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传统工笔人物画临摹步骤讲课人：麻尧莹传统工笔人物画有勾线、着染两种基本表现技法。随着现代工笔画风格样式的多样化，新的技法应运而生，灵活多变，但我们只有在掌握基本技法的基础上，才能再去探索更适合自己的技法语言。传统工笔人物画的基本技法一、勾线线条是构建中国画形式的重要因素之一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就更加重要，它既是表现人物的骨架，又体现画面的结构，同时也是分染和罩色的依据。勾线时执笔要遵循指实、掌虚，笔锋垂直于纸面的原则，使笔变成自己身体的一部分，才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背的线条。勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以中锋为主。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这是线描的主要技法要点。要充分考虑到线条与色彩的配合，勾线的深浅要跟着色的浓淡相协调。这样不仅可以在设色后使墨色和谐，而且能保持线的韵味和节奏。要充分估计和考虑到用笔蘸水蘸墨的多少。水分要适中，以能够自如发挥笔的弹力为主，达到所勾线条既饱满又有骨力的效果。二、着染传统工笔人物画的着染方法总体来说可以分为分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是传统工笔人物画中最常用的技法。分染：是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。分染就其所染位置不同，可分为低染法和高染法。（1）低染法：在传统技法中称为“凹染”，沿着勾好的衣纹渲染，将衣纹线条的一侧染重。着染面部也是一样，着染面部低的地方，如眉弓、鼻梁两侧，嘴角等地方。李乃蔚《银锁》局部这种染法的特点是绘出的效果有立体感。（2）高染法：在传统技法中称为“凸染”，在某种意义上把西画素描的高亮低暗反过来理解，如染衣纹时则着染衣纹之间的空隙，把衣纹之间的空染成重色，衣纹空成白的。在染人物面部时用色着染高的地方，如前额，鼻梁，颧骨，下颌等。染高处使线更加突出，产生一种平面浮雕的感觉。蒋采蘋《侗妹》染色执笔方法操作简单运笔快捷注意分染的体积感不要太强烈。分染一般以染匀、过渡自然为宜。分染时第一遍颜色要淡一些。掌握好蘸色笔和清水笔水分的多少。罩染：是在分染基础上平涂颜色，使色度加深，产生新的颜色效果的方法。从而使画面形象趋于协调统一、浑厚华滋。掌握所罩颜色的浓淡非常重要，颜色要稀薄，不能急于求成。罩染时，每次要等待干后再染第二遍。勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，然后将颜色填到墨线当中去的方法。填色时空出墨线，使色不侵墨,填色法多用于描绘服装道具。背染：在绢的背面衬色以使正面的颜色更厚重，丰富画面层次。背染使用的是平涂的方法，植物色和矿物色均可。其他技法：现代工笔人物画为了达到更加丰富的画面美感效果和肌理层次，在传统技法之外有许多发展，如积水法，积色法，撞染法，水洗法，揉纸法，喷涂，拓印，弹粉，撒盐，贴金箔、银箔等方法。传统工笔人物画的技法体系传统工笔人物画在发展过程中，形成了多种风格形式，从技法效果的基本类别看，基本可归纳为四大类：工笔淡彩法、工笔重彩法、浓淡相间法、没骨法。1、工笔淡彩法工笔淡彩法突出以线立骨，注重线的意趣，在着色上主要选用墨和透明的植物色配合兼用，来完成画面效果的方法。画面效果单纯简约、清新淡雅。元周朗杜秋娘何丽《大瑶歌》淡彩2、工笔重彩法工笔重彩法是以线为骨干，以色作为主要表现手段，采用积染套色来完成画面效果的方法。特点是画面效果浓丽厚重，沉稳隽雅、层次丰富。唐周昉《簪花仕女图》局部何丽《大瑶歌》重彩3、浓淡相间法浓淡相间法是在着色上选用植物色和矿物色来完成画面效果的方法。它们在画面上的比例并不固定，我们可根据自己的作画意图灵活运用。张丽萍《处暑》何丽《华夏流韵》4、没骨法没骨法是不用墨线勾勒，直接用水墨和颜色染就来完成画面效果的方法。其特点是笔法轻松、灵活，富有变化，画面柔美秀润，生动自然。张灵《假日》袁振娴《梦》五、当代工笔画新技法通过工笔人物画家对新画材的尝试和探索，拓展了工笔人物画的用色技巧和颜料媒介，同时丰富了工笔人物画的技法体系。王敏岩彩《凝睇》王小晖岩彩《寻梦》传统工笔人物画的临摹工笔人物画在千余年的发展中，形成了一套独特的技法体系，要学习和掌握传统工笔人物画的表现技巧，临摹是必不可少的重要环节，这样可以避免盲目探索，少走弯路。临摹要选择艺术性和技巧最高的传统工笔人物画经典作品。临摹作品之前，首先要了解这幅作品的创作时代和这一时代的整体审美趋向，要深入研读作品的用笔、用色、造型、构图等的表现方法，并将其贯穿与整个临摹过程之中，使所临摹出的作品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。唐周昉《簪花仕女图》局部《簪花仕女图》的临摹步骤一、起稿可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅笔线以绷稿后看清为准。二、绷稿要求：先在画板上裱贴一张白纸，待干后将绢或熟宣纸绷到画板上。《簪花仕女图》临摹步骤之一三、勾线勾线要求：中锋用笔，劲挺圆润，均匀流畅。要注意线条墨色的浓淡和虚实变化。起笔、收笔要讲究。《簪花仕女图》临摹步骤之二四、分染用淡墨分染披帛，用稍重一点儿的墨色染眉毛、头发及犬毛。•发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。用胭脂、曙红为罗裙打底色，留出图案，被纱衣遮盖部分渲染的颜色要淡。五、罩染人物肌肤未遮盖部分、履及小犬身上白色部分罩染白粉稍浓一些，被遮盖部分及纱衣要稍淡一些。《簪花仕女图》临摹步骤之三•罗裙用薄朱砂罩染，被遮盖部分罩染的颜色要淡。披帛用淡墨、胭脂罩染。•头簪上的花和小犬的舌头及蝴蝶结用朱砂罩染。《簪花仕女图》临摹步骤之四六、细部刻画、整理完成用淡胭脂稍染脸颊，浓墨画出眼睛，勾出发际与颈后头发，用稍重墨勾出嘴缝。染出眉毛，用朱砂染嘴唇。•用胭脂、花青分别加墨画出团花图案，未遮盖部分用色要浓。•用淡黄绿罩染人物束胸的宽带。•调金粉勾画头饰、手镯。•用白粉复勾纱衣，画出图案，细绘披帛上的图案。《簪花仕女图》张丽萍临•最后染白粉处可在背面反衬白粉。1、临摹尺寸同范本原大。2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果。3、完成传统工笔人物画经典作品临摹两幅。《虢国夫人游春图》《簪花仕女图》《捣练图》《韩熙载夜宴图》参考临摹范本《中国美术史及作品鉴赏》高师教材编写组高等教育出版社《中国画》鲁迅美术学院编辽宁美术出版社《工笔人物入门》周晋著广西美术出版社《中国人物画》宋丰光主编黄河出版社《工笔重彩画》张萍著山东美术出版社《工笔人物技法新编》蒋采萍唐秀玲主编浙江人民美术出版社《工笔人物画》金瑞著西南师范大学出版社参考书目