搜索
史密斯住宅理查德·迈耶——案例分析AnalysisofSmithHousebyRichardMeier建筑师介绍•理查德·迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克市，毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、布劳耶事务所任职，并任教于多所大学。1963年，在纽约组建了自己的工作室。1984年获第六届普利兹克奖。•大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒·柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响较大。•表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状，包含着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格叠加。•与迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·加斯米、彼得·艾森曼及约翰·海杜克，由于理念相同，风格相近，被称为纽约五人组，或称白色派。理查德·迈耶RichardMeier(1935-)罗马千禧教堂法兰克福装饰艺术博物馆道格拉斯住宅迈耶作品：“迈耶自康奈尔大学毕业后，以6个月时间遍游欧洲——包括希腊、意大利、法国、荷兰、英国、芬兰等地，与前辈大师一样地从新大陆以朝圣般的心情到欧洲去探寻他们的文化根源，在古希腊的废墟捕捉古老的灵感源泉，同时抱着学校里的作品过访各地的名建筑师——包括柯布西耶与阿尔托，畅谈建筑的理想。事后迈耶承认此次欧洲之行对他有极为深切的影响。”——《建筑师·理查迈耶》希腊圣托里尼岛民居“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”——迈耶白色派（纽约五人组）理查德·迈耶RichardMeier(1935-)迈克尔·格雷夫斯MichealGraves(1934-)查尔斯·加斯米CharlesGwathmey(1938-2009)彼得·埃森曼PeterEisenman(1932-)约翰·海杜克JohnHejduk(1929-2000)迈耶与柯布西耶多米诺住宅体系勒·柯布西耶，1915MaisonDomino,LeCorbusier,1915雪铁龙住宅第一方案勒·柯布西耶，1920MaisonCitrohan,thefirstversionLeCorbusier,1920迈耶游历欧洲其间曾拜访请教柯布西耶，其大部分早期作品体现出柯布西耶的影响。•承重体系上，受柯布西耶多米诺体系和雪铁龙住宅的影响•颜色上，受柯布西耶“白色时期”的启发•外立面开洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影响，史密斯住宅的开窗可隐见朗香教堂的影子（具体分析将贯穿下文）朗香教堂勒·柯布西耶，1953NotreDameduHaut,LeCorbusier,1953萨伏伊别墅勒·柯布西耶，1929VillaSavoye,LeCorbusier,1929建筑环境史密斯住宅达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶SmithHouse,Darien,America,1965-1967byRichardMeier地理位置41.0545181°N,73.4559873°WDarien,Connecticut,UnitedStates位于北纬41.0545181°，西经73.4559873°，美国康涅狄格州达里恩镇纽约纽约史密斯住宅西南方向约60千米的纽约拉瓜迪亚机场风向玫瑰图，可供参考。主体车库引道•位于北回归线至北极圈之间，属于亚热带季风气候，年均降水量1092毫米，冬季均温稍低于0℃，夏季平均气温约为21-24℃，是气候宜人的夏季休养地。•地处美国康涅狄格州边垂地带达里安，远离市区，坐落在北高南低的沿岸缓坡上，南临长岛海湾，视野开阔，西面北面绿树掩映，东南方向海景一望无际。自然环境建筑-环境关系——色彩•纯粹•呼应“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。“此外他认为对于材料的处理，可概分为两种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他更“不自然”，而是为了保护它。”“迈耶相信白色与自然色彩的对比可以加深观赏者对自然颜色的认识。”——波尔·戈德伯格《道格拉斯住宅》•包容性•对比与融合我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》建筑-环境关系——色彩20世纪20年代：勒·柯布西耶的“白色时期”。其间柯布西耶设计建造了一系列白色的住宅。迈耶有可能由此受到启发。萨伏伊别墅1929VillaSavoye,1929拉罗歇别墅1923VillaLaRoche,1923加歇别墅1927VillaStein,1927盖蒂中心1997GetyCentre,1997柯布西耶作品迈耶作品巴塞罗那现代艺术博物馆1995GetyCentre,1995霍夫曼住宅1967HoffmanHouse,1967建筑-环境关系——色彩理查德对于“白”的见解应该超出单纯的建构技术，“白”对他而言代表着超越及完整，代表对于光线的期待。……白色是对所有随时间转换光线的感动，它的机会是给予空间无尽的延伸及想象；理查德说这种空间绝对不抽象，也绝对不会丧失尺度，反而在人类逐渐丧失对于直觉敏锐度的时代变得更加重要。——褚瑞基《理查德·迈耶》洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。——理查德·迈耶《普利兹克受奖演说辞》建筑-环境关系——地形地势缓坡平地海岸礁石从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系（具体分析见“剖面”一章）。建筑-环境关系——景观层次与序列性四段式景观层次：密：建筑与植被疏：海景疏：缓坡上的庭院密：车道、车库与浓密植被进入建筑-环境关系——景观层次与序列性浓密植被庭院3D效果图巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。总平面图建筑-环境关系——视线控制与景观序列性视野范围建筑树木车库——视线受控引道——海景隐现室内——豁然开朗，景观序列之高潮两侧各以大树掩映，中央以建筑遮挡，同时缓坡中间高前后低，使得引道上的人无法将海景一览无余，从而将一望无际的海景的“观赏权”收归建筑所有，诱发来人进入室内的欲望，增添了建筑的隐含魅力，大大丰富了“柳暗花明又一村”的景观层次感，使得建筑成为整个景观序列的高潮，产生令人满意的美学快感。平面布局史密斯住宅达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶SmithHouse,Darien,America,1965-1967byRichardMeier起居室主卧衣帽间卫生间平台二层（入口层）、三层平面布局与动线设计背景：业主一家为三代同堂——长辈、业主夫妇以及两个孩子，另有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。开放空间私用空间入口层主要设置了一个大面积的公共区域——起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。起居室卧室卧室客房卫生间中庭三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。家人流线客人流线餐厅平台佣人房厨房储物间一层平面布局与动线开放空间私用空间首层主要用于家务管理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一间佣人房。家人流线佣人流线客人流线三个出入口与流线组织起居室主卧衣帽间卫生间平台餐厅平台佣人房厨房储物间主出入口（主、客人使用）次出入口（佣人使用）动线入口层平面首层平面入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平层中以廊道划分。Circulation（即动线、通道），在空间性质上是中性的（相对于公、私用空间来说），故很自然地夹在二者中间，而成为一种过渡的空间。——《建筑师·理查迈耶》交通动线开放空间私用空间动线对空间的组织与划分（公共与私密）垂直-水平交通的组织迈耶将两处楼梯置于住宅对角线两端，较好地衔接了开放和私密区域，同时使不同楼层的水平动线得到更活跃的组织与流通，让整个建筑活跃了起来。半圆形室外楼梯平台半圆形的平台与整个建筑方体的造型形成视觉对比，活跃构成关系。同时护栏的限定，使得空间的开放性向内，而视觉上则形成与景观的连续性，开放敞方向向外，暗含邀请人驻足停留、倚栏观景的意味。“休息平台打断了楼梯踏步，使楼梯可以改变方向。休息平台也提供了休息的机会，以及从楼梯上接近和观景的可能性。当我们攀登或走下阶梯的时候，休息平台的位置与楼梯的斜度一起决定了我们动作的节奏与旋律。”“如果能够在通道上看到休息平台，则具有邀请人们攀登的意味。”——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》视觉开敞方向空间开敞方向剖面分析史密斯住宅达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶SmithHouse,Darien,America,1965-1967byRichardMeier剖面示意1.横剖面2.纵剖面首层平面引道而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样的设计是出于何种考虑呢？首先，因缓坡关系，悬空引道的底部离地距离不高，不致使人产生眩晕，也不易跌落。但若两边皆无护栏，使用者的安全感又会大减。而两边都设置护栏，则围合限定太紧张，空间关系过于呆板，缺灵气。所以，设单边护栏，既能保证人的安全感，又能保持空间的通透与灵活，同时还具有邀请人倚栏观景的意味，实乃大师手笔。引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层，并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进入。这样的安排，增添了空间的层次感，使来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了新的诠释。悬空引道基地地形置于二层的主入口起居室家务区域：洗衣房、厨房、餐厅、佣人房主入口楼道及流线将主入口安排在第二层的原因：•为了更好的观景视野，起居室安排在第二层（而一层主要用于洗衣、厨炊等家务），主入口顺理成章安排在第二层•更好地组织、联系、带动上下层空间的交通，有力掌控、凝聚起整栋建筑的流线，使用方便开洞与围合史密斯住宅达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶SmithHouse,Darien,America,1965-1967byRichardMeier西北立面（面向入口）：实，开窗面积小，点状分布东南立面（面向海景）：虚，开窗面积大，片状分布南北立面虚实对比考虑因素：•采光•景观（视野）•私密性•承重结构总平面图开洞与采光北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角开洞与采光北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹平面投影朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。——彭一刚《建筑空间组合论》主要开窗朝向正午太阳入射方向壁炉（烟囱）遮挡开洞与采光-正午室内光照模拟主要开窗朝向东南，在获得了较好采光效果的同时，巧妙避开正午、下午酷热阳光的垂直入射。同时，迈耶在窗外又设置了一道竖向烟囱和一片挡板，加强了对正午下午阳光的遮挡作用。显见夏至日正午，室内几乎完全被阴影覆盖，阳光直射面积非常小。冬至日正午太阳高度角很低，室内直射面积较大，对室内起到增温保暖的作用。夏至日春秋分冬至日烟囱与挡板对正午、下午剧烈阳光的遮蔽垂直面的U型造型限定一个空间范围，它有一个内向的焦点，同时方向朝外。在造型的封闭端，该范围得到很好地界定。朝着造型的开放端，该区域变得具有外向