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1十、瓦作与石作1.瓦（铺瓦）a.蝴蝶瓦：仰瓦盖瓦均为板瓦b.仰瓦为板瓦，盖瓦为筒瓦c.冷摊瓦22、脊饰(p292)脊吻——脊兽：口朝里为吻，头朝里为兽，吻比兽级别高鸱尾鸱吻兽吻（大吻）（西汉—宋）（元）（明清）正脊两端使用鸱尾，最早见于西汉武帝时；早期鸱尾：外形、装饰简单，尾尖向内倾伸，外侧施鳍状纹；中唐及辽鸱尾下部出现张口的兽头，尾部则逐渐向鱼尾过渡；宋代：分为鸱尾、龙尾和兽头几种；元代：鸱尾渐向外卷曲，有的已改称鸱吻；明清：尾部完全外弯，端部由分变为卷曲，兽身多附雕小龙，背上有剑把，名称改为兽吻或大吻。宗昭陵所遗鸱尾31.彩画的历史原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。色彩鲜明，豪华富丽。春秋秦宫铜构件——金釭，凤翔出土64件据文献记载:《论语》:“山节藻梲”。节:即柱上的斗;梲(zhuo):即梁上短柱。斗栱、梁架、彩画,在春秋时已经有了。《左传》上有:“丹楹(ying柱)刻桷(jue方形椽子)”;“楹,君子丹,诸侯黝,大夫苍(青,深绿),士黈(tuo)”(P273).十一、彩画(p273,p295)4春秋鲁庄公：“丹桓公之楹，而刻其角。”藏文仲：“山节藻桌”“丹楹刻角”秦汉之季，《西京杂记》“华榱（cui-椽子)璧铛”，“椽榱皆绘龙蛇，萦绕其间”；“柱壁皆画云气花为，山灵鬼怪。”秦始皇咸阳宫：“木衣绨绣，土被朱紫”。汉武帝：“以椒涂壁，被以文绣”。南北朝佛窟壁画，画卷草花纹、莲瓣、宝珠、曲水万字等图案。南北朝《建康实录》：画家张僧繇(YAO)手笔“凹凸花”，“其花乃天竺遗法，朱及青、绿所成；远望眼晕如凹凸，就视即平，世咸异之”。52.宋式彩画（P275）:⑴五彩遍装彩画：在梁、拱的面上，用青绿色或朱色的叠晕为外缘作轮廓，里面画彩色花饰，以朱色或青绿色衬底，色彩效果十分华丽。用于重要宫殿；678⑵碾玉装、青绿叠晕棱间装：青绿为主，不用红色；图案与五彩遍装彩画基本相似，唯不用飞仙、飞禽、走兽；青绿叠晕棱间装9（3）解绿、解绿结华装解綠裝：多用在斗栱、昂面上，在面上通刷土朱，外緣用青绿色叠晕作轮廓，一般面上不作花紋，如添画花饰者，則称为解绿结华装。103.明式彩画木材平整，无披麻促灰；梁枋以青绿为主，两色反复间杂。明朝禁止一般民宅用红色彩画，现存明代民居是用黑色柱子,梁枋屋架用棕、黄绿色彩画。清朝沿用明时旧制。11故宫南熏香殿梁底、梁侧明代彩画12北京智化寺万佛阁梁侧明代彩画134.清式彩画（P295）清式彩画主要可分三类：⑴和玺彩画；⑵旋子彩画；⑶苏式彩画。14清式彩画与宋式明显不同处是:1.游廊仍用绿柱,建筑中除金柱外,皆红柱;2.檐下彩画以青绿为主，挑檐桁及大、小额枋都分作五段，两端曰“箍头”,靠中间称“藻(找)头”，两部分合占全枋的2／3，中部为“枋心”,占1／3，枋心边线称“楞线”。15清式彩画分布平板枋大额枋垫板下额枋雀替箍头找(藻)头1/3枋长枋心1/3枋长檐柱16⑴和玺彩画：用于主要宫殿，以龙为主要题材，有金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺；箍头、藻头、枋心、额垫板都画龙；用色,明间挑檐桁为青箍头、青楞线、绿枋心;下面的大额枋与邻间的挑檐桁为绿箍头、绿楞线、青枋心；即同一间的上下构件和相邻各间的同种构件青绿互换。17等级最高的彩画：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。18箍头盒子岔角线光岔口线降龙升龙行龙箍头平板枋大额枋垫板下额枋1/3枋长箍头找(藻)头枋心1/3枋长和玺彩画布局跑龙19大额枋金龙彩画的安排盒子岔角箍头线光蓝色画灵芝绿色画菊花蓝地画升龙绿地画降龙岔口线行龙1/3枋长1/3枋长箍头找(藻)头枋心连珠带贯套箍头20龙和玺21凤和玺22龙凤和玺彩画23龙草和玺24龙草和玺25⑵旋子彩画：p296因在藻头上画旋子而得名；枋心上画龙、锦或只在素地上压黑线边，称“一字枋心”；由以旋子彩画退晕与贴金多少,分为六个等级：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨。26清式龙锦旋子彩画的分配平板枋大额枋垫板下额枋箍头找(藻)头枋心1/3枋长1/3枋长雀替檐柱27旋子彩画部分名称28所有的轮廓线都沥粉贴金，花心、菱地、旋眼都点金，花瓣用兰、绿色退晕，枋心多用龙锦。金琢墨石碾玉29烟琢墨石碾玉除旋花轮廓轮廓线先用墨构画外，其余构图、贴金、退晕与金琢墨石碾玉旋子彩画大致相同。30金线大点金旋子彩画主要枋线沥粉贴金并退晕，花心与菱地点金，旋花轮廓线内不退晕。31墨线大点金旋子彩画构图与金线大点金差不多，所有线条均用墨线不退晕，仅在旋眼、花心、菱地宝剑头点金的一种旋子彩画。32雅伍墨旋子彩画所有的线条、菱花、菱地的轮廓线无沥粉贴金，不退晕的一种旋子彩画；一般只用兰、绿、黑、白颜色。33一正二破加一路加二路勾咬丝(狗咬死)喜相逢旋子的分配34⑶苏式彩画苏式彩画：从江南的包袱彩画演变而来。布局与和玺彩画、旋子彩画的不同之处是，在檩、垫板、额枋三构件上相当于枋心的位置，统一画一个大画心，称“包袱”，包袱内涂浅色地子，上画山水、人物、翎毛、花卉;两端的箍头也三件连在一起画；包袱的外缘由多折曲线组成,画多层退晕。可分三等：金琢墨；金线；墨(黄)线。园林中的小式建筑多用。35梁枋间的苏式彩画36檩枋间的苏式彩画37包袱烟云托报复中绘山水人物花卉建筑绘瑞兽折枝花绘博古葡萄葫芦枋子集锦绘山水人物花鸟柁头绘博古檐檩垫板檐枋倒挂楣子花牙子插梁头柱子连珠回纹软卡子硬卡子苏式彩画的布局38苏式彩画39清中期枋心式苏画40清中期包袱式苏画41清中期包袱式苏画42清晚期包袱式苏画43清晚期包袱式苏画44清晚期包袱式苏画45包袱46包袱47清晚期枋心式苏画48天花彩画的布局轱辘燕尾岔角井口(大边)轱辘方光圆光岔角5.天花彩画496.斗拱彩画507.挂檐彩画518.椽头彩画52《中国建筑彩画图集》上的地方椽头图案。53全书共三十四卷，分释名、制度、功限、料例和图样等五部分。第一、二两卷是对土木建筑名词术语的考证及定额的计算方法；第三至第十五卷是壕寨、石作、大木作、小木作、雕作、旋作、锯作、竹作、瓦作、泥作、彩画作、砖作、窑作等十三个工种的制度，说明每一工种的选材、加工方法及各构件的相互关系和位置；第十六至第二十五卷规定了各工种的劳动定额；第二十六至第二十八卷规定了各工种的用料定额；第二十九至第三十四卷是图样。李诫:《营造法式》一书的编纂者。字明仲，北宋郑州管城人。54复习题1、木构技术的优缺点是什么？2、举架、举折有何不同？用图表达？