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吉萨金字塔群：库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表组成部分：1.胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔2.哈弗拉（Khafra）金字塔3.大斯芬克斯（Sphinx）金字塔4.门卡乌拉（Menkaura）金字塔古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。众城之城:1、克里特文化与迈锡尼文化：相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性克里特——纤秀华丽，毫不设防实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门古希腊建筑的几个时期：①荷马时期（英雄时期，长方形的“正室”成了住宅的基本形制，神庙也采用了这种形制，主要建筑材料是木头和生土）②古风时期（大移民时期，手工业和商业发达起来，新的城市产生）③古典时期（希腊文化的极盛期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙，柱式也在这些建筑中成就了最完美的代表作品。古希腊文化在欧洲的光辉地位就是这时期奠定的）④希腊化时期（为古罗马文化和建筑的发达准备了前期条件）雅典卫城包括：雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙（雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。雅典卫城的群体布局特色：①群体布局充分体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，采用不对称、自由活泼的格局。建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，沿周边布置主要建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。雅典卫城的群体布局特色：（1）突破建筑形式与城邦地域的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线。照顾山上山下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果；（2）按照祭祀盛典的路线组织空间；（3）建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感；（4）主次分明，对比中求和谐，突出中心；（5）内部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。希腊化风格：（特征、成熟特点）希腊化时期或希腊晚期：由于经济和文化的新高涨，建筑创作的领域扩大了，公共建筑物类型随着增多。特征：1、平面构成为1：1.618（黄金比）或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。2、柱式的定型。3、建筑的双面坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。4、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与比例数的和谐。例子：酒神剧场，宙斯祭坛，雅典风塔《建筑十书》：维特鲁威（公元前1C，罗马人）成就：①奠定了欧洲建筑科学的基本体系②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理局限性：①为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量②对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释古罗马穹顶技术的最高代表：古罗马万神庙希腊十字式：（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。（不等臂者为拉丁十字）圣索菲亚大教堂和万神庙对比：1、结构体系2、是内部空间3、灿烂的装饰与色彩圣比万更高敞宽阔圣索菲亚大教堂的延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空间来，是结构上重大的进步，跟着便引发建筑空间组合的重大进步，对世界都有贡献。但万神庙内部的单独完整，明确简练、庄严肃穆，却远胜过圣索菲亚大教堂的多少一点神秘、一点昏冥、一点恍惚迷离。但圣各种不同方向的，不同大小的、不同层次的发劵，常常一簇簇组成很优美的景观，这也是万神庙所没有的。拉丁十字式巴西利卡：巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开窗。由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，给圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。于是，纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长很多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做拉丁十字式。实例：圣约翰教堂，圣保罗教堂哥特式教堂的结构特点：第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护就减薄25-30cm左右，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力也减小的多了，连带着垂直的墩子也就细了一点。第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力。第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。实例：韩斯主教堂、沙特尔主教堂、亚眠主教堂、博韦主教堂、巴黎圣母院辉煌式：“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。尖劵比较平缓，甚至使用4圆心劵和火焰式劵。连窗棂也使用复合的曲线。“辉煌式”教堂在形制上和结构上没有新的创造，只是堆砌繁复的装饰，被批评为“疯狂的”。实例：旺多姆的三位一体教堂伯鲁乃列斯基：标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶意义：①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步减小穹顶的侧推力，减小重量：1、穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；2、用骨架劵结构，穹顶分里外两层，中间是空的。例子：育婴院、巴齐礼拜堂、佛罗伦萨主教堂伯拉孟特：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表--担比哀多构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式形制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大，柱廊采用的是多立克柱式。例子：梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多、圣玛丽亚布道所帕拉第奥：帕拉第奥奉命改建维琴察巴西利卡，将其外围加了一圈两层的券柱式围廊。此券柱式构图细腻，有条不紊。它的尺度上有两个层次，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。它的适应性强。后来从者甚众，称为帕拉第奥母题例子：《建筑四书》、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、帕拉第奥母题维尼奥拉：《五种柱式规范》阿尔伯蒂：《论建筑》巴洛克建筑结构特点：1、节奏不规则地跳跃2、突出垂直分划3、追求强烈的体积和光影变化4、有意制造反常出奇的新形式。主要特征：1、炫耀财富2、追求新奇3、趋向自然4、城市和建筑，都有一种庄严隆重、刚劲有力、然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。艺术特点：1、壁画喜欢玩弄透视法，色彩鲜艳明亮，构图动态剧烈，绘画经常突破建筑的面和体的界限。2、雕刻渗透到建筑中去。有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系。雕刻的动态很大。雕刻常常是自然主义的。雕刻渗透到绘画中去，有些界限模糊。代表建筑：1、耶稣会教堂。2、圣卡罗教堂。3、圣玛利亚教堂法国古典主义意义和局限：主要建筑特点：①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格意义：1、相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究：2、提出了真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则，用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。风格特征：1、推崇古典柱式，排斥民族传统和地方特色2.在建筑平面布局，立面造型中以古典柱式为构图基础，强调轴线对称注重比例，讲究主从关系，突出中心与规则的几何图形3.利用三段式构图手法，追求外形端庄、雄伟、完整统一和稳定感4。内部空间及装饰上有巴洛克特征。局限性：第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就；第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化；一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作中的个性。热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。例子：巴黎卢浮宫（TheLouvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛巴黎西南的凡尔赛宫旺道姆广场外国近现代建筑史古典复兴含义：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。主要代表人物：大英博物馆、维也纳议会大厅、巴黎万神庙、星形广场凯旋门、美国国会大厦浪漫主义：浪漫主义又名“哥特复兴”，是18世纪下半叶到19世纪上半叶，在欧洲文学领域的一种主要思潮。体现在建筑上，主要是在英国，它要求发扬个性、提倡天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造的工艺品，以及用它来和古典主义抗衡。其代表建筑是英国国会大厦。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴、建筑主要表现为回避现实、憎恨城市、向往祖国、提倡道德、崇尚传统，建筑表现为哥特复兴并带有异国情调，影响范围较小。例子：哥特复兴（英）英国国会大厦、曼切斯特市政厅英国议会大厦，伦敦塔桥，英-中式花园，伦敦的圣吉尔教堂和曼彻斯折衷主义：（任意模仿历史上的各种风格，也称为集仿主义）为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有集仿主义之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格例子：巴黎歌剧院、圣心教堂、1893芝加哥博览会（大检阅）田园城市：花园城市，19世纪末英国社会活动家霍华德在他的著作《明日，一条通向真正改革的和平道路》中认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市，他称之为“田园城市”。20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。田园城市实质上是城和乡的结合体。英国-霍华德《明日的田园城市》例子：离伦敦55km的莱奇沃思；离伦敦27km的韦林卫星城市：霍华德提出以母城为核心，围绕母城以发展子城的卫星城市理论，并强调城市周围保留广阔绿带的原则。艺术与工艺运动：起源时间：19c80年代起源地点：比利时布鲁塞尔代表人物：凡·德·费尔德主要观点：主张