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1摘要：文章试图通过对米勒庄园空间布局，构成，以及空间的整体感受的分析，借助平面图寻找丹·凯利的设计思维。关键词：丹·凯利米勒庄园理性思维结构主义古典主义丹·凯利于1912年出生于波士顿，他的童年是在的祖母家中度过的，周围开阔的农田与纯净的自然风光给他留下了深刻的印象。他认为，自然是人类最好的导师，以至于在后来的生活中，凯利也选择住在乡村，就是为了能不断向大自然学习，从中汲取灵感，以最单纯的心灵去观察和体验周围环境尺度的适宜。在凯利的设计中，选用“只言片语”的传统形式插到现代园林之中，同时又摈弃了古典园林中的某些特质，如对称布局、中轴线、有纹路的花圃等，取而代之以简单明晰的表现手法，通过利用景观结构的潜在秩序以及几何形体的相互关系来创造他所要的空同氛围．形成具有现代景观特征的园林。·1931---进入当时很有名的瓦伦.曼宁德设计事务所，接触到了欧洲的古典园林艺术。·1936---进入哈佛研究生院，大量汲取了东方与欧洲传统园林艺术的精华。·1945---年二战结束后，凯利有机会周游西欧,实地考察欧洲的古典园林。·20世纪50-60年代---一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米勒庄园的设计，这是其设计生涯中最大的一次突破。·20世纪60-80年代---在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设大师的地位。·80年代后：在日本和欧洲各地进行大量不同文化背景下的设计尝试。从不同文化角度对现代景观设计作出全新的探索。·1997：被授予美国国家艺术勋章，是首位获得此荣誉的园林设计师·2003.2.21：与世长辞由果溯因——以“米勒庄园”为例浅析丹·凯利的理性思维风园***班************2一、米勒庄园1.建造背景与环境条件米勒家族在二战后的哥伦布市对工业、社会和文化的影响举足轻重，他们是现代社会少有的那种纯粹的艺术赞助人，在他们的资助下，哥伦布市邀请了一些当时非常著名的建筑师为城市设计了一系列公共建筑。因而当他们请沙里宁设计自己的住宅时，显然要将这座住宅作为整个城市现代建筑运动的一部分。米勒住宅及花园位于哥伦布市华盛顿节和Flatrock河之间的一块地上（图1）。有沙里宁和洛奇设计的住宅位于有常春藤覆盖的方形基座上，住宅位于比Flatrock河冲击平原高约15英尺（约4.5米）的平坦方正的高地上。[1]建筑周围是一块长方形的约10英亩的相对平坦的基地（图2）。刚从欧洲归来不久的凯利在米勒花园中试图用古典主义造园元素来表达空间感，希望这种园林能够满足美国家庭的日常生活需求。2.中心建筑小沙里宁设计了庄园中的主要建筑（图3）。该建筑平面呈长方形，内部的四个功能区——主卧室和儿童卧室、厨房和储物间、客房和客厅呈风车状排列在中心下沉的起居空间周围(图4)。沙里宁的建筑设计已经通过玻璃墙、天窗（图5）图3等一些手段为建筑与外部环境的通透提供了一个很好的基础，凯利抓住了这一点，作为他的景观设计的出发点。图1米勒庄园和Flatrock河图2米勒庄园剖面图3图4二、空间格局的划分1.功能主义米勒花园标志着凯利结构主义风格的初步形成。他摒弃了长期以来使用的自由形式和非正交的直线构图，转而采用古典的传统结构，从基地和功能出发将基地分为庭院、草地和树林三部分空间类型。景观设计同建筑设计一样，以人的使用为目的，遵循功能主义的原则。凯利把满足使用功能放在首位，以建筑的秩序为出发点，将建筑中所营造的“开放连续的空间感”延续到室外，首先将室外空间划分为不同的功能空间：成人花园、私密小空间、餐台、游戏草地、游泳池、晒衣场等比建筑内部更为丰富的空间层次（图6）。凯利希望这种园林能够满足美国家庭的日常生活需求。2.古典主义艾克博说“,凯利对于现代景观设计最大的贡献,在于他既继承传统又摒弃糟粕的决心”。凯利曾回忆说：“我一直在思考如何在现代设计中运用古典元素的问题，这不仅仅是设计风格的问题，而是与你对空间的理解程度有关……我意识到我的目标是创造一种满足需要的艺术，尽量避免含糊不清、模棱两可。“米勒庄园中，凯利首次实现了现代与传统的完美对话。“我的设计往往以古典几何学来组织各个空间，它们在一个连续的体系中彼此关联。“他把在勒-诺特那里学到的古典主义元素，也是他早年曾反叛的学院派手法——轴线。方格网、几何构图、比例关系等与现代主义的开放、无止境、动态、简洁等很好的结合在了一起。凯利一直认为：“古典主义”简洁而直接的表现形式在很多时候是最能反映和概括空间的．古典主义用一种秩序来强调和保证空问的连续性．在简单之中蕴含变化，解释最复杂的世界。[2]3.建筑的延伸米勒庄园的成功是建筑师与景观设计师无间合作的结果。建筑师和景观师双方的努力促使了室内外空间的流动与融合。同时，凯利的建筑知识以及他对现代建筑的理解在当时的风景园林师中并不多见，这对他后来将建筑空间扩展到园林中以及在园林设计中运用建筑手段表达有很大的帮助。凯利将建筑与自然的关系抽象地概括为明确的序列关系：建筑——规则式的花园——自然式公园——自然环境（图7）。这之中，建筑环境的控制力不断衰减，在梯度图5图64变化中自然的过渡到自然环境中。图7“自然与和谐”是凯利的设计哲学中最为重要的特征。他的园林从来既不是筑的附属品只是为了给建筑提供一个背景，也从不孤芳自赏、傲然独立，而是与设计对象形成一个和谐的整体（图8）。图8他把现代建筑空间的透明特性延伸到了室外的花园。最有代表性的便是住宅西侧的林荫道。林荫道的节奏和它的地形关系使其成为很好的散步场所。同时，从住宅和住宅钱的平台，视线穿过林荫道间接地看到草坪（图9）。由于地形标高下降，西部的草坪成为视野中的主要景色。而在西部，地平线和天空也吸引了更多穿过林荫道的视线。因此，林荫道是一种复合空间，在高地上规则空间和地处广阔的平坦草地之间“相互渗透而不破坏对方”（图10）。[1]a)不对称布局·轴线古典主义园林对中轴线尤为重视和强调，中轴线上聚集了园林中所有最重要的景物，中轴线两侧则通常种植成列的高大乔木，这样能使整条中轴线呈现出一种深远的透视感。同时，整个林园的主体建筑通常布置在中轴线上，统领全园（图11）。凯利的设计手法虽然深受法国以勒·诺特为首的古典主义的影响，但勒·诺特用宏伟规整的几何式园林来象征王权至上的理想，用轴线来表明皇家无上的威严，而凯利则在园林中用几何形与网格来对应城市、街道和建筑的结构，暗示着自然乃至宇宙间的秩序；丹．凯利打破了勒．诺特尔式园林中死板的中轴线，将其转化为相对自由的轴线体系，根据空间的特点来灵活布置，体现了现代主义园林新的设计理念（图12）。由于道路并非直接通向房子，而是沿着房屋规划，因此造成住宅具有一种“离心性”的感觉[3]。[3]图图11图9图10图125米勒庄园中的轴线布置参照了建筑空间划分的特点，将室外整体空间划分为功能各异的空间系统，虽然轴线关系也是从房屋引出通向景观环境，但是房屋的风车形轴线的错位关系，从本质上就增加了场地的活泼性。一系列的不对称布局被重叠累加。凯利曾说过：“是日本建筑的设计理念启发了我，在一个有序的结构里，将整个环境当做是一个连续的、融合的整体。”[4]而且轴线不再去刻意强调主次关系，而是更趋于临机应变，和自然环境更易融合。风车形轴线有的径直深入门前的院落，有的穿过树列到达其它空间，有的在树列的框景中消失于大草坪。这种轴线间的相互穿插呼应使空间过渡生动而合理（图13）。图13在米勒庄园的设计里，米勒庄园的不对称布局从室外的大草坪的不对称布局开始。在草坪上，两种不同品种的黄杨木也呈不对称种植（图14）。如果从室内的建筑进入室外的园子，通过由紫荆围成的矩形空间，通往位于门的轴线上的一个小喷泉为视线中心的空间，在不知不觉中将轴线引导到另外一个方向。不对称布局是现代设计理念的一个重要特征。设计不再单纯追求对称性而在乎一种和谐的平衡。格罗皮乌斯1923年申明包豪斯的新观念时说道：“房屋各部分的对称关系，以及它们都指向一条中轴线的做法，正在被一种新的平衡所取代。一种不对称但却富有节奏感的平衡代替了原来生硬的对等对称)。”[5]米勒庄园中风车形的建筑，引伸出一系列不对称的景观布局形式。b)网格在米勒庄园中，沙里宁设计的建筑和凯利设计的园子很大程度依赖网络结构作为表达空间的一种手法。也许网络结构的设计形式是美国中西部农庄、小镇以及城市里最典型的一种空间表达方式。沙里宁将建筑的墙体和柱子的模数定为0．762m2。作为连接室内和室外的空间设计形式。凯利有意在通过这种暗示强调两者之间的密切联系，使用建筑网格的4倍大小的3．05m2的网格结构来种植树木和绿篱，将建筑的空间延伸到了周围的庭院中（图15，16）。图15图16景观和建筑的网格位置对位，把室内空间很自然的引导至更大尺度的室外空间[5]，使室内、室外浑然一体。室外优美的景色可以毫无阻碍地渗透到室内，而建筑也成为总体序列中的一份子，并不凌驾于环境之上（图17，18）。米勒庄园被严格的几何关系控制，但因为使用了不对称布局，整个空间并不给人以僵硬之感；相反，通过疏密、张弛、开阖的节奏变化，取得了富6图14图18于变化的空间效果[6]。c)何平面布局自由平面的思想在米勒庄园中体现得最为明确。场地总平面设计可以明显的看出从构成主义中借鉴来的点、线、面的组合，从这样的平面穿插中生成出来的是自由流动的空间。在完成了基本的空间功能划分后，凯利以几何形式将其组织起来，注重推敲空间的尺度，不同性质空间之问的区分和联系。凯利认为几何是创造人类景观最有效的手段。当然，虽然有些设计师接受了几何图形，由于特殊场地的限制也并没有完全采用几何图形。丹·凯利不是那样的。即使现场看起来十分的自然，但凯利认为一定有一种发展的、时刻变化的秩序把每—个组成部分有机联系起来，成为更加融合的整体，他相信，这种弥漫的秩序无处不在。（图19，20）2图19图20图177三、空间组织元素1.空间形成基本元素a)古典主义元素欧洲之旅使凯利第一次亲身感受了欧洲古典主义园林，勒·诺特尔设计的纯净而广阔的园林震撼了凯利，他开始认识到欧洲古典园林的独特魅力——这是一种展现自然力量并创造出完整空间结构的方式，线、树丛、果圃、树丛、草坪、修剪整齐的绿篱、水渠、池塘和喷泉都能够成为这种工具，用它们可以去创造出无限开阔而纯净的园林。是什么打开了我的眼界改变了我的设计方法”，凯利在她万年回忆道，“是空间和这些最简单元素的组合力量，它们是最适合居住的空间。比起那些不经久的作品，勒·诺特的作品十分突出。”[7]凯利找到了他一直苦苦寻觅的结构手段，纯净而清晰的古典主义园林为凯利提供了全新的设计思路与手法。林荫道、树墙和修剪绿篱等植物元素，规则水池、平台、雕塑等常用的古典造景元素与他的几何式构图共同构成了米勒庄园。植物材料按照功能和围合性质分离成乔木、绿篱等园林要素：其中，乔木的视线分枝点在视平线之上，它们在人眼视高上呈柱状形态（图21）。并且，它们在平面上精确定位于全园的基准网格体系中，形成了列柱或柱廊大厅的肃穆气氛，视线通透，也起到空间的边界划分作用（图22）。凯利认为，在室外环境的布局上，用树和其图22他植物作为材料类似地分割室外空间，更多地是为了和建筑的设计心态保持一致，和建筑的设计风格相呼应（图23）。[4]绿篱的平面位置和长度一般不出现在基准网格位上，它们在较小的空隙中穿梭游动。绿篱有高篱和矮篱之分，它们像是围墙，高篱阻挡人的视线而图23图24完全的隔断空间，矮篱或(矮墙)满足宅间的延续性，或只是起空间边界定位的作用。而整齐的树林就是一座敞厅（图24）。在不同的场合选择不同的元素。他们如此简单，却又不单调，每一处开合高度都经过严谨的推断，巧妙的组合。这样既分隔了空间又保持了空间的通透性。丹．凯利的设计作品虽然外表相当规则，组成元素也简单明了，但其中的空间结构恰恰蕴含着他的这种自然主义思想，“为了避免抄袭自然过程的外表，我试图去探求自然的本质：自然的过程是不断向前发展的，万事万物都是相互联系，不断有序变化的；因此你必须正确的去寻找它的本源，当形式与形体间的相互影响被有力的控制时，它们就会显出与周围环境相和谐的整体感来。”[