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工业设计史上接第八章第九章职业工业设计师的出现主要线索：西奈尔、厄尔、提革、罗维、盖次、德雷夫斯、赖特、理查德、根菲尔德、克尔斯汀、布莱克、阿尔托、庞蒂、皮克第一节美国工业设计的职业化•在两次世界大战之间，工业设计作为一种正式的职业出现并得到了社会的承认。设计不再是理想主义者的空谈，而是商业竞争的手段，这一点在美国体现得尤为明显。工业设计一词起源•“工业设计”一词在美国最早出现于1919年，当时一个名叫西奈尔(JosephSinel，1889-1975)的设计师开设了自己的事务所，并在自己的信封上印上了这个词。至20世纪30年代以前，“工业艺术”一词更加流行。第一批职业设计师厄尔•第一批职业工业设计师中不少是受雇于大企业的驻厂设计师，美国通用汽车公司的设计师厄尔(HarleyEarl，1893-1969)就是其中的一个代表。厄尔是美国著名的汽车设计师，他于1919年发明了一种用泥塑模型设计车身的标准技术，使汽车车身设计可以更加自由。•作为世界上最大的工业企业的主任设计师，他还为在公司组织中树立设计师新作用与地位起了关键作用。厄尔的设计方法是形式主义的，他的一些车身设计采用了飞机、火箭的造型，以表示其速度感。第一批职业设计师提革•提革(WalterD。Teague，1883-1960)最早开业的工业设计师之一。•从1927年起他受柯达公司之托设计照相机和包装。•他于1928年设计的柯达便携式照相机偏重于时尚，机身和皮腔采用带镀镍金属饰条的各种色彩进行装饰，并附有一只带丝绸衬里的盒子;•1936年的柯达小型手持式相机(图9-1)设计简练，操作方便，其外壳上的水平金属条纹似乎仅仅是装饰性的，但实际上它们凸于铸模成型的机壳之上是为了限制涂漆的面积，以减少开裂和脱皮之虞。•第二次世界大战后，柯达公司成立了自己的设计部门，提革仍是主任顾问设计师.图9-1第一批职业设计师罗维•罗维(RaymondLoewy，1893-1986)是第一代自由设计师中最负盛名的。他是第一位上《生活》周刊封面的设计师;•他出生于巴黎，曾在军中服役，后来到美国从事插图和橱窗陈列工作。•罗维的第一个工业设计是1929年为吉斯特纳公司重新设计的速印机(图9-2)。•罗维将改善外观与提高操作效率及减少清洁面积结合起来，使原来油腻、零乱的机器变成了一种时髦的流线型产品，影响至今。•图9-2•罗维1935年设计的可德斯波特牌电冰箱(图9-3)提供了一个设计对于销售活动产生重大影响的范例。早期的冰箱在外观上一直是纪念碑式的，置于高而弯曲的腿上，还有一个暴露的冷凝器。罗维的设计将整个冰箱包容于一个朴素的白色法琅质钢板箱之内，箱门与门框平齐，其镀镍的五金件试图给人一种珍宝般的质量感，在光洁的背景下十分耀眼。冰箱内部经过精心设计后可放置不同形状和大小的容器。这种冰箱有半自动除霜器和即时脱冰块的制冰盘等装置。这一型号成了冰箱设计的新潮流.图9-3•罗维还长于运输工具的设计，在20世纪30年代设计了各种汽车、火车和轮船，影响很大。他也是流线型风格的积极倡导者，在这一时期所作的大多数设计都带有明显的流线型风格。1932年罗维设计了“休普莫拜尔”小汽车(图9-4)，该车是获得美国汽车阶层好评的首批车型之一，标志着对于老式轿车的重大突破。图9-4•1937年罗维为宾夕法尼亚铁路公司设计了K45/S-1型机车(图9-5)。这是一件典型的流线型作品，车头采用了纺锤状造型，不但减少了1/3的风阻，而且给人一种象征高速运动的现代感。图9-5•可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维20世纪30年代的成功之作;•1940年罗维重新设计了“法玛尔”农用拖拉机(图9-6)。在此之前的农用拖拉机常被烂泥沾满铁制轮子，使之变得笨重，影响耕作效率，并很难清洗，外观上也显得零乱繁琐。罗维的设计采用了人字纹的胶轮，易于清洗，四个轮子的合理布局增大了稳定性。这一设计为后来拖拉机的发展指出了方向。•罗维建立了自己庞大的设计组织。除了在美国有几间事务所外，还在英国、法国、巴西等国设立了事务所，设计师达数百人之多，多数事务所都任用一批在工程、市场调查和模型制作方面的专门人才。设计事务所的发展是工业设计师工作为社会所承认的证明.第一批职业设计师盖茨•盖茨(NormanBelGeddes)也是美国最早开业的职业设计师之一。与提革一样，他也曾经营过广告业，并由此转入舞台设计而取得很大成功，而后又成了一位有名望的商店橱窗展示设计师，其展示设计常极富戏剧性。•他1932年出版了《地平线》一书而奠定了在工业设计史中的重要地位。地平线》一书包括了一系列未来设计的课题，如为飞机、轮船和汽车等所作的预想设计，有些设想的运输工具的大小和速度仅在4年后就成了现实，这使他成了名噪一时的“未来学”的大师之一。盖茨事务所的设计程序•盖茨的事务所所采用的设计程序是有典型意义的，在着手产品设计时，他考察如下几点:•①确定产品所要求的精确性能；•②研究厂家所采用的生产方法和设备；•③把设计计划控制在经费预算之内；•④向专家请教材料的使用;•⑤研究竞争对手的情况；•⑥对这一类型的现有产品进行周密的市场调查。在完成了这些调查研究工作之后，所设计的产品就会清晰地出现于头脑之中，设计师就可以进行下一步的工作，做出设计预想图。•盖茨不是流线型的发明者，但却是流线型风格的重要人物。1932年盖茨为标准煤气设备公司设计的煤气灶具(图9-7)就是一件流线型的作品•同年他设计了全流线型的海轮(图9-8)。图9-7图9-8•盖茨于1939年设计的双层公共汽车也是流线型的(图9-9)。•这一年他还为纽约世界博览会通用汽车公司展览馆设计了20世纪60年代的未来景象，大受欢迎，达到了他在事业上的高峰。•由于缺少设计委托和自己不善理财，盖茨的事务所在第二次世界大战后不久便倒闭了。第一批职业设计师德雷夫斯•德雷夫斯(HenryDreyfuss，1903-1972)是与罗维、提革和盖茨同时代的人和竞争对手。•他不追求时髦的流线型，尽量避免风格上的夸张，并拒绝出于商业上的利益而对先天不足的产品作纯粹的整容术。•德雷夫斯对人机学很有兴趣，他的著作《为人民的设计》开创了关注于这一学科的传统。•德雷夫斯出身于经营道具和戏装的世家，16岁离开学校进入剧院，在那里结识了盖茨并共事多年。•。他于1929年开设了自己的设计事务所，其最有影响的设计之一是他为贝尔电话公司设计的电话机(图9-10)。1930年贝尔电话公司为10位艺术家每人提供1000美元，以资助他们设计未来电话机的形式，德雷夫斯就是其中之一。他认为仅凭臆想的外观设计是行不通的，因而坚持与贝尔的工程师合作，“从内到外”地进行设计。贝尔公司开始认为这种方法可能会限制艺术性的发挥，但当发现提交的某些设计方案并不合适时，公司便改变了主意，而委托德雷夫斯以自己的方法进行设计。图9-10•1935年德雷夫斯为胡佛吸尘器公司设计了一种新型吸尘器(图9-11)，同样取得了成功。早期的胡佛吸尘器使用效率高，但外观粗陋，表面饰有类似缝纫机花纹的图案，表明它是为家庭主妇设计的。德雷夫斯的设计把电机包容于一个简洁的外壳之中，与圆滑的吸尘罩水平相接，两者浑然一体。与其它厂家的吸尘器相比，他的设计是极为克制的，这反映了设计师一贯严谨的设计态度。当时不少吸尘器刻意模仿科幻电影中仿生太空船的形状，并采用闪闪发光的镀铬材料，借以取悦于消费者。德雷夫斯成功给人的启示•德雷夫斯成功的核心在于他对于人的关注，他认为适应于人的机器才是最有效率的机器。多年来他一直潜心研究有关人体的数据以及人体的比例和功能等，这些研究工作总结在他于1961年出版的《人的度量》一书中，这本书帮助建立了作为设计师基本工具的人机学体系。美国家具工业设计师•美国的家具工业是职业设计师的一个重要训练基地;•其中最有才华的是拉瑟尔·赖特(RusselWright)，他受过美术训练，在转入家具行业前曾作过舞台设计。他的“美国现代风格”系列家具(图9一12)由康兰巴尔公司从1935年起开始生产，这套家具采用结实的漂白枫木，包括了各种配套的品种。通过采用朴素、方正的体型以及带有装饰意味的大半径倒角、粗壮有力的把手而获得整体感。•同年，赖特与理查德(IrvingRichards)合组成立了事务所。图9一12理查德/赖特事务所•理查德是一位热心现代设计的商人，赖特重新设计“我们周围每一件东西”的梦想与理查德把握市场的技巧在合作中得到平衡。•理查德认为“设计本身与推动设计的企业家同等重要”。•赖特为理查德的公司设计了一系列铝制厨房用品和餐具、铅制灯具以及各种陶瓷餐具等，这些产品通通冠以“美国现代风格”的标签，其特点是不加装饰的形态、强调质量和所用材料的精细加工。美国第一代工业设计师功绩•由于第一代工业设计师的努力，工业设计终于在美国从家用产品领域中得到突破，对人类物质生活产生了巨大影响，其重要性甚至大于包豪斯的理论与实践。它使设计直接与市场联系起来了，即考虑到人们的各种需要或者是应有的需求，使工业设计起到了一种新的和极其功能化的作用，能将消费者的动机与科学技术不断产生出来的可能性结合起来。而这一切又是以经济、社会结构和文化背景为条件而产生的。第二节欧洲的工业设计师•参与批量生产的最有名的德国设计师之一是华根菲尔德(WilhemWagenfeld)。他曾就学并任教于包豪斯，在包豪斯的金属车间中他设计了著名的镀络钢管台灯(图9-13)，迄今仍有生产。•华根菲尔德反对自我中心的设计观念，他声称工业中的设计是一种协作的活动，与艺术家的工作毫无共同之处。他否认把功能作为形式的决定性因素，认为功能并不是最终目的，而是良好设计的先决条件。图9-13•1929年华根菲尔德开始从家具、陶瓷、玻璃等工业中获得设计委托，这些早期工作的成功使他于1935年被聘为劳西兹玻璃公司的艺术指导。由于改善了产品质量，他设计的特制精美玻璃制品使他获得了国际声誉。但是，他主要的作品都是模压玻璃器皿，如供餐馆、酒家所用的酒杯、商业上使用的瓶、罐、家用器皿以及采用模数系列的厨房容器和盘子等(图9一14)。所有这些产品都没有装饰，而是强调简洁的线条和微妙的体型变化，有克制地控索了玻璃可塑的特性。战后华根菲尔德成了独立开业的设计师，设计了不少优秀的灯具。图9一14•克尔斯汀(WalterM。Kersting)也是德国工业设计的一位重要先驱。追求将美学形式和商业与技术方面的因素统一起来。他在1939年出版的《活的形式》一书;•他认为机器应是简单的，以使得它们能直接为不了解机械的人所理解，从而防止错误的操作。这种方法体现于1928年他所设计的收音机上,模压成型的塑料外壳将收音机的零部件形成一个整体，控制旋钮清晰而简洁，整个机身朴实无华，没有任何装饰，这种收音机很快得到广泛使用。•克尔斯汀的收音机在国外也有影响，1938年布莱克（MishaBlack）为英国依柯公司设计的UAW78型收音机（图9-15）就是一例。•战争结束后，克尔斯汀的多才多艺和创新精神终于在广泛的设计领域得以发挥，包括灯具、电话、缝纫机、工业机器及家用电器等。图9-15•20世纪30年代德国一些工厂自己的设计师也进行了不少的设计工作，如西门子公司1936年设计的W38型电话机（图9-16）。这种电话机于1939年被德国帝国邮局验收而作为标准电话机，并先后为挪威、英国等国广泛采用，它的关键部位造型直到1960年以后才得以改变。•芬兰的阿尔托,他不仅是一位成功的建筑师，同时又为家具、玻璃等工业设计了大量优秀产品。•在意大利，设计领域中最活跃、最富有才干的建筑师是庞蒂（GioPonti,1891---1979）。1928年，他成了设计杂志《多姆斯（Domus）》的编辑，通过这份杂志，他发挥了一种“真实形式”的概念，即抛弃所有传统形式，根据功能来重新塑造形态，以获得“真实形式”，采用这种设计方法可以避免一成不变的僵化风格。•庞蒂的工作范围包括陶瓷、金属制品、灯具、家具以及各种家用及商用五金件等的设计，在战后他的作品甚丰，影响也很大。在许多欧洲国家，建筑师常常有机会在工业中工作，并为设计作出了主要贡献工业