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一、徐志摩的生平1．1897——1931年，浙江海宁县峡石镇，父徐申如为当地地产会会长。2．1910年，由沈钧儒介绍，入杭州府一中学习，与郁达夫同学。3．1915年夏，中学毕业，考入北大预科，10月29日，与张君劢之妹张幼仪结婚，婚后转入上海浸信会学院（上海沪江大学前身）。张君劢：哲学家，后任民社党主席；张嘉璈，后任中国银行总裁，金融界、政界名流。4．1916年春，肄业于上海浸信会学院，秋，转入天津北洋大学法科预科。一、徐志摩的生平5．1917年，天津北洋大学法科并入北大，徐随之转入北大。6．1918年7月，离开北大，8月赴美留学与汪精卫同船，9月，入克拉克大学历史系。7．1919年6月毕业于克拉克大学，9月，入哥大经济系，修硕士学位。8．1920年9月以《论中国的妇女地位》得哥大经济学硕士学位。9月24日离美赴英，想进入剑桥从师罗素，不料他来英时，罗被剑桥辞退。10月入伦敦大学政治学院，从师拉斯基教授（HaroldLaski），拟攻博士学位。秋，与林长民父女相识。冬，张幼仪来英一、徐志摩的生平9．1921年初，经林长民介绍与英学者迪更生（G.L.Dickson）相识。春，经迪更生介绍，入剑桥大学皇家学院当特别生，可随时选课听讲。夏，与林徽因相恋。10月29日，经英国语言学家欧根敦介绍与罗素相识。是年开始新诗创作（大部分散佚）。10．1922年3月在柏林提出与张离婚，上半年由特别生转为正式研究生。8月10日做《康桥再会吧》，为追林而告别剑桥回国。一、徐志摩的生平11．1923年1月，遭梁斥责，与泰戈尔联系上。3月徐、胡、张君劢、丁文江、林长民等组织“新月社”，讽刺郭沫若诗句“泪浪滔滔”与创结怨（成仿吾指斥）（“白发三千丈”）12．1924年4月12日，泰访上海，徐代表北方学界前往欢迎，泰访华时，徐为翻译。对的希望破灭，心情极苦。秋，任北大教授讲英美文学，与陆小曼认识，热恋。12月1日，在《语丝》上发表波特莱尔的译诗《死尸》，并作序，谈音乐，鲁迅、刘半农批驳。13．1925年，与陆恋而引起非议，辞北大教职。经苏漫游欧洲。7月经迪更生介绍给哈代。8月《志摩的诗》。一、徐志摩的生平14．1926年4月，与闻、蹇先艾商量的《晨报复刊.诗镌》问世。10月3日（孔子生日——阴历8月27日）与陆在北海公园结婚，由胡适主持，梁证婚并致词。“徐，你这个人性情浮躁，所以作不好学问；徐，你用情不专，以至于离婚再娶……陆，你要认真做人，你要尽妇道之责，你今后不可以妨害徐的事业……”。15．1927年春，与胡适、劭洵美、潘光旦、闻一多、余上沅等在上海筹建新月书店。16．1928年6月中旬，因不满陆的生活而出国旅游，历时半年。17.1931年8月，《猛虎集》；11月19日，飞机失事。二、《沙扬娜拉——赠日本女郎》•原诗：•最是那一低头的温柔，•像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，•道一声珍重，道一声珍重，•那一声珍重里有蜜甜的忧愁——•沙扬娜拉！1、题解•（1）“沙扬娜拉”是日语中“再见”一词的汉语音译。•（2）《沙扬娜拉》原为一组组诗的标题，这一组组诗共18首，写于1924年5—6月，即诗人随泰戈尔访日期间；后收入中华书局于1925年9月出版的诗集《志摩的诗》中；再版时，诗人删掉了前面17首，只剩下最后一首，即这首副标题为“赠日本女郎”的诗。2、分析•（1）诗歌共五句：•第一句：“最是那一低头的温柔”，描写了一位日本女郎的柔情蜜意以及诗人对她的由衷赞赏。•柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”•毛泽东《贺新郎·别友》：“挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉”•第二句：“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，以凉风吹拂下颤动的水莲花比喻日本女郎，表面上是写那女郎的体态弱不禁风，但实际上则是在突出其柔媚的风致和娴静、纯美的性情以及她在离情别绪的笼罩之下难以忍受的内心痛楚。2、分析•第三句：“道一声珍重，道一声珍重”，两个重复的短句组合在一起，真切地描摹出了那日本女郎与朋友的道别，情透纸背，浓得化不开。•第四句：“那一声珍重里有蜜甜的忧愁”，从内容上来说，是对第三句的说明，是描写的深入；从音调上来说，则是第三句的延伸和深化，是整首诗歌乐曲的高潮。•第五句：“沙扬娜拉”是那日本女郎对诗人道别语言的直接记录。3、主旨•“爱情诗”•脱离开语言的感觉而直取思想、直取感情•日本女郎还是诗人本人，都没有明确地意识到什么，都没有想到自己爱还是不爱对方。•一点感觉，一点一闪而过、一瞬即逝的感觉，一点似有实无、似无实有、谁也无法用明确的语言进行表达的刹那的感觉•它把人们用理性语言很难传达的情感和很难述说的情景表达出来。“不胜凉风的娇羞”，“道一声珍重，道一声珍重”，“蜜甜的忧愁”，都在可见而不可见之间传达出了日本女郎内心的那点情感悸动，但在这娇羞中又有一点凉意，在这忧愁中又有点甜蜜。3、主旨娇羞透露出她对送别中的诗人的一点无意识的爱意、一点刹那浮现的情感，这种情感在送别之前未曾发生，在送别之后也不会继续发展。凉意则传达着她不会、不能也不想留住对方，留住自已这点情感的无意识中的失落感觉。爱意感觉本身是令人甜蜜的，但这种感觉发生在送别时则不能不令人感到一点忧愁。一刹那的感受和回忆。没有过程，也没有发展；没有消失，也没有加强。一点莫名的爱意“蜜甜”和“忧愁”，既是日本女郎的语气中所有，也是诗人自己的内心感觉。彼此的沟通，发生了无言中的交流。4、艺术特色（1）语言富有表现力。在我们的感受里却又是异常清晰明确的。娇小而丰满的；而是白皙光洁的；她穿的衣服；她的衣服的颜色；她不华贵，但也不粗俗；不矜持，但也不放荡。它小而美，构成的也正是那个日本女郎娇小而又美丽的身体的形象。4、艺术特色语言的“温柔”全诗没有一个像铁、石这样一些给人带来沉重感、冷硬感的词语，也没有像辉煌、昂扬这样响亮的词语，只有“珍重”的“重”字可以给人带来沉重感，但它在“珍重”一词里处在轻音的位置上，读出来的“珍重”这个词给人的却是关切的、温暖的感觉。“道一声珍重，道一声珍重”，这种反复的致意，并且是从一个美丽的日本少女的口里徐徐地吐露出来，给人的感觉就更加温暖和温馨。“凉风”在词义上是“凉”的，但读起来却并不感到凉意，倒像是更加衬托出了全诗给人的温暖。4、艺术特色押的是“ou”韵，而“ou”韵则既不是太响亮的，也不是太沉闷的，它本身就给人一种舒服的、温柔的感觉。我们感受着这首诗的语言，同时也是在感受着那个日本女郎的身体形象，它托住了我们的温柔的、温馨的感觉，同时也托住了那个日本女郎的温柔的、温馨的形象。在这首诗的语流中，“最”字是一个独特的存在，它不仅把作者对那个日本女郎“一低头”的神态的心灵感触突出了出来，而且在全诗中是唯——个短促的收口音，在某种程度上也有力度感。“无”中生“有”。4、艺术特色“最”字以后的所有字词，几乎都是有尾音的音，这种尾音把前一个音与后一个音很自然地联结在一起，整首诗除了在一个句子结束时有一个轻轻的停顿之外，其他语词都呈现着一种连绵不断的变化状态。“这是一沟绝望的死水”(闻一多:《死水》)“冷冷清清，戚戚惨惨戚戚”(李清照:《声声慢：“冷冷清清》)。它时时变化着，但我们却感觉不到它的转折性的变化，从一个音向另一个音的过渡非常自然，往往是上一个音的结束正好易于下一个音的发音，不用重新调整发音的部位。整首诗的语言，都使我们感到一种轻柔的曲线美，一种轻盈感，一种飘逸感。心理基础。相对宽松但却有着轻盈感、飘逸感的日本和服。4、艺术特色两种色彩:白和红。白是水莲花那种滋润、致密、光洁的“白”，红是在水莲花整体滋润、致密、光洁的白色的底色上透露出的微微的、淡淡的、浅浅的红色。“像一朵水莲花”是用水莲花比喻那个日本女郎，不胜凉风的“娇羞”则又是用那个日本女郎的颜面比喻水莲花，这就把水莲花和那个日本女郎的形象同时表现出来。无色之色。清淡和纯净。浑浊、芜杂。面容。整体形象。光洁照人，在素洁中透露着内在的美艳，在幽静中传达出内心的情意。她的衣服的颜色不是鲜艳夺目的大红和大绿，不是给人阴沉感的黑色，不是毫无光彩的灰色，也不是带有圣洁感的蓝色，而是在素的、淡的、光洁的底色上很自然地点缀着其他艳丽的色彩。纯洁。圣洁的。世俗的美。低俗和庸俗。纯净的心灵。敏感的心灵和活跃着的感情。4、艺术特色•（2）结构紧凑。•五句。语言的描写。动作的描写。缠绵情意的抒写。•（3）具有“音乐美”。•从整首诗来看，一、三、五句是短句，二、四句是长句。第三句两个短句重复，不同于第一句的旋律，第五句收束时音乐短而余音回荡。•从音乐节奏上看，人们简直无法增减一个字，无法改动一个标点。•“最是”。不自然。呆滞。有平有仄。平声。•从整个旋律来说，诗歌是温柔的、多情的、清丽的。腻烦之感。4、艺术特色•（4）具有“绘画美”。•甜美的辞藻。搭配组合。•状形摹声。•无一不见工巧。三、徐志摩诗歌的特色徐志摩的诗歌可分为前后两个时期，前期诗歌主要收在《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》等诗集中，它们或表现了诗人追求光明与自由的思想，如《婴儿》、《为要寻一个明星》、《我有一个恋爱》等；或反映现实社会，如《太平景象》、《人变兽》、《先生！先生！》等；或描写对爱情的体验，如《起造一座墙》、《望月》、《决断》、《翡冷翠的一夜》等；或歌咏大自然，如《再别康桥》、《康桥再会吧》等……大多具有比较积极的思想意义，在一定程度上反映了“五四”的时代精神。三、徐志摩诗歌的特色后期诗歌主要收在《猛虎集》和《云游》等诗集中，它们或表现了诗人浓重的消极悲观情绪，如《我不知道风从哪个方向吹》；或表现了诗人对革命的恐惧和敌视，如《西窗》。徐志摩的诗歌尤其是他的前期诗歌，由于深受英国浪漫主义诗歌的影响，张扬个性，独抒性灵，诗意盎然，犹如一匹“最不受羁勒的野马”，达到了相当高的艺术水平:三、徐志摩诗歌的特色首先，意象纷呈而又新颖、具有灵性。其次，韵律和谐，富有音乐美。第三，章法整饬，灵活多样，讲究诗形美。第四，词藻华美而又口语化，本色、自然；诗句挥洒自如、轻盈、柔和、恬淡；风格飘逸、柔美。抒情诗感情浓烈，想象丰富，比喻新鲜。