渲染、烘托、衬托与对比

渲染、烘托、衬托与对比•渲染：在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作，就是指正面着意描写。•烘托：通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法，是通过别的事物把想要表达的事物写出来。•衬托：为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照，是两种事物都写。•对比：把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较。•1、渲染与烘托的区别•(1)①渲染旨在通过对环境，人物的行为、心理等作多方面的描写、形容、修饰，来突出形象，表现主题。•②烘托则有意避开正面描写，而从侧面着意刻画，以使所要表现的人、物、事鲜明突出，收到“烘云托月”的艺术效果。•③渲染属于正面描写，烘托属于侧面描写，这是它们最本质的区别。•(2)①渲染和烘托都是通过具体的描写来表达主题。•②如果把渲染烘托中的具体描写当着托体，那么所要表达的对象就是主体。•(3)在渲染和烘托中，托体和主体的关系是不一样的。•(4)渲染和烘托是两种不同的表现手法，要正确认识它们，还要正确把握它们的相对性。•①在一段描写里，对主体理解不同，对表现手法的认识也不同。•韦应物《赋得暮雨送李胄》：•楚江微雨里，建业暮钟时。•漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。•海门深不见，浦树远含滋。•相送情无限，沾襟比散丝。•颔联和颈联描写“帆重”“鸟迟”“天灰”“树远”，无一字写雨，却让我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树上，全都是蒙蒙的细雨。这里的描写对象“帆”“鸟”“天”“远”与所要表现的事物“雨”不是个别与一般的关系，属侧面描写，其表现手法显然是烘托而不是渲染。但是，还可以有另一种分析。诗人所要表现的事物是“雨景”，而“帆重”“鸟迟”“天灰”“树远”是“雨景”的一个个特写镜头，诗人正是通过一个个雨中镜头浓墨重彩地展现了“雨景”，这是正面描写，这样又是渲染无疑了。这并不是误解概念形成的分歧，而是对所要表现的事物认识不同而形成的不同结论。•②在同一篇作品里，分析的角度不同，就有不同的表现手法。•杜甫《绝句》：•两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。•窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。•刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。对于赏心悦目的美景来说，黄鹂、翠柳，白鹭、青天，都是正面描写，表现手法显然是渲染。可是作者表现这美景又是为了什么呢？原来，色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤，美景对于情感而言，这是侧面描写，这又是烘托无疑了。杜甫的《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”浓彩重墨写怡人风光，这是渲染，可这赏心悦目的景象，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫的，这就又是烘托了。先渲染，后烘托，局部是渲染，全局是烘托，渲染是手段，烘托是目的，通过渲染而达到烘托的目的，这种现象在借景抒情的诗篇中是很普遍的。•2、烘托与衬托的区别•(1)衬托和烘托都是着眼于“托”，使某种事物、某个形象或某种情感得到凸显。•(2)两者的手段方式不同•①衬托主要通过对该事物(或形象或情感)和与其相似或相对事物(形象、情感)的对照映衬来完成。•②烘托主要通过对该事物(或形象或情感)做外在的侧面的描写来实现。•3、衬托与对比的区别•(1)①对比的两个事物的关系是并列的，不分主次。•②衬托可以明显的分出衬托事物和被衬托事物来，有主次、偏正之分。•(2)对比常用于论述，衬托常用于描写。•(3)衬托描写的是两个事物；对比可以是两个事物，也可以是一个事物的两个不同方面。•(4)①衬托的修辞效果主要在于突现正面或反面事物，表达强烈的思想感情，深化文章的主题。•②对比的修辞效果主要是用比较的方式提示事物的本质，使好的显得更好，使坏的显得更坏。让人们在比较中鉴别，给人们留下深刻而鲜明的印象。•4、渲染、烘托、衬托、对比总结•(1)渲染：通过(环境)景物描写来渲染气氛。从正面着笔。•杜甫《登高》，是56岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染了萧瑟悲凉的秋江景物的特点，为全诗定下了沉郁悲哀的基调。•(2)烘托：通过(景物)环境描写来烘托心情。从侧面着笔。只写侧面一面。•乐府诗《陌上桑》里最后八句：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”从观看者的神态来衬托罗敷的美，这比正面进行直接描写节省笔墨，更具有艺术魅力。•(3)衬托：分正衬和反衬。写两面，但是是为了突出其中一面。•①正衬，即是用一与本体事物一致的观点或景物，从正面去陪衬、烘托本体事物的格式。•②反衬，即是把一种与本体事物相反或对立的观点、事物从反面去陪衬烘托本体事物的格式。•“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(杜甫《登高》)，以苍凉秋景衬托诗人飘零之哀。•南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬，把深山密林中那种幽静宜人的意境表现出来。•(4)对比：对举的双方是为了通过对比得出另外的结论。•梅尧臣《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。训练•辨析下面古代诗歌中运用的表现手法。•汉乐府民歌《江南可采莲》：•江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶南北。•诗中“鱼戏莲叶东”四句的渲染，使得全诗生动活泼，音调优美，把水上采莲的画面和人们采莲时的欢愉的情绪活灵活现地展示在读者面前。•赵师秀《约客》：•黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。•“家家雨”“处处蛙”渲染了一种气氛，衬托了夜的深和夜的静。•韦应物《赋得暮雨送李胄》：•楚江微雨里，建业暮钟时。•漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。•海门深不见，浦树远含滋。•相送情无限，沾襟比散丝。•这首诗用“微雨”“暮钟”“漠漠”“冥冥”“浦树含滋”，极力渲染离别时的伤感的气氛。•柳永《雨霖铃》：•多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵醒何处?杨柳岸，晓风残月。•第一句是词作的旨意，点出“伤离别”；其余各句是渲染，烘托伤别之情。•唐·刘方平《春怨》•纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。•寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。•诗歌重叠渲染(日落渐黄昏，春欲晚，梨花满地)，反复勾勒出寂寞哀愁的心绪。•杜甫《登高》：•风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。•首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物萧杀气氛。•杜甫《绝句》：•两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。•窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。•作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬出思归的感伤。•杜甫另一首《绝句》：•江碧鸟逾白，山青花欲燃。•今春看又过，何日是归年？•这首诗浓彩重墨渲染了一派怡人的风光——山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，而这是为下文勾起漂泊的伤感作铺垫。•白居易《忆江南》：•日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。•这两句是通过红日映花衬水增加色彩的明亮度来追忆江南美景的。•骆宾王《鹅》：•鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。•白毛浮绿水，红掌拨清波。•鹅洁白的羽毛浮于绿水之上，红掌拨动，绿水泛波，红、白、绿三色对比有寒有暖，鲜明而协调，在蓝天、白云之下，在绿草如茵的碧水上，在清澈见底的池塘边，“白毛”与“绿水”比美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面！多么富于童趣和生活气息！真可谓状物如在眼前。•以物烘托人。《诗经·秦风·蒹葭》中首章的“蒹葭苍苍，白露为霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，写出芦苇的颜色由苍青至凄清到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。•高适《别董大》首二句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，直接状写眼前之景，展示出一幅暮日黄昏、沙尘漫天、遥空断雁、大雪纷飞的北方荒原天寒地冻的暮天景象。通过这送别时的环境描写，烘托出离愁别恨的低沉气氛。•白居易《琵琶行》中，琵琶女第一曲弹完，“东船西舫悄无言，未见江心秋月白”。这个情景描写真切地烘托出听者沉湎于动人的艺术境界中，醉心神往的情思，含蓄地描绘了音乐的神妙动人。•以人烘托人。著名的汉乐府民歌《陌上桑》，对罗敷外貌的描写：“行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。”作者意欲极写罗敷之美，却未对罗敷的美貌作任何正面描写，而是通过描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的惊叹、赞赏、痴迷等各种反应，烘托出了秦罗敷的美貌，把读者的联想向篇处延伸、扩散，从而间接构成了极为活跃的视觉艺术效果。难怪茅盾先生赞扬道：“不写罗敷的美貌，而罗敷的绝世美貌跃然纸上，这真是前无古人的艺术描写。”•苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，作者要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”说起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，烘托了周瑜在作者心中的主要地位——他的感慨主要是因周瑜而发。•以物烘托物。王维《鸟鸣涧》“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，描绘出一幅极其完美的春山月夜图。在这春山中，万籁都陶醉于那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银辉的时候，使幽谷前后景象顿时发生了变化，这时习惯于山谷静默的鸟儿，似乎连月出也带来新的刺激，居然鸣叫起来。这种以闹衬静的写法，不仅没有破坏春山的安谧，反而衬托得春夜山涧更加幽静。•王籍《入若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，若耶溪山林一片幽静，唯有不时传来一两声“蝉噪”“鸟鸣”。静寂，本是无声，有声则打破了静寂。但是诗人偏偏说因为那一两声“蝉噪”“鸟鸣”，山林愈发显得幽寂了。作者有意识地运用“蝉噪”“鸟鸣”之动来烘托一种静的境界。由此可见诗人匠心独运之功。王籍在这里通过“寂外有音”的烘托艺术手法创造出一种幽静恬淡的艺术境界，令人神往不已。•实际上，在古诗中，渲染、烘托两种手法往往是结合在一起使用的。特别是在借景抒情类的诗歌作品中，往往是选用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通过景物(意境)来烘托人物情感。•李白《赠汪伦》：•李白乘舟将欲行，•忽闻岸上踏歌声。•桃花潭水深千尺，•不及汪伦送我情。•三四句，形象鲜明地烘托出汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。•王维《鸟鸣涧》：•人闲桂花落，夜静春山空。•月出惊山鸟，时鸣春涧中。•诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出了春涧的寂静。•南宋·范成大《鹊桥仙·七夕》：•双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。•通过“群仙相妒”(具体表现为“月姊满眉颦”和“雨姨吹雨”)反衬“双星良夜”的美好(牛郎织女相会的美好)。•通过“旧愁多”与“新欢”少(“相逢草草”)的对比表达“双星良夜”相逢的短暂。•通过“重搅别离情绪”或“相逢草草”的“新欢”反衬“归去”时所增添的“新愁”，以凸显两人感情的真挚和深沉。•陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》：•茅檐人静，蓬窗灯昏，春晚连江风雨。林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅？•词从景写起，通过茅檐、蓬窗、暗灯、连江的风雨等意象，渲染了寂静、凄清、悲凉的氛围。•词中“林莺巢燕总无声，但日夜常啼杜鹃”两句，以静衬动(声)，更突出了杜鹃啼鸣的悲凉，并勾起了作者的思乡之情、羁旅之苦。以“月夜”、杜鹃悲啼来衬托诗人半生漂泊、功业无成、羁旅的愁苦。•冷暖相衬。李白《梦游天姥吟留别》：•熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。•这里，诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调，然后再涂抹天门打