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“摹写声音至文”：白居易《琵琶行》韩愈《听颖师弹琴》李贺《李凭箜篌引》——方扶南（清）结构分析李贺（790～816），汉族，河南福昌人。字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，中唐浪漫主义诗人的代表，又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。一生抑郁，于是形成了凄艳诡谲的诗风，故被称为“诗鬼”。其作品继承前代积极浪漫主义传统，驰骋想像，运用传说，熔铸词彩，创造出一种新奇瑰丽的境界，形成了自己独特的风格。有作品集《李长吉文集》。《李凭箜篌引》是李贺的代表作，大约作于811－813年，当时李贺在长安任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时，“天子一日一回见，王侯将相立马迎”。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。箜篌：从西域传来的大弦乐器，有大箜篌、小箜篌、竖箜篌、卧箜篌四种。引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。李凭箜篌演奏会吴丝蜀桐秋夜中国时间:地点:演奏人:李凭浮云素女江娥紫皇女娲斑竹林中，悲啼洒泪哭舜帝愁怀触动，潸然泪下情思愁情怀触动，为感音乐悲动容女娲失职，石破天惊秋雨斜颓然凝滞，俯首谛听懒流动神妪吴质老鱼、瘦蛟寒兔十二门百姓精湛技艺，引得行家虚心学鱼跃蛟舞，乐美不怕沟壑深倚树倾听，真情共鸣难成眠音韵动人，任凭露水斜湿身乐声美妙，深秋风寒也感暖行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。——《陌上桑》在这里我们可以看到，诗人李贺如同一位神奇的魔术师，他驱使着大自然的静物、动物，调动了神话传说中众多的神人的形象，来写出乐声强烈感人的艺术效果，表现了李凭弹奏箜篌的高超艺术。这其中有天空中的白云、湫湫的秋雨，潭中的老鱼、瘦蛟，神话传说中的湘娥、素女，紫皇、神妪，吴刚、玉兔等等。李凭弹箜篌的乐声连没有感觉的静物、无知的动物都为之感动，连高踞仙界的神仙们也被乐声紧扣心弦。这样，抽象的、难以捉摸的乐声以及它奇妙的艺术效果就形象而具体地呈现在读者面前，使读者沉浸在奇异的艺术境界之中，使人如见其人,如闻其声。引问：衬托手法是从侧面落笔，通过渲染演奏的环境气氛，听众情绪变化来突出箜篌的音乐魅力，除此诗人是如何正面细致刻画音乐的呢？结构分析昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑“昆山玉碎”可以唤起山崩地裂的形象感，形容乐声乍起的清脆铿锵；“凤凰叫”可以唤起对舞唱和的形象感，形容乐声的和缓轻扬；“芙蓉泣露”可以唤起露滴残荷的形象感，形容乐声的凄凉感伤；“香兰笑”可以唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感，形同乐声的欢快愉悦。以声类声以形类声玉碎，状其声之清脆；凤叫，状其声之和缓。蓉泣，状其声之惨淡；兰笑，状其声之冶丽。——王琦《李贺诗歌集注》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。大珠小珠落玉盘，间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆进。铁骑突出刀枪鸣，四弦一声如裂帛。——白居易《琵琶行》结构分析1、侧面烘托，通过描摹音乐效果老衬托音乐本身。2、运用化无形为有形的通感手法和夸张手法。3、运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界的。结构分析全诗通过李贺鬼斧神工的“开凿”，展示了李凭高超的音乐的技艺，作者借听众之感，采用侧面烘托得手法，尽显李凭音乐之魅力，同时，将抽象的音乐之声用有形有感的声音来描摹，通过通感手法，让人真实感受了李凭音乐之魅力，全诗尽显浪漫主义手法，大胆夸张，尽情想象，为读者呈现一道听觉盛筵。结构分析阅读《听颖师弹琴》，比较此诗与《李凭箜篌引》、《琵琶行》在音乐描写时所用的艺术风格有何异同。《听颖师弹琴》韩愈昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖师尔诚能，无以冰炭置我肠！亲亲昵昵学一对小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙衷曲。多豪放如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。结构分析结构分析描写技法《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身起伏跌宕着墨并不多，只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句，手法为侧面烘托。《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱、缓急，直接描写。《听颖师弹琴》前十句运用形象的比喻摹写琴声的起落变化，并描摹音乐所表现的意境，直接描写。后八句用抒情方式表达听琴的感受，侧面烘托。表现风格《李凭箜篌引》纯描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳。《琵琶行》叙事诗，描摹音乐同时也叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，风格平易感伤。《听颖师弹琴》前十句写琴声，后八句写诗人听月乐的感受，至于琴声引发了怎样的人生体验，并未直言，风格悲怆含蓄。