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李煜浪淘沙令帘外雨潺潺春意阑珊罗衾不耐五更寒梦里不知身是客一晌贪欢独自莫凭栏无限江山别时容易见时难流水落花春去也天上人间①浪淘沙令：原为唐教坊曲，又名《浪淘沙》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。作者南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，初名从嘉，字重光，号钟隐。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（９７４年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（９７８）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬于洛阳。最后一位国君，世称李后主。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。前期：艳情闲愁风格柔美缠绵后期：怀古伤今风格沉郁凄怆创作背景这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。全词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。文学常识你知道吗？按照作品的风格特点来划分，词可分为“豪放派”和“婉约派”。“豪放派”的词作意境雄浑，气势恢弘，一般不拘格律，汪洋恣意，表露直率，豪放词人常常用典、追求散化、议论较多，以苏轼和辛弃疾为代表。婉约词以情动人，道尽人间的离愁别恨、喜怒哀乐，风格婉媚轻柔、情致缠绵。反映人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，歌颂爱情的真挚。往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。多是温柔香艳之曲，怀人赠别之调。代表词人是柳永和李清照。词文赏析②潺潺：形容雨声。③阑珊：衰残。一作“将阑”。④罗衾（音qīn）：绸被子。⑤不耐：受不了。一作“不暖”。白描手法：“雨潺潺”形容细雨滴落声。一.以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。二.以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。三.以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。译：窗外阴雨连绵，春意已消失殆尽。锦绣丝绸的被褥抵挡不住深夜的冷寒。梦里不知身是客一晌贪欢⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。⑦一晌（音shǎng）：一会儿，片刻。一作“饷”（音xiǎng）⑧贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。虚实结合对比对比：把两种对应的事物对照比较，使形象更鲜明，感受更强烈译：梦中不知身份已变，贪恋的欢乐转瞬即逝上片小结上片用倒叙手法，写梦醒前后的两种境界。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，却加倍地感到痛苦。独自莫凭栏无限江山别时容易见时难译：独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再要见到它却很难。“别时容易见时难”——“别时”，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴京之时；“见时”，指现在囚禁汴京，思念故国，欲再重见旧地之时。前者“容易”后者“难”，在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！⑨凭栏：靠着栏杆。⑩江山：指南唐河山。“独自莫凭栏”中,“莫”有两解：一解为“不”。另一解为“莫”同“暮”，黄昏的意思。用”暮“好，还是用”莫“好？•“莫”好：词人正在凭阑，但“无限江山，别时容易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还是“独自莫凭阑”，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。“莫”字更有力度，表达了深深的悔恨之情。•“暮”好：一：这个意象与全词的意境更加契合，传达出现实的凄凉。二：与下文衔接更恰当。正因为暮色茫茫，所以放眼望去才会“无限江山，别时容易见时难”。思考：为什么要说：“独自莫凭栏”呢？这是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“独自“说明词人孤独，”莫凭栏“，则是因为凭栏远眺是为了看昔日宫阙楼阁，是以满足思念故国之情，然而，汴京距金陵甚远，中间有”无限关山“阻隔，然而只能是欲见不得，徒唤奈何而已。更何况无限江山已不是南唐国土。看到这沦丧的国土和易主的江山，只能徒增伤感。不是不想凭栏，而是不能凭栏，是为避免思见故国而勾起无限悲苦的一种强制行动，这种心绪实际上更为凄楚，更为悲凉。在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。流水落花春去也天上人间译文：像流失的江水、凋落的红花跟春天一起回去了，今昔对比，一是天上一是人间。“天上人间”，是说相隔遥远，“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是本词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。下片小结下片从上片的偶然触发，感兴，写凭栏远望的孤独与愁苦，蕴含了词人无限的故国情思与伤感本词意象流水：多表示人生苦短，命运无常的无尽哀伤与悲愁。落花:多隐含好景不长，青春易逝，人生苦短好事难在的深沉喟叹和感慨。晏殊《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏几道《临江仙》落花人独立，微雨燕双飞。张若虚《春江花月夜》昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。李煜《乌夜啼》自是人生长恨水长东。李白《金陵酒肆留别》请君试问东流水，别意与之谁短长。欧阳修《踏莎行》离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。对故国思念及作为亡国之君阶下囚的无限哀痛帘外雨潺潺，春意阑珊罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，一晌贪欢独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难流水落花春去也，天上人间景感梦心景融入哀愁暗含遭遇身寒更是心寒反衬现实中的极度哀怨愁苦对故国思念与悔恨美好已逝国家灭亡个人遭遇人上君阶下囚艺术特点1.对比欢乐与痛苦，天上与人间，梦境与梦醒2.倒叙先写梦醒再写梦境浪淘沙令评语这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。此词就是一个显著的例子。春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流虞美人乌夜啼昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。相见欢无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。全词完