建了广场，巴拉丁山上阿波罗庙凯撒纪念堂，玛尔且勒剧场，玛尔斯战神，这些大型宗教和公共建筑，改善了城市的供水，修复了对外者的大道，奥古斯都的副手阿格里尼不但是个热心的建设者，而是且能亲自做设计，兴建了罗马第一个所豪华的皇帝公共浴场，AD1c的罗马历史学家苏多尼斯写道：“奥古斯都得到的是一座砖头的罗马城，留下的都是一座大理石的罗马城市。”AD6497月18号罗马发生大火，燃烧了整整9天烧毁了三分之二的城市。传说皇帝尼禄，在弦琴的伴奏下，一面歌喉，一面欣赏大火的光辉，火灾之后，尼禄得到了重建罗马的机会。街道又宽又直，两旁房屋的正面临街，为了防火，房屋的底层都要用砖头砌筑，房屋之间要留间隙，从城外引水存入畜水池以备消防之用，在大街道上建造柱廊，使罗马更卫生，更安全，更美丽。第五章古罗马建筑•1、公共建筑类型增加。会场、剧场、旅馆、浴场、码头等有固定模式。功能适应性强。•2、技术手法改进。拱券，面砖，起重技术（强有力的结构方法，建筑材料和施工技术）•3、建筑风格（向集中式构图发展）反映东西文化的交融。由于东方文化的融入，在纪念性建筑中采用集中式构图。第五章古罗马建筑•四、古罗马建筑的结构体系；拱券技术•拱券技术是罗马建筑的最大特点，最大成就。古罗马建筑的典型布局方法，空间组合，艺术风格等都同拱结构有着血肉的联系。正是出色的券拱结构技术使罗马的无比宏伟壮丽的建筑有了实现的可能，使罗马建筑那种空前宏伟壮丽的建筑有了实现的可能，使罗马简化住那种空前大胆的创造精神有了物质的根据，罗马人继承了古希腊的建筑遗产，但由于券拱技术的改造，改变了建筑的形制形式和风格，券拱技术保证他们不会成为简单的模仿者。•古罗马建设和建筑的伟大成就得力于它的拱券结构，也得力于它的混凝土工程技术。•古罗马建筑的大幅度创新，前进，突破了古希腊建筑传统，简化了建造技术就，降低了成本，加快了速度，扩大了建筑物的容积和体量。改变了建筑的艺术形式和装饰方法，重塑了建筑大形制。第五章古罗马建筑•工程技术是一切建筑得以实现的根本。•1、火山灰混凝土---大大促进了券拱结构的发展，是良好的天然混凝土，古罗马人以维苏威火山灰+碎石+水•火山会混凝土的特点：•a、易开采，运输便利，便宜•b、节约石材，减轻自重•c、技术性不高，节省工匠。混凝土发展的条件，大大加快了加工速度•技术：分格浇注：拱顶用砖券分成小格后浇注，间隔不易流动；混凝土收缩均匀，不产生裂缝，可分段浇注：砖券不厘，摸板厚度减少•活性材料：天然火山灰，相当于今天的水泥，水化拌匀后，凝结耐压很高•骨料：碎石，断砖，砂子•在多层建筑中底层用凝灰岩，做骨料•二层灰华石顶层多扎浮石•古罗马宏伟壮丽的城市和建筑，工程量之大，靠的是工程技术的革新•拱券结构也用于混凝土的使用，使施工之难度有所降低•混凝土的可塑性使拱券较以前节省了大量需要高技术的做工（简称拱，万神庙顶）第五章古罗马建筑•2、券拱技术-罗马建筑最大的特色，最大成就，对欧洲建筑最大贡献，源于北邻，伊达拉里亚西亚的叠涩假券•穹顶a、筒顶拱-单一空间（侧推力大，且不灵活）a.十字拱（交叉拱）-向复合空间发展（拱力集中在四个角柱上）摆脱了承重墙，解决承重问题，解决了内部空间b.拱顶体系-复合空间产生•一列十字拱-形成了有轴线的内部空间，空间通畅复杂•为了平衡十字拱的侧推力-一列十字拱串联，互相平衡纵向的侧推力而横向的侧推力，由两侧的若干筒形拱抵住，筒形拱的侧轴，同这一列十字拱的纵轴相垂直，他们本身的横推力相互抵消，只在最侧才需要的承重的墙体。a.肋架拱：用肋梁减轻自重，减少侧推力，摆脱承重墙。•拱顶区分为承重部分和维护部分，在一系列发券之间，铺设石板或混凝土。•减轻屋面荷载，并把荷载集中到券上以摆脱承重墙第五章古罗马建筑•3、木衍架-能分解辩受拉构件，受压构件，并采用了相应的接点，构造方法和形式•4、空间的发展•a、大空间的塑造，贡献卓越，（古代及文艺复兴皆无出其右）•局限-单一空间•发展：摆脱承重墙-十字拱十柱十墩，墙上可以开窗•b、单一空间，复杂组合空间第五章古罗马建筑•五、古罗马柱式：更华丽，稠密，复杂，继承了希腊柱式，并加以创造性的发展，柱式更华丽，更稠密，更复杂了，因为罗马帝国的公共建筑物规模大了，作为失去建筑物真实的尺度，也会使柱式显得更空疏，粗糙，各组成部分，划分得更细一些，用复杂线脚代替简单线脚，用精致的雕饰丰富他们。适合豪华的风气和审美习惯，堆砌过分。•Doric-希腊朴素而偏于沉重被淘汰，不太粗壮而且有线脚和柱础，易于其他几种柱式协调，但失去了鲜明的个性•Corintio-富于装饰性，被大量采用•复合柱式-Ionic的涡券，corintio的忍冬草叶上•塔斯干-简单，接近于Doric，但没有凹槽第五章古罗马建筑1、券柱式：一个券洞和套在它外面的一对柱子，檐部，基座等所形成的构图单元-券十柱式（直线与曲线，方形和圆形，实体和虚实空的绝妙组合形体变化和光影变化很丰富）•券拱结构-罗马•柱式-石头的梁柱结构的艺术形式-古希腊用柱装饰券-避免整形象的承重感，以明确的形开间解立面构图2、叠柱式：柱式的叠合使用，解决柱式与多层建筑的矛盾•比较粗壮的简洁的柱式放在地层，越往上越华丽，符合力学原理，通常底层为塔斯干（罗马多立克）-爱奥尼-顶层为科林斯-科林斯的壁柱•建筑构图手法多了，大型建筑的尺度准确了，但是由于多种做为风格标志的柱式的混用，使建筑风格就不纯净了3、巨柱式：一个柱式贯穿二三层-文艺复习时期比较流行•解决大尺度建筑立面构图上，水平划分的单一性•同叠柱式合用可以突出重点，但带来尺度失真的问题。第五章古罗马建筑4、复合柱式：将Ionic的涡卷45度斜放加到科斯林柱头的忍冬草叶上去，定型规定，量化规定，柱式更华丽5、淘汰了Doric产生新的Doric柱式-增加线脚，柱础•古典柱式：是指古希腊与古罗马的Doric柱式，Ionic柱式，科斯林罗马的塔司干柱式和复合柱式a.与古希腊比柱式的艺术品位降低了b.创造了叠柱式和券柱式c.适用性扩大了，造型能力丰富多样•一直流行到19世纪，到了20世纪，现代主义建筑才得以摆脱柱式6、古罗马的柱式的一些做法，使一些柱式建筑降低了艺术水平券柱式从结构要求-单纯的装饰元素，忽略结构逻辑，片面的追求装饰，堆满浮雕，承重构件也如此，17c的英国建筑师涡顿爵士，痛斥罗马的科林斯柱式是充满了肉欲的，总体上说，罗马人对柱式的发展有积极贡献，尤其创造了叠柱式和券拱式，并且初步制定了它们的规范，使柱式使用性更灵活，造型能力更丰富多样。第五章古罗马建筑•六、代表建筑•1、大角斗场（大斗兽场）：圆形剧场，共和末期，AD70-80年位于罗马城，角斗场时型制服胎于剧场，两半圆形剧场相对而成。•A、圆形：长轴100m，短轴156m，周长527m•周围观众席：60排非五个区，安全措施严密，可坐5万人•底下是服务区：容栏，角斗士准备室，派水管道（坡度62%，观赏条件好）•表演区：地板撒砂土，a、防打滑b、吸血•大解场也可以从输水道引水，积水成湖，表演海战场面，AD248庆祝罗马1000年时•B、结构-混凝土筒形拱与交叉拱。空间关系复杂，但井井有条，看台架在三层放射状排列的混凝土筒型拱上，每层80个喇叭形拱，底层平面上，结构面积只占六分之一•C、材料-使用经济合理•不同部位的混凝土骨料不同，基础的骨料较重，越往上骨料越轻，基础用火山石，墙用凝灰岩和灰华石，拱顶用浮石，柱子，楼梯，座位等用大理石第五章古罗马建筑•D、功能-人流组织合理，先找各区入口，再找各区楼梯•座位-代体育场们采用•E、立面-雄伟，离48.5m分4层，底下三层为券拱式拱部，第层为实墙，由下而上依次为塔斯干，爱奥尼，科林斯，第4层实墙，外饰科林斯壁柱，一圈80个开间只有长短轴两端4个大门，稍有不同，椭圆形形体和券柱式造成了丰富的光彩变化和对比，而它的单纯，简练使它又更显得宏大庄重•大角斗场壮丽的形象，给每个人的强烈印象，狄更斯，在1846年写道，这是人们可以想象的最具有震撼力的，最庄严的，最隆重的，最恢弘的，最崇高的形象，又是最另人悲痛的形象，在它血腥的时代，这个大角斗场场巨大的，充满强劲生命力的形象，没有感动过任何人，现在成了废墟，它却能感动每个看到它的人，感谢上帝，它成了废墟。古罗马大角斗场古罗马大角斗场古罗马大角斗场古罗马大角斗场古罗马大角斗场入口古罗马大角斗场入口古罗马大角斗场细部古罗马大角斗场柱式古罗马大角斗场柱式古罗马大角斗场柱式古罗马大角斗场通廊古罗马大角斗场内景古罗马大角斗场地下通道第五章古罗马建筑•2、万神庙AD120---124（书79）•是由罗马穹顶和希腊式门廊构成既是庙宇也是国家纪念物结构简洁形式单纯是古罗马最光辉的成就之一•形制：•平面圆形：穹顶的长与顶高相等43.3M，中央开洞D=8.9M供采光用，同时具有宗教的宁静气息，其穹顶历经两千年一直是世界上最大的•门廊：宽33米，深15.5米，矩形正面为8个科林斯柱，高14.18米，D=1.51米的整块的灰色花岗岩，柱廊深处是巨大的铜门，门在左右个有一个龛，分别立着，奥古斯都和阿格里巴高大雄伟华丽浮艳•结构：穹顶覆盖的集中形制简洁单纯•材料：混凝土砖（从基础到穹顶均为混凝土浇注）墙厚6.2米为减轻穹顶自重：穹顶从根部起渐渐减薄穹顶上部厚1.5米，下部厚5.9米沿墙内8个卷7个是壁龛，一个是大门•骨料选用巧妙：重的混凝土岩用在下部，多孔的火山岩和砖用在中部，浮石和多孔的火山岩用在上部第五章古罗马建筑•内部空间：单一集中式构图建筑的代表，内部空间十分完整，几何形状单纯明确，古罗马穹顶建筑的最高代表，内部空间艺术处理采用细致的小尺度划分穹顶做五层凹格墙面分上下两层用以烘托其体量的巨大，空间恢弘壮阔，无比的庄严崇高•小尺度划分：穹顶凹格（5圈28个）从上往下渐渐缩小，呈现出向上升起的球面，墙面下层的赭红色大理石柱子10米高上层的壁柱更加纤小尺度正常，地面中央微微突起，从中央向四周渐渐低，地面上的格子图案被微微变形好