搜索
后现代主义建筑后现代主义建筑•它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子•以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”。选题原因•了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击•探寻现代主义与后现代主义建筑的差异•深入了解后现代主义设计手法及特征•想更详细的了解一点那个时期建筑的发展后现代主义的思想背景•后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；•从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。现代主义国际主义风格的衰退后现代主义风格的兴起•演进和发展：现代主义建筑（20年代——70年代）国际主义风格和其他相关风格（50年代——70年代）后现代主义、高技风格（70年代——80年代）结构主义和其他现代主义之后风格（70年代——迄今）50——70年代，在战前德国发展起来的现代主义设计风格基础上发展的国际主义风格，成为西方国家设计的主要风格。改变了世界建筑的基本形式，也改变了城市面貌。从国际主义衍生出的粗野主义、典雅主义、有机功能主义三种风格，与密斯少就是多的国际主义风格一起，基本确定了城市风貌。现代主义国际主义的死亡•山崎实否定装饰、功能主义特征、朴实无华、预制构件，以简单的材料，混凝土和钢材为中心，具有冷漠到极点的形式特点，建筑群落工整有致，毫无情感类似监狱现代主义国际主义的消亡，后现代主义的诞生转折代表人物•BobertVenturi（罗伯特·文丘里）•设计特点：Lessisabore不反对现代主义的核心内容包含大量单调的古典主义的形式特征简单明确的功能实用主义•代表作：•母亲住宅•《建筑的复杂性与矛盾性》后现代主义的后盾•现代主义设计的弊病：a、采用统一方法去解决不同问题，以简单的中性去解决复杂的设计要求忽视了个人要求及审美价值b、过分强调专家能力，认为专家能解决所有问题，在之新技术新结构面前牵强附会c、对国际主义和现代主义的厌恶d、经济的迅猛发展风格形成•阿尔瓦·阿尔托的影响在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源——文丘里讽刺与喜剧的完美融合简单几何图形的装饰扩大传统的半圆形窗和谐的与基地环境交融建筑的复杂性与对立性设计特点•它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”代表人物•MichaelGraes（迈克尔.格雷夫斯）•以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。戏谑的后现代•后现代的建筑设计永远太像一种为童话剧搭设的舞台布景。惨绿少年为了抗议现存体系的压抑，反叛起来总带着几分作秀的味道。正是“镜头感”毁了这反叛的前程。等这股青春期的狂热过去，自己对当时的戏剧性都不敢回想。•引用存在的建筑片段；2图象类推；3换喻；4产生同源现象牛奶场改建出来的私人住家•牛奶场，当然生来就是笨笨的模样儿，横平竖直，高墙大房的，和格雷夫斯擅用的稚拙体恰好是一路,更像童话里森林小屋的比例被傻傻地放大了。•室内设计的积木之功。童话般的四柱大公主床后现代主义设计特点•采用装饰•具有象征性或隐喻性•与现有环境融合•历史的重现后现代主义精品建筑——母亲住宅VannaVenturiHouseByRobertVenturi目录•RobertVenturi简介•建筑概况•建筑环境•建筑立面分析立面构成正面山墙单元到整体重复与独特均衡和对称•建筑平面分析从立面到平面功能分析布局技巧交通流线和使用空间•建筑剖面分析•建筑综述少与多的辩论内容与形式的较量装饰是不是罪恶？RobertVenturi简介•1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院。•1950年获硕士学位。•1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。•1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。•1958年起在费城开设共同事务所。•1964年和洛奇一起开办事务所。•1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。•1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。RobertVenturi1925~RobertVenturi简介文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。1966年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》，1972年发表《向拉斯维加斯学习》，提出了自己的后现代主义原则。他认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自己的设计中去。罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建等。建筑概况母亲之家（VannaVenturiHouse)位于美国费城栗树山，建于1962年。是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。建筑概况建筑概况建筑环境总平面图母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。立面分析：几何构图立面分析：正面山墙立面分析：单元到整体在这一建筑中，各单元以连接的方式集合在一起。这时，所有单元都是显明可见的，可以被完整地感觉到，并且相互之间是通过面对面，边对边的接触集合起来。通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。立面分析：重复到独特•重复和独特是相联系的——多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。•以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。•同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。立面分析：平衡和对称•文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。立面分析：平衡和对称•然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。立面分析：平衡和对称•在其背立面，venturi以后门与烟囱的组合运用达到了同样不相对称却十分和谐的效果。平面分析：从立面到平面这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。平面分析：功能分析上层是文丘里的私人工作室。首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。平面分析：功能分析尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理基本满足其功能上的要求。卧室与起居室能占据较好的朝向也相对使得门较集中的放置在一起母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。平面分析：布局体现复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替“纯净”的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。烟囱一处是其复杂性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺穿了整个空间。矛盾性的体现：空间狭小与功能需求的矛盾使得各空间有挤在一块的感觉，也可以说这是通过非传统的的方法组合传统的部件的手法所刻意创造的。平面分析：布局体现母亲之家是文丘里关于“建筑的复杂性和矛盾性”的一个试验品。这种原则使建筑空间得以丰富，恰当地反映了现代人生活的繁复多样,于是时代的建筑体现了时代文化的徵志。文丘里称它“古典而不纯，又有相反的一面，有手法主义的传统。”平面分析：交通流线到使用空间•总的来说，文丘里将流线中的门做得较为含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。•在主层与二层的连接处理精巧有趣。剖面分析•从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较多的元素，通过对其的组合，形成了丰富的室内空间。剖面分析•通过两侧落地窗和高窗采光，使室内光线充分而又柔和。建筑综述：多与少•现代建筑运动提倡简洁与纯净，密斯的名言“少既是多”被奉为经典。•现代建筑师重视材料，结构和技术。在建筑中大量运用新技术和新材料。特别是运用钢和玻璃。建筑综述：多与少•现代建筑运动是对古典建筑的净化，应该说是具有进步意义的。但如以前的被完全净化了，情况就会相反。•用贝聿铭设计的波士顿汉考克大厦来说明这一点。建筑综述：多与少•随着时间的发展，有人渐渐意识到了这一点。文丘里就提出了“少就是厌烦”的感叹。文丘里还把矛头直指密斯，提出：“少就是少，多才是多。”•多少本因时而异。建筑综述：内容与形式•“形式追随功能”也是现代派的口号。柯布西耶就说：“建筑是住人的机器。”•但随着现代建筑运动的进行，对这一口号的理解也难免出现问题。致使产生一种把重视形式的创造与形式主义划等号的浅薄的看法。•其实，有人本身也就违背了这一口号。密斯就为追求钢和玻璃的纯净精致，而置住户的冷暖于不顾。建筑综述：内容与形式•这时文丘里也就针对着这种偏颇，“强调形式和功能之间的矛盾和区别，允许形式和功能各行其是，而使功能成为真正的功能。”•文丘里提出“形式与功能分离”，是以“使功能成为真正的功能”为前提的。建筑综述：装饰•从历史上看，建筑的艺术风格往往都通过装饰来表现。建筑综述：装饰•现代派全面拒绝装饰。奥地利建筑师路斯声称“装饰就是罪恶”。•复古主义者硬用现代的材料和技术再现古典建筑的繁复装饰。建筑综述：装饰•既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建筑，而我们拥有先进的技术和材料，为何还要拒绝装饰？•文丘里就认为把时现代运动推向前进的实施方案就是----采用装饰。•然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代可言？•时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。建筑综述：装饰•文丘里的这一思想直接影响了后来者，从后来的后现代建筑中都可以看到他的影子。结语建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于以朴实的材质的构成，创造出赞美生活的空间，使建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。