视听语言2

视听语言第三节句法一、句法与场景转换（一）句子（蒙太奇句子）：一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影片片段。一个句子表现一个单位任务，一个完整的戏剧动作，或一个事件的局部，能说明一个具体问题。视听语言（二）句法：叙事段落的划分、叙事中的顿歇、叙事中的着重点提示等构成镜头句子的方法。句与句之间的衔接，就是句法的实际体现。通常由于每个句子在不同的场景中，因此这种衔接也就是场景转换。视听语言（三）场景划分的依据1、时间的转换2、空间的转换3、情节的转换（四）场景转换的要求1、心理的隔断性2、视觉的连续性视听语言二、无技巧转换（切）的几种方式：•两极镜头的切换•利用故事情节因素进行转场。•利用利用画面的造型因素进行转场。•利用动作的接续进行切换。•利用声音进行接续的切换。•利用黑场进行切换。•利用特写镜头进行切换。•表现视觉错觉的切换。视听语言三、有技巧转场的方式淡入淡出、化（叠）、圈入圈出、划像、翻页、定格等。非线性编辑中的“特效”视听语言第四节轴线与机位1．轴线与机位轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所构成的一条假想中的直线。轴线有三种：视线方向的轴线（a），运动方向的轴线(b)，人物关系方向的轴线(c)。视听语言视线方向的轴线（a）视听语言运动方向的轴线(b)视听语言视听语言视听语言视听语言人物关系方向的轴线(c)视听语言轴线c是关系线，无方向性，而a、b具有方向性，镜头的衔接要注意方向的统一。视听语言反跳轴原则（轴线原则）：在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构，从而正确、清楚地理解场景内容须在轴线一侧的180度之内设置摄像角度。视听语言2．反跳轴与跳轴（1）反跳轴原则中的11个机位：1234567891011视听语言①顶角机位：交代环境与人物关系，通常用于开始或结束。1视听语言②与③平行机位：用于并列表现不同对象。23视听语言④与⑤外反拍机位：做前景，分主次，边线位置关系。45视听语言⑥与⑦内反拍机位：常用于对话的“三镜头法”。67视听语言⑧与⑨正反打机位：可用作主观镜头。89视听语言⑩与⑾外侧正反打：远端的人物完全被挡住，很少用。1011视听语言判断是否跳轴的标准：同一人物或运动的方向要始终处于屏幕的同一侧（左或右）。跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。因此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。轴线上的正面或背面镜头，属于中性镜头，轴线特征不明显，可与任意轴向镜头相接。视听语言21213143264156231视听语言（2）常规跳轴的方法——有技巧跳轴利用对象的运动改变轴线。213视听语言利用摄像机的运动越过轴线。21视听语言场景中有两条轴线，摄像机可以越过一条轴线，改用另一条轴线保持空间的统一。视听语言用无明确方向的中性镜头。视听语言（3）硬跳轴两个明显跳轴的镜头直接组接在一起。有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需要，如表现人物间的对立、冲突、心情的焦虑、愤怒等等激进状态。场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主，轴线不明显且不重要时，也有硬跳轴组接。