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《工笔白描》——课程教学整体设计第一章工笔白描第一节什么是工笔白描白描是线为表现手段的画法，也有略施淡墨渲染的。它源于古代的“白画”，也是一门独立的艺术。第二节工笔白描的工具、材料和使用方法一、笔硬毫笔：云海腾波、兰竹、衣纹笔、叶筋笔、大红毛软好笔：纯羊毫京楂、小鹤颈、长锋纯羊毫、宿纯羊毫兼毫笔：书画如意、雪藏青玉、大白云、中白云、小白云二、墨墨有“油烟”和“松烟”两种。作画用的是油烟墨。所谓油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。松烟墨是用松枝烧烟制的墨。油烟墨色有光泽，宜于作画，松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。三、纸中国画古代多数用绢作画，大约在元代以后逐渐选用宣纸。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制作的宣纸最有名，所以称为宣纸。宣纸大致可分为生宣和熟宣。绢是很好的作画材料。绢也有生绢和熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画。四、砚砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚及玉砚等，其形状有方、圆、长方及随意形砚石。以广东出产的端砚和安徽出产的歙砚较有名，惟价钱较贵。作画用砚不是收藏砚石，不必太讲究。普通选用质地细，容易下墨的就可以。五字执笔法(五指执笔法)勾线时执笔要遵循指实、掌虚，笔锋垂直于纸面的原则，使笔变成自己身体的一部分，才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背的线条。勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以中锋为主。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。第三节工笔白描的用笔和用墨在介绍用笔方法之前，先谈谈执笔和运笔的问题。执笔的方法概括来说就是：“指实掌虚”。“指实”是要把笔拿稳，“掌虚”是给指与笔留出足够的活动余地。执笔偏下，着纸有力。执笔上端，运笔灵活无滞。侧卧用笔，适宜画偏锋或逆锋。中锋侧锋逆锋拖笔散锋笔法染色执笔方法操作简单运笔快捷勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这是线描的主要技法要点。一、用笔问题用笔是指如何运用笔锋，表现出各种笔墨效果的问题。用笔方法虽然很多，但是归纳起来，却也不外以下几个方面。从笔锋的运用有：正与侧，藏与露，顺与逆，聚与散，转与折。从用笔的力度上有：轻与重，提与按。从用笔的速度上有：快与慢。从用笔的效果上有：方与圆，畅与涩，刚与柔，苍与润。二、勾勒时应注意的问题一）、要注意对临本的线描风格特点进行分析，古代有十八描之分。二）、线与形，线根据形分为内线和外线，一般外线比内线稍粗，线据表现形体的需要又分为虚线与实线。三）、临摹白描要注意分析线的起始、承转、粗细、疏密、横直。注意线的起、行、收，有快有慢，要见笔。二、用墨问题1.粗细变化基本规律：柔嫩细弱者为细线；厚硬粗糙者线粗，以表现其质感。近处物象线粗，反之则细。以表现其空间感。2.浓淡变化二、用墨问题墨的重要性之发现，较晚于笔。谢赫六法论中指提出骨法用笔。其后随着画法的不断发展与提高，人们发现而且开始重视墨法，从此笔与墨并提。用墨问题包括两个方面，一是墨色的干湿和浓淡，另一是墨法。一笔之中有浓淡干湿的变化几种墨法：积墨法、用墨作画，开始先用淡墨打底子，干后再加画第二遍墨，第三遍墨……一层比一层浓重，层次分明，各不相混，这种方法叫积墨法。泼墨法：泼墨是与积墨相对而言的一种墨法。泼墨只是一层墨色，如齐白石所画的小墨鸡、虾米，吴昌硕的墨荷，徐悲鸿的水墨画《漓江春雨》……都是属于泼墨法。破墨法：所谓破，就是破立之破，也就是破坏之破.把已有的墨气不足，或是墨色不丰富的效果，趁未干时，重新补充重墨或淡墨，使前后不同的墨色溶接、渗化起来，形成一种复杂的墨色效果，这就是破墨法。潘天寿认为用墨：“在干后重复者，谓之积，在湿时重复者，谓之破。教师作品教师作品教师服务企业作品教师服务企业作品思考与练习一、什么是工笔白描？二、了解中国画用笔及用墨法有哪些？并掌握其用笔方法.三、运用中国画工具进行临摹一张白描花卉作品。