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1走出对仗误区，创作律诗精品杭州钱明锵2008年对仗是格律诗的一个重要要求，也是我国诗歌独有的最有魅力的格律元素。它会聚了结构形式美和声韵音乐美，使表现的内容鲜明精美，富有张力。因此对仗，通常是律诗的闪光部分。诗人的艺术功底，文学才气，在对仗中能充分地显示出来。一首律诗的优劣成败，主要看对仗。当前律诗中精品很少，问题出在对仗上。当前律诗对仗的运用中，主要弊病是：一、死守旧有的、正统的对仗模式，呆钝死板；二、过于求正、求工，七拚八凑，晦涩拗口；三、四言一法，句式类同，单调平板。四、语言修辞铺陈简单，缺乏韵味。五、两联内容重复，同类连叠，语言拘束，诗味索然这些对仗中的弊病，成为创作精品的“拦路虎”。如何走出这个误区，克服这些弊病？我们认为：一、要解放思想，大胆运用对仗的变格模式。律诗颔、颈两联对仗，这是一般必须遵守的规则，颔、颈两联对仗属于正格，但古人律对中变格很多，如1．蜂腰格：蜂腰格，是指颈联单独运用对仗。这是律诗对仗的一种特殊变格。它通常见于五言律诗。宋魏庆之《诗人玉屑》云：“（其格）颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯二句，及颈联方对偶分明，谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”如：杜甫《即事》：闻道花门破，和亲事即非。人怜汉公主，生得渡河归。秋思抛云鬓，腰支剩宝衣。群凶犹索战，回首意多违。蜂腰格，全诗只有一联对仗，所以又叫贫对仗。象这样的蜂腰格的贫对仗，前人做过很多。王维、李白、梁鍠、高适、储光羲、王昌龄等都做过。王力在《近体诗格律学》中说：“律诗的对仗可以少到只用于一联，多到四联都用，如果只用于一联，就是用于颈联，这时颔联不用对仗。”现今，我们提倡改革创新，王力的话和杜甫等人的对仗实例，是值得我们参考的。2．偷春格“偷春格”，即首联对仗，颔联不对，颈联又相对，一首诗中仍保持两句对仗，只不过改变了其中一联的对仗位置。例如杜甫《一百五日夜对月》：2无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想像嗍青蛾。牛女漫愁思，秋期犹渡河。又杜甫《月三首》之二：并点巫山出，新窥楚水清。羁栖愁里见，二十四回明。必验升沉体，如知进退情。不逢银汉落，亦伴玉绳横。、宋沈括《梦溪笔谈》论此诗：“次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。“宋魏庆之《诗人玉屑·偷春体》也说：“其法颔联虽不拘对偶，疑非声律，然破题已的对矣!谓之偷春格，言如梅花偷春而先开也。”其实初唐时期已有此体，我们现在为什么不采用呢?3．藏春格、藏春格是指一、二联不对仗，三四联才对仗。如杜甫的《早花》：西京安稳未?不见一人来。腊日巴江曲，山花已自开。盈盈当雪杏，艳艳待春梅。直苦风尘暗，谁忧客鬓催。仇兆螯说：“此诗上四散行，下四整对，亦“藏春格”也”(《详注》)现今的律诗中，这些变格很少看到，原因是怕运用这些变格，遭人诟病。我们认为前人可以这样做我们为什么不可以这样做呢?只要在诗题后面的括孤内注明是什么格就可以了。二、不要刻意求工、求正，尽量多用宽对、反对和流水对。首先我们要提倡多用宽对。由于工对的范围很窄，近体诗受平仄的拘束已经不少，如果在对仗上也处处求工，那么思想就没有回旋的余地了。再者，求工太过，常犯“合掌”。如“室”对“房”，“别”对“离”等。所以我们提倡多用宽对。杜甫格律严谨是世所公认，但他有许多超乎寻常的宽对，值得我们研讨与学习，试举例如下：1．有一种是词性不同，也用作对仗的，如：近接西南境，长怀十九泉。——《秦州杂诗二十首》之十四锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。——《登楼》万里悲秋常作客，百年多病独登台。3——《登高》以上加“·”者，词性各不相同。2．有一种超乎宽对，令人感觉似对非对的对仗，如：人生五马贵，莫受二毛侵。——《送贾阁老出汝州》“五马”与“二毛”是工对；“贵”、“侵”，词性虽不同，但都是谓语，亦可算作宽对，唯“人生”是名词；“莫受”是副词加动词，这两个词性是不相对的，但这两个不相对仗的词，却有使对仗一气贯下，流动之感，所以也算宽对了。3．有一种对仗，仅前二字相对者，如：黄云高未动，白水已扬波。——《日暮》菱熟经时雨，蒲荒八月天。——《与任城许主薄游南池》此两联仅首两字，“黄云”与“白水”，“菱熟”与“蒲荒”相对，其它完全不对。杜甫却能大胆开拓，用这种似对非对的对偶句，使诗意流畅，毫无窒碍。4．还有一种以疑问句作对仗，常常是似对非对，如：美名人不及，佳句法如何？——《寄高三十五书记》精锐旧无敌，边隅今若何？——《观兵》5．有杜律中有的对句甚至只有一字相对者，如：久待无消息，终朝有底忙？——《寄邛州崔录事》此联唯“有”“无”两字相对，因为此二字处于五言第三字的显要位置，它们的对仗使句子不对而觉其对。6．有一种是语法结构不同，也作对仗的。如：却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。“何在”是宾语前置；“欲狂”是动宾结构。杜甫律诗中有这么多种多样的宽对，常常是因为专用名词，或“不以词害意”等原因造成的。杜诗之所以有如此魅力，也许正是潜心于诗味而并不计较词语上的“小节”之故。侯孝琼教授说：“杜律正是有如此众多的宽对和似对非对的对仗句式，使得杜律能曲折尽意，既守“法”而又不为“法”所拘缚”。此话诚然。清人袁枚《随园诗话》卷二载：“尹文端公”（继善）论诗最细，有“差半个字”之说，如唐人“夜琴知欲雨，晚簟觉新秋”，“新秋”二字，现成语也。“欲雨”二字，以“欲”字起“雨”字，非现成语也。差半个字矣”。4袁枚讲的所谓“现成语”与“非现成语”，用现在的语法术语讲，“欲雨”是动宾结构，而“新秋”是偏正结构；“欲”是动词，“新”是形容词，词性不对，结构亦不对。袁枚举这个例子，是想说明对仗不能太刻板，他是提倡写诗不受拘束，直抒性灵的。纵观格律诗的发展史，唐、宋名家的对仗，得其天分，于自然中求工稳，并不斤斤计较于个别词语的严格对仗。到北宋末，诗论家开始注重律诗的对仗，明清时期对律对更多讲究，于是对仗日趋工整。实际上诗歌的对仗，贵在巧妙工稳，既要靠才思的敏捷，又要靠学问的丰赡，以自然能工为最佳，若字字拘泥，就不活泼了。当前有些人写诗，底子薄，功力不足，为了追求对仗工整，东拉西凑，以致写出来的诗板滞晦涩，读之味同嚼蜡，所以，我们要好好学习杜甫律诗的对仗艺术和技巧，放宽律对的要求，写出真正、高品位的好诗来。其次在对仗中尽量多用反对。正对就是从两个不同角度来说明同一道理的对仗形式。刘勰在《文心雕龙·丽辞》中所说：“正对者，事异义同者也。”但是正对并不等于两句所应说的话必须说一个内容，如果真是这样，那么就等于其中有一句废话，这种情况也是诗人所应极力避免的。如人情怀故乡，客鸟思故林。（王赞《杂诗》）徒结千载恨，空负百年怨。（鲍照《代东武吟》）上面两例，上下两句都是一个意思，其中一句就显得有点多余。这说明正对容易流于“义同”，有“合掌”之患，所以刘勰说：“反对为优，正对为劣。”（《文心雕龙·丽辞》）。侯孝琼教授说：“客观世界本身，就是一个矛盾的统一体。其间虚实、上下、是非、有无等等，都是互相依赖而存在的矛盾对立面，而律诗中的“反对”巧妙地用对仗的手法，揭示了自然、社会中矛盾的‘趣合’。在这类对仗中，矛盾的双方既向外延伸，各自走向一极，形成一个有张力的‘场’，又向内聚合，说明一个共同情理。”所以，我们作对仗时，最好用“反对”。杜甫绝对是这方面的高手。下面是他一些反对例子。（1）有无亲朋无一字，老病有孤舟。——《登岳阳楼》（2）非是：顾我老非题柱客，知君才是济川功。——《陪李七司马皂江上观造竹桥》（3）动静：入幕旌旗动，归轩锦绣香。——《魏十四侍御就敝庐相别》（4）多少：烟尘多战鼓，风浪少行舟。——《摇落》（5）合分：5川合东西瞻使节，地分南北任流萍。——《严中丞枉驾见过》（6）落生：一径野花落，孤村春水生。——《遣意二首》之一（7）去来：湛湛长江去，冥冥细雨来。——《梅雨》（8）短长：礼乐攻吾短，山林引兴长。——《秋野五首》之三（9）新旧：白骨新交战，云台旧拓边。——《有感五首》之一，（10）去留一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。——《咏怀古迹五首》之三。（11）明暗：野径云俱黑，江船火独明。——《春夜喜雨》（12）重轻烟花山际重，舟楫浪前轻。——《泛舟送客》（13）深浅鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。——《秦州杂诗二十首》之十七（14）暖寒夜郎溪日暖，白帝峡风寒。——《十月一日》杜甫律诗中反对的类目很多，举不胜举。他通过词句的提炼，传达了一种妙合无垠的声情，将律诗的表现力发挥到了极致。杜律的反对为后人作出了榜样，所以我们在写对仗时应有意识地多考虑使用反对。第三，尽量多用流水对。流水对亦名串对。这是指构成对仗的上下两个词组或句子，在意义上具有相承、因果、假设等种种语法关系的一种对仗形式。因为这种对仗形同流水，上下衔接很紧，所以叫“流水对”。如：（1）野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》自然界的草木，由枯而荣，由荣而枯，周而复始，循环往复，自然是前后相承的，“野火烧不尽”和“春风吹又生”，也是前后相因，意同流水。（2）欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）两句之间是假设关系“欲穷千里目”是条件，“更上一层楼”是结果（3）烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》上、下句不是对立或并列的关系，而是一气连贯下来，象流水一样直泻而下。（4）遥怜小儿女，未解忆长安。——杜甫《月夜》下句是对上句的陈述或解说。6（5）万里清江上，三年落日低。——杜甫《畏人》上句是地点的状语。（6）自闻茅屋趣，只想竹林眠。——杜甫《示侄佐》上句是时间状语。（7）忽闻哀痛诏，又下圣明朝，——杜甫《收京三首》之二上下句由一谓语连贯而下。（8）如何有奇怪，每夜吐光芒？——杜甫《蕃剑》十字问句一贯而下。（9）若无青嶂月，愁杀白头人。——杜甫《月三首》之一上下句各是假设复句的一个分句。（10）看花虽郭内，倚仗即溪边。——杜甫《倚仗》“虽”“即”虚字相对，转折而连贯。（11）那因丧乱后，便作死生分。——杜甫《怀旧》“那因”、‘便作“表示两件事紧接着发生的因果关系。（12）岁晚仍分袂，江边更转蓬。——杜甫《寄贺兰銛》“仍”“更”相应，表示进一层意思，有递进关系。流水对以五言律诗为多见，两句道一意，叙一事，直可把两句作一句看。十个字的一句话，分两句说，故又叫“十字对”，或叫“走马对”。但也有十四个字分两句的；如：即从巴峡穿巫峡。便下襄阳向洛阳。——杜甫《闻官军收复河南河北》且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。——杜甫《曲江二首》之一流水对既有均齐之美，又无板滞之感。所以律诗要有意识地多用一些流水对。三、绝对戒忌四言一法，尽量多采用不同语法结构的对仗句式。（一）一句式：7甲、主谓型。一个五言句或七言句，只有主语，谓语和修饰成分（附加成分）的，叫做“主谓型”。从其所带修饰成分上看，又有各种不同情况，例如：1．语法结构为“【定语】主语〔状语〕谓语”的，如：【无边】【落】木〔萧萧〕下，【不尽】长江〔滚滚〕来。杜甫《登高》2．语法结构为“〔状语〕（定语）主语谓语”的，如：〔星垂〕【平】野阔，〔月涌〕【大】江流杜甫《旅夜书怀》３．语法结构为“主语〔状语〕谓语”的，如：山〔从人面〕起，云〔傍马头〕生李白《送友人入蜀》４．语法结构为“主语谓语〈补语〉”的，如：竹深〈留客处〉，荷静〈纳凉时〉。杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》之一乙、主谓宾型一个五言或七言句，有主语、谓语、宾语和修饰成分的，叫做“主谓宾型”。从其所带修饰成分来看，又有各种不同的情况。：1．语法结构为“主语、谓语、宾语”的，如：文章憎命达，魑魅喜人过。杜甫《天末怀李白》2．语法结构为“主语谓语【定语】宾语”的，如：功盖【三分】国，名成【八阵】图。杜甫《八阵图》3．语法结构为“主语〔状语〕谓语宾语”的，如：长路〔关心〕悲剑阁，片云〔何意〕停琴台？杜甫《野老》4．语法结构为“主语〔状语〕谓语【定语】宾语”的，如：沧海〔未全〕归【禹】贡，蓟门〔何处〕尽【尧】封。——杜甫〈诸将五首〉之三5．语法结构为“【定语】主语谓语宾语”的，如：【十年】戎马暗万国，【异域】宾客老孤城。杜甫《愁》86．语法结构为“【定语】主语谓语【定语】宾语”的，如：【云】气生【虚】壁，【江