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艺术创作的心理动机艺术创作动机，主要是指推动艺术家进入艺术创作领域的某种内在需要或心理内驱力。例：托尔斯泰创作《复活》歌德创作《浮士德》但丁和彼特拉克从创作动机产生的明晰程度将创作动机分为潜动机和显动机。艺术创作动机创作潜动机创作显动机创作动机簇目录CATALOG创作潜动机潜动机：指艺术家从事创作时内心的某种无意识的具有强制性的驱动力量。特点有三：（1）驱动性（2）强制性（3）潜在性，即无意识性。（一）潜动机的一般品格曹禺《雷雨序》累次有人问我《雷雨》是怎样写成的，或者《雷雨》是为什么写的，这一类的问题。老实说，关于第一个，连我自己也莫名其妙；第二个呢，有人已经替我下了注释，这些注释有的我可以追认——譬如“暴露大家庭的罪恶”——但是很奇怪，现在回忆起三十年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识到我是要匡正、讽刺或攻击什么。也许写到未了，隐隐约约存一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑，抨击着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊影像的时候，逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。（一）潜动机的一般品格（一）潜动机的一般品格潜意识分为三类：一是集体潜意识二是本能潜意识三是遗忘或创伤性潜意识创作潜动机荣格：不是歌德创造了浮士德，而是浮士德创造了歌德卡夫卡的人格面具与创作转换的三个关节点：1.原型意象2.自主性3.梦幻形式（二）集体潜意识转换为创作潜动机直接作用+反向作用A明显：受本能的直接驱使。例：某些艺术家利用药物激发本能。B隐晦：潜意识乔装改扮，变形寄托本能。例：泰戈尔的“恋嫂情结”（三）本能潜意识转换为创作潜动机1.直觉、表象：驱力→直觉→表象P139歌德：集体无意识(驱力)→自主意识⟹浮士德舒伯特：饥饿(驱力)→直觉⟹母亲意象2.外在机缘：触媒、外部诱因无意识→触媒→潜动机歌德：集体无意识→书斋→→自主意识⟹浮士德舒伯特：饥饿→儿歌→直觉⟹母亲意象3.情绪情感4.解构、重构（四）潜意识的内在机制创作显动机显动机是有迹可寻的心理动力历程。P139显动机不同于潜动机显动机不同于意图显动机不同于表面动因（一）显动机的一般品格内在机制：需要→心理失衡→易感点，外部刺激（触媒）→突发，行动力量，对整个创作过程起支配作用的或隐或显的意念。8个关节点：从需要到易感点。从易感点到突发。从突发到创作完成。（二）显动机的内在机制陀思妥耶夫斯基创作《赌徒》需要：三千卢布易感点：最快地创作并获取三千卢布触媒：与苏斯洛娃同居时因赌输钱而遭受痛苦的创伤性经验茅盾创作《幻灭》刺激：“新女性的思想意识和声音笑貌”易感点：对于新女性一言一行的关注触媒：“打伞的女同志”意象性、情感性、创造性（P142-143）1.意象活动是显动机的第一个特点。2.情绪情感是显动机的第二个特点。3.创造性是显动机的第三个特点。注：本小节内容多而简单，了解即可。（三）显动机的主要特征创作动机簇创作动机簇：指一个动机内由几个子动机形成的丛簇现象。创作子动机既矛盾又趋同的，艺术创作便在这冲突和联合的合力中进行。注意：作家艺术家往往在自叙中重点强调的只是某一创作动机的主导意图，而不由自主地忽视、掩盖或忘记了其他子动机的作用。（一）动机簇及其冲突1.需要分为缺失性和丰富性两种2.动机簇与马斯洛需要层次理论3.一种需要体现为一种动机，几种需要便组或一个动机丛簇，艺术家多层次、多维度的需求汇通于同一创作活动。（二）动机簇于艺术家的需要动机簇出现条件（P145-147）1.具备艺术才能（天赋）2.达到阈限（临界点，不能太弱太强）3.可满足性（现实性）4.几种需要（“动机成簇”）5.敏感状态（触媒）（三）动机簇分析动机冲突：指一个动机簇内各种子动机的矛盾纠葛分类：A.双趋式动机冲突B.双避式动机冲突C.趋避式动机冲突D.双重趋避式动机冲突（四）动机冲突分析A.双趋式动机冲突艺术家有两个以上并存的意念或意图，具有相同的正价值或同等的强度，都想实现。1、既就熊掌又就鱼，例曹禺《日出》托尔斯泰创作《复活》2、舍鱼而就熊掌，例陀思妥耶夫斯基《罪与罚》（四）动机冲突分析子动机：1.“暴露”：损不足以奉有余的社会2.“希求”：太阳、春日和光明鱼和熊掌兼得以暴露为主而将希求作为隐在内容体现题为《日出》而所有的主要人物中却没有一个正面人物曹禺创作《日出》子动机：1.宣扬道德的自我完善2.揭露贵族的荒淫法庭的卑鄙教会的虚伪3.获得稿酬帮助杜霍鲍尔教徒移居加拿大托尔斯泰创作《复活》子动机：1.获取金钱2.做一名真正的艺术家鱼和熊掌不可兼得退回预支的三百卢布，也不愿编辑部对他的小说已写出的部分作一个字的修改陀思妥耶夫斯基创作《罪与罚》B.双避式动机冲突艺术家有两个以上并存的意念或意图，具有相同的负价值或同等的强度，都想避开。避重就轻，别无选择。例齐白石子动机：1寻求艺术家的良知不愿被金钱站污，另一方面又不愿趋炎附势为官作宦（四）动机冲突分析子动机：1.寻求艺术家的良知不愿被金钱玷污2.不愿趋炎附势为官作宦两害相权取其轻宁肯卖画赚钱糊口也不肯趋奉官府齐白石C.趋避式动机冲突艺术家在完成同一作品的过程中同时具有趋近与躲避的两种动机，在两种动机的冲突和两种价值的斗争中写出作品。这种作品往往渗透作家动机冲突时的血泪，留下心灵挣扎、搏斗的痕迹，读来让人伤感。例如唐代大诗人杜甫创作《雕赋》。（四）动机冲突分析“今贾、马之徒，得排金门、上玉堂者甚众矣。惟臣衣不盖体，常寄食于人，奔走不暇，只恐转死沟壑，安敢望仕进乎？伏惟明主哀怜之。倘使执先祖之故事，拔泥涂之久辱，则臣之述作，虽不足以鼓吹六经，先鸣数子，至于沈郁顿挫、随时敏捷，而扬雄、枚皋之流，庶可跋及也。有臣如此，陛下其舍诸？伏惟明主哀怜之，无令役役便至于衰老也”。杜甫创作《雕赋》D.双重趋避式动机冲突这种冲突形式可以是双趋式和双避式的复合形式，也可以是两种趋避式的复合形式。它的具体内容是：在某一创作活动中作家艺术家可能有两个目标或需要对他同时具有好与恶、或既吸引又排斥的力量；在这种情况下，他既有极强的创作冲动，又对自己的创作活动的价值充满怀疑，有时甚至陷入自己也不知道怎么办才好的情境。例如陀思妥耶夫斯基创作《群魔》。（四）动机冲突分析一、娱人自娱二、发愤著书三、欲望的满足《聊斋志异》创作动机分析