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“统一与变化”之我见在建筑创作中，我们要遵循许多原则，比如“统一与变化”就是其中之一。既有变化又要整体统一，是所有艺术作品表现中最基本也最重要的原则。缺乏多样变化则成为单调，没有整体统一则成为杂乱，统一与变化常常表现在对比与微差、韵律、主从、重点、联系与分隔这几方面。下面我会根据一些建筑实例来阐述这原则是如何运用在创作上的，它在一个建筑设计中起着多大的作用，然后再结合自己大二、大三设计的经历讲讲我的想法。一、对比与微差在建筑造型上对比和微差是相对的，不同环境下可以互相转换，对比指显著的差异，微差指不显著的差异，对比可以借相互之间的烘托、陪衬而突出各自的特点以求得变化，微差可以借彼此之间的连续性以求得协调。比如北京颐和园佛香阁在体量大小、形状方圆、封闭与开敞上采用对比手法，在构件形式、色彩和质感上采用微差手法，在取得丰富变化同时又做到和谐统一。对比与微差具体表现在以下几个方面：大小圣索菲亚教堂以半圆形栱作为立面组合要素，大小相间、配置得宜，既有对比又有微差，和谐丰富。形状巴黎圣母院依靠门窗在形状上的对比微差，取得立面的统一和变化。方向帕提农神庙的梁与柱就为水平与垂直的强烈对比，其次如竖向的棱线与横向的眉线都可借方向对比取得效果。直曲古罗马大斗兽场在每个开间都采用直线与弧线对比，大大丰富立面变化。虚实伊瑞克提翁神庙实的墙面、台基、柱、山花与虚的空廊、窗形成强烈虚实对比关系。其它还有色彩、质感、光影的对比和微差。二、韵律韵律指艺术表现中有规律的重复、有组织的变化，由于韵律具有极其明显的条理性、重复性、连续性，在建筑设计中借助韵律处理既可以建立起一定的秩序，又可以获得各种变化，就是说有助于获得有机统一性。常有几种韵律形式：连续的韵律帕提农神庙统一的柱式有规律排列，立面富有变化。渐变的韵律山西应县佛宫释迦塔逐渐收缩的层层出檐丰富了建筑外轮廓线变化。起伏的韵律某室内设计利用结构的明暗对比形成一圈一圈如水皱纹的韵律。交错的韵律传统木棂窗巧妙利用水平与垂直两方向构件的交错与穿插形成交错韵律。三、主从从平面组合到立面处理，内部空间到外部体型，群体布局到细部装饰，为了达到统一都应当处理好主与从、重点与一般的关系。在由若干要素组合而成的整体中，如果把作为主体的大体量要素置于中央突出地位，把其它次要要素从属于主体，这样就可以使之成为有机统一的整体。如：体量大小、高低对比圆厅别墅以突出的高大圆厅位于中央，四周各依附一个门廊，主从分明，具有高度的完整统一性。斯德哥尔摩市政厅低矮的两翼依附于转角处的高塔，左右虽不对称但主从关系十分明显。四、重点在艺术作品中，为了突出主题、中心思想或强调某一方面，常常选择其中某一部分运用一定的表现形式，进行比较深入的艺术加工，增强作品感染力。（一）选择重点处理的部位，大致有以下原则：1、以重点处理来突出表现建筑功能和艺术内容的重要部分，例如主要入口、重要的大厅、主要的楼梯及某些主题装饰常作重点处理。2、以重点处理来突出表现关键部分，如建筑体量突出部分、视线易于停留的焦点部位。3、以重点处理打破单调，加强变化或取得一定装饰效果。主次要分明，次要重点应服从主要重点。（二）重点处理一般有以下几种方法：1、采用对比突出重点，如体量、虚实、形状。2、采用较多艺术加工，如装饰、雕刻。3、利用引导视线集中手法，烘托重点。主从与重点其实是从一个角度考虑，重点即是主要，从属烘托重点，所以在此就不再举例介绍了。要注意的是，设计建筑时重点不能多，过多则泛，反而分散注意力，造成混乱的效果。五、联系与分隔联系与分隔概括了建筑物局部与局部之间和局部与整体之间最根本的关系。组织各个不同的构件、局部和体形空间，使它们成为一个完美的整体：（一）体形和空间组合的联系和分隔，采用过街楼、连廊、道路、铺地、绿化等作为联系或分隔建筑的手段，如双子楼在室内设计中，两个相邻空间的分隔联系可用柱、台阶、栏杆、落地罩、屏风、博古架等等。（二）立面构图上的联系和分隔，为表现建筑立面上各部分特点，有时强调各层间的分隔，形成横向的窗面和墙面或将立面的窗洞分组处理。（三）建筑局部之间和构件之间的联系和分隔，如我国古典建筑中的雀替是柱和梁枋的过渡斗拱是屋顶和柱或强的过渡，柱础是柱身和基座的过渡。个人小结：通过这些实例的分析，我了解到统一与变化是怎么表现的。这些手法都将贯穿在我的建筑创作中，对比微差、韵律、主从、重点、联系分隔，灵活地运用这些手段以求得统一和谐，又富有节奏变化。于一致中求变化，是我建筑理念中最基本的一条，只有完善处理手法、表现性格的统一，才能在创作中更上一层楼，设计出自己的风格！班级：城市规划0801姓名：肖亦玮学号：2008001588日期：2010.10