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第九章设计多元化的发展——后现代主义时期后现代主义产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代主义”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。其本质是一种知性上的反理性主义、和感性上的快乐主义。•“与极盛的现代主义的那种严肃性相对立，后现代主义展示了一种新的漫不经心，一种新的游戏性，一种新的折衷主义，它们体现在沃霍尔的波普艺术中，也呈现在对拉斯维加斯建筑、令人愉悦的事物和欢快的赞美中……与精致的、形式上老成的和美学上高要求的现代主义艺术相反，后现代艺术是琐碎的和折衷主义的，混杂了从极盛现代主义到流行文化的种种形式，颠覆了美学的边界，把艺术的领域扩展到涵盖广告形象、电视万花筒式的拼接图像，以及一种总在扩张的消费资本主义。”—道格拉斯·凯尔纳关于“后现代主义设计”•“后现代”（PostModern）和“后现代主义”（Post-Modernism）是不同的。“后现代”是一个时间概念，在设计上指现代主义结束之后的一个时间阶段，一般把60年代末期、70年代以后的设计运动都归为后现代设计。•后现代主义是一种设计风格，如同现代主义设计一样，后现代主义设计也是从建筑设计上发展起来的。•近来有一些理论家开始采用“现代主义之后”来代替只表示时间阶段的“后现代”，用AfterModernism代替PostModern。后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。事件：1972年现代主义建筑的消失后现代主义设计1972年7月15日下午2：45分山崎宾在美国圣路易市的普鲁蒂·艾戈住宅区的拆毁，被认为是现代主义的结束。后现代主义设计相关名词1.隐喻：即赋予一个词本身没有的涵义或者是用另外一个词表达它本来表达不了的意义。设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用或熟悉的形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将设计与设计相关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连结.凭借隐喻方法的运用,设计师能增加设计作品自我表达的机会，达到一种互动式的表达模式。2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。1.后现代主义设计的特征（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。（2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。娱乐特点是后现代主义非常典型的特征，现代主义设计强调冷漠、理性，而后现代主义将这些特征反叛为一种在设计细节中采用调侃手段，以强调非理性因素来达到设计中的轻松和宽容。一、后现代主义设计的特征及理论探索（3）强调历史主义和装饰主义，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。⑷主张新旧糅合、兼容并蓄的折衷主义后现代主义对历史风格采取抽取、混合、拼接的方法，并将这种折衷处理建立在现代主义设计的基础上。现代主义设计与后现代主义设计的比较范畴现代主义设计后现代主义设计哲学的理性主义浪漫主义、个人主义历史的工业革命为基础后工业社会为基础思想的强调功能、技术强调人在技术的主导地位方法的标准化、高效率遵循人性、个性化设计语言功能决定形式多元化、模糊化、文脉性艺术风格构成主义、抽象主义波普艺术、行为艺术一、后现代主义设计的特征及理论探索1后现代主义对设计理论的探索（1）罗伯特·文丘里[美]“少即是多”（少令人生厌）主张：在设计中吸收当代各种文化精神鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义的和历史主义的建筑。最早在建筑上提出比较明确的后现代主义主张的是罗伯特·文丘里。1966年在《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）中明确提出反现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含义模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文丘里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。（2）查尔斯·詹克斯CharlesJencks[美]主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设计的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。著作有《后现代主义》、《后现代建筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。最早给“后现代”下定义，1979年他在著作《后现代建筑语言》中说：“后现代是一半现代，另一半是别的什么，最多见的是古典主义。”称为双重性。这种双重性，首先指设计的目的从单向性改变为双向性；其次，这种双重性还指符号学的影响。作为后现代主义的符号装饰，采用的对象有各种各样的历史风格，但不是复古，而是揶揄的、调侃的。现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境的作用。1.后现代主义建筑的特征（1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。（3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。二、后现代主义建筑设计澳大利亚悉尼歌剧院这座建筑是丹麦的建筑师伍重于1957年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。伍重（JornUtzon）[丹麦]悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象是海上的船帆，又像盛开的花朵，被视为悉尼市标。为研究和设计这些壳片的结构，用去8年时间，施工也费时3年多。工程预算700万美元，实际费用达12000万美元。歌剧院由十个薄壳组成，它们的排列有着音乐般美妙的韵律。白色的壳体看起来十分的轻盈，在碧水蓝天的映衬下，白色壳体在阳光下闪闪发光，如沙滩上白色的贝壳，又如大海上迎风扬起的白帆。贝壳形尖屋顶，是由2194块每块重15．3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着105万块白色或奶油色的瓷砖。整个歌剧院分为三个部分：歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。歌剧厅、音乐厅及休息厅并排而立，建在巨型花岗石基座上，各由4块巍峨的大壳顶组成。这些“贝壳”依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，看上去很像是两组打开盖倒放着的蚌。歌剧厅可容纳1547名观众，内部陈设新颖、华丽、考究，为了避免在演出时墙壁反光，墙壁一律用暗光的夹板镶成：地板和天花板用本地出产的黄杨木和桦木制成；弹簧椅蒙上红色光滑的皮套。采用这样的装置，演出时可以有圆润的音响效果。舞台面积440平方米，有转台和升降台。CesarPelli1975PacificDesignCenter在两座巨大的建筑上采用绿色，蓝色的玻璃幕墙，造成所谓“蓝色鲸鱼”的生态主义象征。美国新奥尔良市意大利广场这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完成。查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。AT&THeadquartersArchitect:PhilipJohnsonwithpartnerJohnBurgee1984Stories:37AT&T具有后现代主义的所有特征：历史主义，装饰主义，折衷主义。在钢结构上采取石片，使用石头作为幕墙材料达到古典主义的效果。门前的柱廊模仿希腊神庙纽约林肯艺术中心2.后现代主义建筑的代表人物及作品（1）罗伯特·文杜里（Robertventuri）[美]二、后现代主义建筑设计屋顶装饰（老虎）文杜里费城母亲之家•这个杂交的建筑变成了后现代主义的经典，它代表了文丘里的复杂性和矛盾性理论。住宅的总体形式是一个“断开的山墙”图像，但混合了对体积元素的扁平的，现代式的处理。一条古典腰线和“拱”与批量制作的窗户并置在一起。可以看到门—墙壁----楼梯---烟囱的组合，这是一种巧妙而又经济的解决方案。（2）查尔斯·詹克斯（CharlesJencks）[美]后现代主义建筑的代表人物及作品设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义（3）詹姆斯·斯特林（JamesStirling）[英]现代主义的结构、古典主义的装饰、波普风格的细节《后现代建筑语言》1981年获得普利兹克建筑奖建筑各个细部颇有JamesSterling五六十年代追随高技派的痕迹。而各种相异的成分相互碰撞，各种符号混杂并存，体现了后现代派追求的矛盾性和混杂性。斯图加特国立美术馆新馆材料：腹面石风格：后现代“我们像雅典卫城或罗马万神殿一样美，但我们又以混凝土技术和视觉欺骗为基础。”•一个钢架搭出的神庙轮廓标示了出租车下客点，现代主义的钢制遮雨篷告诉公众从哪儿进入。这些形式和色彩让人回忆起具有典型现代语言特征的风格派，但它们被拼贴到了传统的背景之上。采用花岗岩和大理石为建筑材料，局部广泛采用古典主义的细节，如拱门、天井，高低起伏的错落布局，爱奥尼亚式柱门和古典雕塑装饰。而整体上的古典主义又被戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节，现代主义、波普风格和古典主义纠缠一起，造成古怪的效果，戏谑、冷嘲热讽的手段处处可见。进入室内是以绿色为主色调的门厅。在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计，让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事情。（4）尼迈耶尔（OscarNiemeyer1907-）[巴西]尼迈耶尔博物馆(2002)大教堂(1970)陆军总司令部(1968)作品的最大特色是，直线条少，弧线多1988年获得普利兹克建筑奖尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”（4）尼迈耶尔（OscarNiemeyer）[巴西]国会大厦(1958)《曲线时代》：“吸引我的是大自然和人体的曲线。我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。“建筑需要的就是梦想，否则什么都不会存在．”“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西，不能形成自己的风格。”Brasilia大教堂尼迈耶将暴露的混凝土结构涂成白色，并将教堂的高窗（toweringwindows）换成玛芮安妮·佩勒蒂（MariannePeretti）设计的彩色玻璃镶嵌板：这些改变转移了建筑刺天的原始力量。（5）格里夫斯（MichaelGraves1934-）[美]后现代主义建筑的代表人物及作品讲究装饰的丰富和色彩的绚丽，及历史风格的折衷。波特兰市政厅平面方形，并进行了多种的立面划分，配以色彩和装饰。建筑的底部是三层厚实的基座，其上12层高的主体，大面积的墙面是象牙白的色泽，上面开着深蓝色的方窗。正立面中央11层至14层是一个巨大的楔形，楔形之下是镶着蓝色镜面玻璃的巨大墙面，玻璃上的棕红色竖条纹形成某种超常尺度的柱子的意象。佛罗里达天鹅饭店佛罗里达迪土尼乐园中的「天鹅饭店」是格雷夫斯后现代主义建筑的代表作之一，其外部到内部，各部分体型大小不一，装饰夸张，色彩丰富，在顶部以蚬壳、天鹅来装饰，以增强建筑物明显的视觉效果，主体建筑物墙面饰以波浪纹饰图案相衬托，将迪土尼童话般的游乐园环境，塑造成有别于前期传统型式的新的典型样貌。（6）丹下健三（KenzoTange）1987年获得普利兹克建筑奖后现代主义建筑的代