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电视摄像任金州等著全面升级，内容、案例、图片大幅度调整、更新和充实ContentsPage目录页2电视画面：电视摄像的呈现方式第一章造型元素：电视画面的构成要素第二章固定画面：静态表现手段第三章运动摄像：动态表现手段第四章光学造型：光学表现手段第五章光色造型：光色表现手段第六章电视场面调度：人物与机位的调度第七章电视摄像师：技术、艺术、合作意识第八章TransitionPage过渡页3第一章电视画面：电视摄像的呈现方式•电视摄像机与电视画面•电视画面的特性•电视画面的造型特点•电视画面的取材要求第一节电视摄像机与电视画面第一章摄像机的组成与分类摄像机的技术特点电视画面及其地位和作用●电视画面具有时、空两个层面上的意义●电视画面是电视片结构与连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式第二节电视画面的特性第一章电视画面既是视、听同步的，又是时、空一体的，电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感，而且还能够再现物体运动的速度感和节奏感。电视画面的空间特性电视画面的时间特性屏幕显示单向性平面造型连续性框架结构同时性第一章表现运动表现具象运动表现第三节电视画面的造型特点第一章其一，电视画面的时空信息应清晰准确、简明集中其二，电视画面的光色还原要力求真实、准确其三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位其四，注意同期声的采集第四节电视画面的取材要求TransitionPage过渡页8第二章造型元素：电视画面的构成要素•电视景别•拍摄角度•运动表现•电视构图第一节电视景别第二章景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。远景表现广阔空间或开阔场面的画面。特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。全景表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面第二章第一节电视景别电视景别的作用景别的变化带来视点的变化通过景别的变化实现造型意图，形成节奏变化使被摄主体的范围变化指向性更加明确壹贰叁第二章第二节拍摄角度在每一幅电视画面中都包含着景别、拍摄角度、拍摄高度这三个基本要素拍摄角度可以从下两个方面来理解摄像机与被摄主体所构成的几何角度1摄像机与被摄主体所构成的心理角度2第二章第二节拍摄角度——摄像高度平角度拍摄第二章第二节拍摄角度——摄像高度平角度画面(平摄)平角度拍摄时由于镜头与被摄对象在同一水平线上,其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似,被摄对象不易变形,使人感到平等、客观、自然、亲切。俯角度画面(俯摄)俯角度拍摄是一种自上往下、由高向低的俯视效果。这时摄像机镜头高于被摄主体，画面上被摄主体通常在地平线以下。仰角度画面(仰摄）仰角度拍摄是摄像机低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄。仰角拍摄由于镜头低于被摄对象,产生从下往上、由低向高的仰视效果。摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置,构成对被摄人物正面、背面或侧面的拍摄效果第二章第二节拍摄角度——摄像方向第二章第二节拍摄角度——摄像方向正面方向拍摄是摄像机在被摄主体正前方进行的拍摄。第二章第二节拍摄角度——摄像高度正侧面方向拍摄是指摄像机在与被摄主体正面方向成90度角的位置上进行拍摄,即通常所说的正左方和正右方。斜侧面方向是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行的拍摄第二章第二节拍摄角度——摄像高度背面方向拍摄是从被摄对象的背后即正后方进行的拍摄第二章第二节拍摄角度——客观性角度和主观性角度客观性角度是指依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄客观性角度主观性角度则是一种模拟画面主体(可以是人、动物和一切运动物体)的视点和视觉印象来进行拍摄的角度主观性角度第二章第三节运动表现摄像机的运动被摄主体的运动综合运动摄像机的运动使画面中景别连续不断地发生变化，保持了画面表现时空的统一和同一摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面,它在造型表现上使画面对新闻现场和新闻人物的表现达到多层次、多视点、多元化；并可以将环境与人物进行既集中又分立的表现和介绍摄像机的运动使观众比较强烈地感到摄像机的存在,这种运动本身间接地表现了摄像记者在新闻现场的拍摄活动,摄像机的视点既是记者的视点,也是观众的视点通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续不断地表现,不仅是画面造型的需要,也是新闻报道的需要,它连贯完成了对人物活动完整的流程记录和画面表现,而固定摄像是很难对活动中的人物和进行中的事态作连贯完整的表现的所谓综合运动既是指画面内被摄物的运动和摄像机的运动所构成的一种综合性的画面运动形式。第二章第四节电视构图——画面构图概说电视画面构图的特点动态性时限性多视点固定性一次性整体性系统性构图,是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,通过画面呈现景物或人物的相互方位、空间范围、透视关系等以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。第二章第四节电视构图——画面构图的形式元素画面构图的形式元素光线色彩线条影调第二章第四节电视构图——电视画面的结构成分与画面主体有紧密联系,在画面中与主体构成特定关系,或辅助主体表现主题思想的对象。在电视画面中位于主体之前,或是靠近镜头位置的人物、景物,统称为前景。后景与前景相对应,是指那些位于主体之后的人物或景物。所谓环境是指画面中主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景,是组成画面的重要因素之一。主体陪体前景后景环境主体即电视画面中所要表现的主要对象。第二章第四节电视构图——构图形式构图形式是指电视画面构图时摄像机与被摄对象之间的或动或静的结构关系以及取景构图所形成的各种画面结构，是各种视觉因素在画面中的布局形式。第二章水平线构图垂直线构图斜线构图曲线构图第四节电视构图——构图形式TransitionPage过渡页25第三章固定画面:静态表现手段•固定画面的概念及特点•固定画面的功能及局限•固定画面的拍摄要求第一节固定画面的概念及特点第三章固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。固定画面固定画面的基本特性画面框架静止不动，画面的外部运动因素消失。视点稳定，符合人们日常生活的视觉体验和视觉要求。第三章第二节固定画面的功用及局限局限功能VS有利于表现静态环境在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比更富有静态造型之美及其审美体验突出表现静态人物其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的视觉体验和心理反应客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，较少运动摄像所带来的指向性利用框架因素突出和强化动感与运动画面相比较表现出不同的时间感第三章视点单一，视域区受到画面框架的限制在一个镜头中构图难以发生结构性变化难以很好地表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以表现复杂多变的环境和场景难以像运动画面那样完整全面地记录和再现一段真实的生活流程第二节固定画面的功用及局限第三章第三节固定画面的拍摄要求注意捕捉动感因素，增强画面内部活力注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现注意构图的艺术性和观赏性注意固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性拍摄中“稳”字当头★★TransitionPage过渡页30第四章运动摄像：动态表现手段•推摄（推镜头）•拉摄（拉镜头）•摇摄（摇镜头）•移摄（移动镜头）•跟摄（跟镜头）•升降拍摄（升降镜头）•综合运动摄像（综合运动镜头）第四章所谓运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面，或称运动镜头。第一节推摄（推镜头）推摄是镜头拍摄时摄像机借助各种移动载体向被摄主体的方向推进；或者是摄像机机位不动，通过变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法，用这两种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。形成视点连续向前运动的视觉效果具有明确的主体目标画面中被摄主体由小变大，周围环境由大变小第四章推镜头的功用和表现力第一节推摄（推镜头）突出主体人物，突出重点形象突出细节，突出重要情节因素介绍整体与局部、环境与人物的关系第四章第一节推摄（推镜头）推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，产生外化的情绪力量在一个镜头中景别不断发生变化可以通过突出某重要戏剧元素表现特定的主题和含义加强或减弱运动主体的动感第四章第一节推摄（推镜头）——拍摄应注意的问题第一•应有明确的表现意义第二•重点是落幅第三•推进的过程中画面构图应始终将主体保持在画面结构中心的位置第四•推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致第五•移动机位的推镜头中，画面焦点随机位与被摄主体之间距离的变化而变化第四章拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法，用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。景别由小向大连续变化画面中被摄主体由大变小，周围环境由小变大视点后移第二节拉摄（拉镜头）第四章拉镜头的功用和表现力表现主体和主体所处环境的关系使画面构图形成多结构变化造成对比、反衬或比喻等效果调动观众对整体形象逐渐出现直至完整的想象和猜测保持画面表现时空的完整和连贯发挥感情上的余韵，营造微妙的感情色彩作为结束性和结论性镜头充当转场镜头第二节拉摄（拉镜头）第四章第三节摇摄（摇镜头）摇摄是指当摄像机机位不动，借助三角架上的活动底盘(云台)或拍摄者自身的人体，转动镜头拍摄方向，或称变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法，用这种方式拍摄的电视画面叫摇镜头。摇镜头的特点123造成如人转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果完整的摇镜头包括:起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程会迫使观众不断调整自己的视觉注意力。第四章第三节摇摄（摇镜头）摇镜头的功用和表现力展示空间扩大视野通过小景别画面包容更多的视觉信息介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系将性质、意义相反或相近的两个主体连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系用间歇摇揭示画面主体的内在联系第四章用追摇表现运动主体的动势、动态、运动方向和运动轨迹利用甩镜头赋予画面爆发力逐个呈现，形成积累效果制造悬念，在一个镜头内造成视觉注意力的起伏表现主观性镜头巧妙地转场利用倾斜摇、旋转摇表现特定的情绪和气氛第三节摇摄（摇镜头）第四章摇镜头的拍摄要求有明确的目的性速度与画面内的情绪相对应整个摇动过程完整与和谐壹贰叁第三节摇摄（摇镜头）第四章第四章第四节移摄（移动镜头）移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。移动摄像的特征画面框架始终处于运动之中直接调动观众生活中运动的视觉感受表现完整而连贯的画面空间第四章第四节移摄（移动镜头）的作用和表现力摆脱定点拍摄，形成多样化的视点，表现各种运动条件下的视觉效果表现主观倾向，通过主观色彩强烈的镜头表现自然生动的真实感和现场感拓展画面的表现空间，创造独特的视觉效果表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景，造型效果气势恢宏第四章01020304第五节跟摄（跟镜头）跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄，用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。连续而详尽地表现运动中的被摄主体，突出主体，交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。形成运动主体不变、人物背景变化的造型效果，通过人物引出环境背跟镜头可以表现同入此境同生此感的主观感受其跟随记录的表现方式在纪实和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义第四章第六节升降拍摄（升降镜头）摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍到的电视画面叫升降镜头。1画面造型特点升降运动带来了画面视域的扩展和收缩2升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。第四章有利于表现高大物体的各个局部有利于表现纵深空间中的点面关系展示事件或场面的规模、气势和氛围实现一个镜头内的影像内容转换