光学镜头

第五章光学镜头及其运用第一节镜头的光学特性镜头的两种不同含义：一是摄像机每次开机至关机所摄取的一段连续视听素材，即电视画面；一是光学镜头，是指摄像机上的光学透镜组，是一个技术性名称。镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔径三个因素组成；镜头焦距、视场角和相对孔径对画面拍摄都会产生影响，它们的技术性能及组配关系直接决定了摄像者所能达到的技术可能性和艺术可能性。一、焦距摄像机的镜头都可以被堪称为一块中间厚、边缘薄的凸透镜，光线穿过透镜会聚成焦点，焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距，焦距的单位是毫米。二、视场角（见资料）镜头的视场角是指摄像管有效平面（视场）边缘与镜头后节点所形成的夹角；从造型角度上看，镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度，镜头视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比；三、相对孔径与光圈系数镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少；对相对孔径和光圈系数的调节，决定了镜头的光通量和镜头景深；第二节长焦距镜头长焦距镜头——视场角小于40°、焦距大于25mm的镜头；对于摄像机的变焦距镜头而言，是指焦距调至大于25mm的状态下的镜头；如：焦距值为50mm、75mm、100mm、150mm等等。长焦距镜头又被成为望远镜头、远摄镜头、窄角镜头等。一、长焦距镜头的画面造型特点1、视角窄——视场角窄于40°焦距25mm——视场角45°；焦距50mm——视场角23°；焦距75mm——视场角14°；焦距100mm——视场角12°；焦距150mm——视场角8°。2、景深小景深——当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。景深受光圈（F值）、物距（拍摄距离）和镜头焦距三个因素的影响；3、画面包括的景物范围小由于长焦距镜头视场角窄、景深小，所以，画面中呈现的景物范围受到前后（景深范围）、左右（视场角）的夹击，画面中只能表现出较小的空间范围；4、长焦距镜头压缩了现实的纵向空间长焦距镜头压缩了纵深方向的景物，画面的纵深感和空间感弱，使镜头前纵深方向上的景物与景物之间的距离减小，多层次景物有远近相聚、前后重叠在一起的感觉。5、长焦距镜头有“望远”效果长焦距镜头拍摄的画面有将远处物体拉近的视觉效果，如同人们生活中用望远镜观察远处的物体那样；6、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。二、长焦距镜头的运用（1）调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果；（2）利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面；（3）长焦距镜头适合于表现人物的面部特写；由于长焦距镜头景深小，在拍摄人物特写时能够很容易做到“虚”化背景，把人物从较为纷乱复杂的背景环境中“摘”出来；（4）利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛；（5）利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度；（6）利用长焦距镜头创造虚焦点画面；把焦点有意不调到被摄主体上，而是在或前或后的某个位置上，画面形象就会出现虚化现象；（虚出、虚入）（7）长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面；三、长焦距镜头拍摄应注意的问题1、长焦距镜头的景深较小，因此在拍摄过程中焦点必须调准，力求精益求精，否则，如果出现误差，会使画面形象会模糊，出现焦点不实现象；2、由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机上下左右稍微一颤动都将会引起画面的抖动，因此，拍摄时应尽量运用三脚架；第三节广角镜头广角镜头又称短焦距镜头，是视场角大于60°的镜头；对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的哪一段；如：16mm、12mm、10mm等一、广角镜头的画面造型特点1、视角宽——广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视角宽于60°。如：镜头焦距16mm——视场角为65°左右；镜头焦距12mm——视场角为86°左右；镜头焦距10mm——视场角为98°左右。2、景深大——广角镜头不仅能包容视域更宽的景物，而且能够展现纵深方向上更深远的景物；3、画面包括的景物范围大广角镜头不仅视场角宽，而且景深范围大，因而能将镜头前纵横两个方向的大部分景物收进画面，呈现一个视野开阔，包容众多景物的画面，在表现空间方面具有更强的能力；4、广角镜头有曲像畸变现象摄像机位置离被摄体距离越近，这种变形与夸张的效果越明显；5、广角镜头在表现运动对象时有两个重要特征——对横向运动的对象表现动感弱，并且物距越远越弱；对纵向运动的对象表现动感强，并且物距越远越强；6、广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰广角镜头与长焦距镜头相比较，在相同情况下还具有画面清晰度高（减少了长焦距镜头容易出现的画面雾化现象）、色彩还原好、肩扛摄像机拍摄时画面容易稳定、拍摄成功率高等优点；二、广角镜头的功用1、有利于近距离表现大范围景物广角镜头呈现的画面不仅视野开阔，而且直观画面造型有拉开镜头前景物之间距离的感觉；广角镜头还具有在较近距离表现较大范围景物的功能；2、广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境；广角镜头与标准镜头和长焦距镜头相比，其画面前景和背景（后景）的概括范围大，拍摄同等比例的人物肖像时，它既能把人物推进观众，又能适当地在画面构图中交代人物所处的环境；3、利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量；广角镜头景深大的造型特点为在画面上多层次表现人物、景物及情节创造了条件。它可以把一个更大范围的深远空间保持在画面的焦点上，使前后景物都处在清楚的视域区内；4、利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍；5、利用广角镜头线条透视的夸张形变和曲像畸变效果形成某种特殊的表现意义；在纵向空间它的夸张效果使景物显得更加高大、雄伟，并以一种对客观景物变形和夸张的造型效果撞击着观众的审美心境、赋予画面以某种特殊的表现意义；广角镜头独特的变形与夸张效果既有褒义又有贬义，当用广角镜头近距离表现一个人的面部特写时，五官比例的改变及位置的“移动”，使之面目全非，画面具有诋毁和丑化的意义；6、广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定；三、广角镜头拍摄时应注意的问题1、广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上横向线条一丝一毫的倾斜都容易被观众感知到，从而唤起一种紧张或造成一种刺激；2、广角镜头的曲像和形变问题也应引起摄像者创作中的注意。第四节变焦距镜头变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头；它是由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，尚有可移动的镜组，通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变物镜镜片之间的距离，可以连续变动镜头的焦距；常见的变焦距镜头的变焦范围有12mm-75mm，10mm-150mm，9.5mm-143mm，9mm-117mm等；用最长焦距值除以最短焦距值就是这个变焦距镜头的变焦倍数；变焦倍数越大，变焦范围就越大；一般来说，变焦倍数大的镜头记录景物和表现空间的能力比变焦倍数小的强；一、变焦距镜头造型表现上的优势和不足变焦距镜头造型优势主要有：1、一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头；2、在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化；3、可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，并且还能完成仰角度或俯角度的推拉镜头；4、摄像机镜头上的电动变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦，可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面节奏；5、在摄像机机位运动的过程中变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头；6、运动变焦距镜头，一个人既可以完成移动极为又变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性；变焦距镜头在画面造型表现上的不足和局限：1、用变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，有着一种接近或远离被摄主体的感觉，但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视角变化，这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉感受；2、变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉形象；如：摇镜头——人在观察事物时转动头部的视觉效果；移动镜头——人在活动物体上或自身行进中的视觉效果；固定镜头——在静止状态看着某个物体的视觉效果；人们对电视的感受主要来自两个方面：一是生理感受（主要通过视觉和听觉）；一是心里感受；这两个因素的共同作用完成了观众与电视画面的交流；人们对变焦距镜头拍摄的画面虽然没有生理上对应和感受，但却有着生理上的对应感受，这种建立在心理上和情绪上的合理性，是变焦距镜头存在的价值；二、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同从画面变化的运动特点和形式上来看，变焦距推拉镜头与移动机位的推拉镜头有着相似之处：1、两种推拉都引起了景别的系列变化，这种变化是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的；2、被摄主体由于镜头的推拉，或由小到大，或由大到小，都表现出一种接近或远离的视觉效果；变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同点：1、视角方面，变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头没有；2、视距方面，变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化；3、景深方面，变焦距推镜头由于焦距的变化画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化；4、变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，而一地偶那个机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化；5、（如书图232）观看移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉；三、变焦距镜头的功用1、实现变焦距推拉2、通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定；3、变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点；4、有助于实现被摄对象处于焦点之外拍摄；5、变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化；6、变焦距镜头的推拉与其它运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富四、变焦距镜头拍摄应注意的问题1、运动变焦距镜头十分重要的一点是对变焦距动点、动向、动速的控制；动点——变焦距推拉的起动点和停止点；动向——变焦距的推拉方向；动速——变焦距的推拉速度；对变焦距动向的把握主要依据以下三点：1）根据被摄物体的运动方向决定变焦距推拉方向；（远去——推；走来——拉）2）根据画面内情绪要求决定变焦距推拉方向；（激动紧张——推；放松低落——拉）3）根据情节对造型的要求决定变焦距推拉方向；对变焦距动速的把握主要考虑以下三点；1）依据被摄物体的运动速度决定变焦距推拉速度；（你快我快，你慢我慢）2）依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速度；（节奏快，紧张——快，反之慢）3）依据对观众视点调度的快慢决定变焦距推拉速度当人物和物体运动轨迹复杂多变，镜头运动方式也复杂多变时，要注意以下三点：1）拍摄过程中对运动物体要边拍摄边观察，并要有预见性，力争在运动物体每一次变化前做出正确的判断和选择；2）最好运用肩扛式拍摄方法，增加机位运动的随意性和灵活性，拍摄时身体应保持随时可以自由转向的运动姿势；3）如果用三脚架时，纵向和横向锁机旋钮宜全部放松，使云台有最大的灵活性；2、变焦距推拉的起动和落幅要果断，否则会影响镜头运动的流畅甚至引起变现意图的混乱；3、不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别，否则，极短距离的推拉，画面景别变化不大，会引其误解。