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第三章五六十年代新诗散文戏剧第一节五六十年代新诗散文一、五六十年代诗人构成1、资深老诗人：郭沫若、臧克家、艾青、何其芳等。2、解放区诗人：李季、阮章竞、贺敬之、柯仲平、光未然等。3、国统区诗人：公刘、白桦、李瑛等。4、建国后诗人：郭小川、闻捷、邵燕祥等。二、五六十年代诗群1、建设战线诗群歌唱社会主义大建设：严辰《红霞集》、阮章竞《勘察者之歌》、李季《玉门诗抄》等。2、行吟诗群游历南疆北国、历史遗迹、欧亚拉美：艾青、徐迟、田间、闻捷、蔡其矫等。3、“新民歌运动”《红旗歌谣》4、政治抒情诗群《我们最伟大的节日》何其芳中华人民共和国在隆隆的雷声里诞生是如此巨大的国家的诞生是经过了如此长期的苦痛而又如此欢乐的诞生，就不能不像暴风雨一样打击着敌人，像雷一样发出震动着世界的声音•50年代初：“颂歌”《新华颂》（郭沫若）一人民中国，屹立亚东。光芒万丈，辐射寰空。艰难缔造庆成功，五星红旗遍地红。生者众，物产丰，工农长作主人翁。三人民专政，民主集中。光明磊落，领袖雍容。江河洋海流新颂，昆仑长耸最高峰。多种族，如兄弟，千秋万岁颂东风。《时间开始了》（胡风）海沸腾着它涌着一个最高峰毛泽东他屹然地站在那最高峰上好像他微微俯着身躯好像他右手握紧着拳头放在前面好像他双脚踩着一个巨大的无形的舵盘好像他在凝视着流到了这里的各种各样的大小河流三、本时期诗歌创作模式1、李季式：在追求构思机巧中作政治理念的生活演绎。2、臧克家式：以高亢的激情对重大政治事件发出歌唱。四、主要诗人1、闻捷1956年出版诗集《天山牧歌》，奠定了他在当时诗坛的地位。富于新疆少数民族生活气息。闻捷把青年一代热爱劳动、建设家乡与对美好爱情的追求结合起来，拓展了当代诗史上爱情诗的天地。•柔和、轻快、明朗的牧歌情调。•浓郁的地方色彩。•艺术手法上，把虚实、抒情、绘景融为一体，创造了一种诗情画意盎然、情景契合无间的艺术境界。2、公刘公刘诗歌叙事性不强，偏于抒情性，较富于想像力。上海夜歌（一）上海关。钟楼。时针和分针像一把巨剪，一圈，又一圈，铰碎了白天。夜色从二十四层高楼上挂下来，如同一幅垂帘；上海立刻打开她的百宝箱，到处珠光闪闪。灯的峡谷，灯的河流，灯的山，六百万人民写下了壮丽的诗篇：纵横的街道是诗行，灯是标点。意象奇特，想象丰富：上海高耸的钟楼，长长的街道，穿梭的车辆，“到处珠光闪闪”，富有立体感地概括了上海夜晚动人的景色。3、邵燕祥能代表邵燕祥当时诗歌艺术水平的是诗集《到远方去》。过于直白，想像力明显不足，类似于口号。如《到远方去》：收拾停当我的行装，马上要登程去远方。心爱的同志送我告别天安门广场。在我将去的铁路线上，还没有铁路的影子。在我将去的矿井，还只是一片荒凉。但是没有的都将会有，美好的希望都不会落空。在遥远的荒山僻壤，将要涌起建设的喧声。……记住，我们要坚守誓言：谁也不许落后于时间！那时我们在北京重逢，或者在远方的工地再见！郭小川(1919--1976)，原名郭恩大，河北省丰宁县人，共和国第一代杰出诗人。1976年死于不慎失火。郭小川诗歌创作的三个阶段：一、1955-1956（宣传鼓动）：以《致青年公民》为总题，创作了一组“楼梯体”政治鼓动诗。二、1956-1965（独特思考）：《致大海》《望星空》三、1966-1976（对抗和思考）：《团泊洼的秋天》《秋歌》4、郭小川的诗歌创作5、贺敬之的诗歌创作贺敬之(1924—）山东峄县人。1940年赴延安。40年代开始诗歌创作，1945年和丁毅执笔，集体创作了大型歌剧《白毛女》，获斯大林文学奖二等奖。在50年代后任《剧本》、《诗刊》编委，中国作协书记处书记，中国作协理事。五六十年代以创作政治抒情诗闻名。1956年贺敬之发表《回延安》，产生很大的影响。随后，发表《放声歌唱》，几乎轰动整个诗坛。主要诗集有《放歌集》、《雷锋之歌》、《贺敬之诗选》、《回答今日的世界》等诗集。贺敬之诗歌可分两大类：一、抒情短诗，就是中国化的诗歌，受民歌、古典诗词的影响比较深，可以看作是解放区诗歌精神的继承；有《回延安》、《桂林山水歌》、《三门峡歌》等。二、政治抒情诗，这在五六十年代影响很大，如《放声歌唱》、《雷锋之歌》、《西去列车的窗口》等等，都是代表作。五、五六十年代散文（自学）重点自学十七年散文三大家杨朔、秦牧、刘白羽散文创作内容和艺术个性。（杨朔诗化散文、秦牧学者散文、刘白羽抒情散文）第二节五六十年代戏剧一、十七年戏剧概述戏曲、话剧和歌剧是中国当代戏剧的三大主要剧体。（一）戏曲改革1.当代戏曲改革1949－1957年间，戏曲改革主要历史任务是进行戏曲的推陈出新；1958－1966年间，戏曲改革的历史使命是京剧现代戏的革命；2.戏曲的推陈出新第一次戏曲改革发生在1949-1957年间，主要内容和成就是传统剧目的“推陈出新”，即“改戏”。在剧目上，把宣扬封建迷信思想和封建伦理道德剧清除了舞台，纯洁净化了戏曲舞台；对一些剧目的思想进行改造，抑浊扬清；如京剧《白蛇传》、越剧《梁山伯与祝英台》、昆曲《十五贯》等。3.京剧现代戏的革命第二次戏曲改革发生于1958－1976年，主要成就是京剧现代戏取得重大突破。革命现代京剧对传统形式的改革：1)吸收融合了话剧的写实观念，采用写实布景，打破了“随意赋形”的传统舞美体制；2)把话剧的分场、分幕用于戏曲，戏曲的情节更为集中，使戏曲的时空不固定原则发生了变革；3)打破了京剧的脸谱化，依照生活真实地刻画人物；4)改变了传统戏曲“千部一腔”的音乐体制，歌剧和交响乐被引入京剧，新唱腔、新板式和人物主题音乐运用于现代京剧。5)出现了《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》等京剧现代戏。弊端:话剧加唱的模式流行；京剧现代戏“样板化”一统天下，“三突出”原则极端化。（二）当代话剧的变革1、1949~1957年（1）多幕剧：老舍《龙须沟》、胡可《战斗里成长》、陈其通《万水千山》、夏衍《考验》。（2）独幕剧：崔德志《刘莲英》、鲁彦周《归来》。（3）第四种剧本：杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》。1956年出现的“第四种剧本”是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军斗争的部队剧本）而言的。这些剧本一方面突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。2、1958－1962年，出现了历史剧创作的高潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》，田汉的《关汉卿》《文成公主》，老舍的《神拳》，曹禺的《胆剑篇》等。主要内容：为历史人物翻案；以发掘历史精神鼓舞今人；总结历史经验以警后人；歌颂历史人物。3、1962年后，出现了“社会主义教育剧”的繁盛。图解阶级斗争的如《夺印》，为错误思想张目的如《千万不要忘记》《年轻的一代》。（三）当代歌剧的发展歌剧发展的两种倾向：1.《白毛女》式在戏剧上倾向于话剧，歌唱、说白交替出现，音乐结构则采用西洋歌剧与中国戏曲的结合。2.《草原之歌》式在戏剧结构和音乐结构方面都接近西洋歌剧，说白极少而力求音乐的完整性、形象性和戏剧性。1957年后，掀起了歌剧的一个高潮，出现了《红霞》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等作品。这些歌剧的特征是：情节结构倾向于戏曲，具有传奇色彩；歌唱、说白与表演并重；音乐大多采用民歌和传统戏曲形式；内容和英雄形象为人民所熟知，便于流传。弊端：把“戏曲化”成为了歌剧的唯一道路。二、老舍的话剧《茶馆》老舍建国以后的剧作：《方珍珠》《龙须沟》《西望长安》《神拳》《春华秋实》《茶馆》等剧本。1、《茶馆》的主题《茶馆》以一个茶馆的五十年兴衰为线索，揭露了三个时代（戊戌政变后的清末、军阀混战和抗日战争后的国统时期）的腐朽与黑暗，描绘了三个时代在茶馆中活动的各种人物的面貌和命运，从而表明“只有社会主义能够救中国”。全剧共分三幕：第一幕戊戌变法失败后第二幕北洋军阀混战时期第三幕抗战结束后每一幕各自表现一个时代及社会生活场景，三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。全剧结尾三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”，走投无路的王利发悬梁自尽，富有象征意味，既是对旧时代的控诉，也是对旧时代的“葬歌”。2、三个时代旧北平形形色色的人物：二德子：外强中干、欺软怕硬；松二爷：善良、软弱；马五爷：内涵复杂，可谓经典。王利发：善良精明，软弱胆小；逆来顺受，委曲求全；常四爷：耿直刚强，忧国忧民，一事无成，穷困潦倒。秦仲义：雄心壮志、实业救国，身不逢时，终究破产。《茶馆》的主要艺术特色１、“人像展览式”艺术结构２、浓烈的地方色彩３、结构独特４、语言生动传神、幽默风趣三、田汉与《关汉卿》田汉(1898-1968)，湖南长沙人，著名戏剧家。1916年随舅父留学日本，后参加少年中国学会。现代时期的作品有话剧《咖啡店的一夜》《获虎之夜》《苏州夜话》《名优之死》《顾正红之死》《回春之曲》等。与聂耳、冼星海合作创作了大量歌曲，其中《义勇军进行曲》成为新中国的国歌。与夏衍、阳翰笙等参加艺华影片公司，编写拍摄了许多电影。解放后创作了话剧《关汉卿》《文成公主》《十三陵水库畅想曲》等，整理了戏曲《白蛇传》《谢瑶环》等，在历史剧的创作和改编方面达到了新的高度。“文革”中惨遭残害，病死狱中。关汉卿，号已斋叟，大都（北京）人，古代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人。主要的杂剧有《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》。《关汉卿》主题：为民请命、铜豌豆精神关汉卿：嫉恶如仇、磊落大方、宁折不弯、同情人民，以戏剧为武器，抨击封建社会的黑暗，甚至不惜牺牲自己的生命来实现理想。象征知识分子的理想人格，在行动中毫不犹豫，在心理上毫不动摇。艺术特征：浓郁的抒情性。情节的传奇色彩在激烈的矛盾冲突中塑造人物形象结构：戏中戏。《关汉卿》剧作中穿插着《窦娥冤》的写作、演出、遭遇。特点：话剧加唱。不足：将关汉卿过于政治化和革命化，戏剧呈现出浓烈的观念色彩，对关汉卿作为“风流才子”和“杂剧班头”的表现不够。1.郭小川政治抒情诗《望星空》是如何体现个人与历史的复杂关系的？2.闻捷的抒情诗在题材和思想内容上有哪些新的突破？3.为什么说《茶馆》是旧时代的一曲葬歌？4.《茶馆》的艺术特色和王利发、常四爷、秦仲义人物形象分析。5.田汉《关汉卿》的艺术特色和关汉卿形象分析。6.名词解释：革命现代京剧、“第四种剧本”。7.以具体作品为例，比较当代散文三大家的创作个性。复习思考题