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第三章摄影角度（拍摄角度）摄影机拍摄时的观察点/视点。（Pointofview,POV）即：构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定的画面的拍摄位置。由：拍摄距离拍摄方向决定拍摄高度（画面造型三要素）拍摄方向：正、背、侧、斜侧拍摄角度拍摄高度：平、仰、俯拍摄距离：远、全、中、近、特（狭义）：指摄影机从什么方位、角度进行拍摄。（亦称镜头角度）——产生不同的画面效果从另一方面说，是摄像机“心存偏见”地观看，摄像机已不再是描述，而是评论事件。摄像机的观察点与视点常交替使用，有时是指摄像机的位置，而有时是指镜头的叙事方式。拍摄方向以被摄体为中心，在同一水平线上围绕被摄体四周选择拍摄点。——正面方向、侧面方向、斜侧方向、背面方向……在拍摄距离、拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可以呈现出不同的构图变化，产生不同的画面造型效果。正面摄影机处于被摄体的正面方向拍摄，表现被摄对象的正面特征。用正面角度拍摄的画面，可以看到人物完整的面部特征及神韵。均衡、稳重、对称性渲染庄严、隆重的气氛强化对称美不宜表现空间感和立体感，较呆板。（缺少透视变化）侧面摄影机处于被摄体的侧面方向拍摄，主要表现被摄对象的侧面特征。用侧面角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。能很好地表现物体的“动作线”，有效地表现人物之间的“交流线”。《人狼共舞》斜侧（正斜侧）摄影机处于被摄体的正面和侧面之间的位置拍摄。既表现正面部分特征，又表现侧面部分特征。用斜侧角度拍摄的画面，有利于表现景物的立体感和空间感，并可使被摄对象产生明显的形体透视变化。由于它具有鲜明的立体感和空间感，所以被誉为是电视摄影中“最好的角度”都江堰景区一角初雪罩峨嵋越肩镜头与反打视角交叉与反打镜头过肩镜头（over-theshouldershooting）过肩镜头《鲁豫有约：毛阿敏》交叉拍摄（crossshooting）拍摄两人谈话节目时采用的普遍方式，利用反打视角来建构两个主体的近景（特写）画面。CCTV《电视你我他》CCTV《电视你我他》背面角度（反拍）摄影机处于被摄体侧面和背面之间的位置拍摄。以人物姿态语言为主要造型语言。（注重以人物姿态来表现内心情感）画面特点：画面带有不确定性和悬念，易调动观众好奇心和兴趣。纪实拍摄中常用跟随拍摄多数是背面拍摄。拍摄高度将摄影机置于不同高度来拍摄景物。平拍仰拍俯拍在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点的高度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的关系也会有很大的改变，可导致画面水平线的变化、前后景物可见度的变化和透视变化。平角度拍摄摄像机处于与人眼相等的高度的拍摄方式。（接近于人眼平视的效果）画面平稳，不易变形，客观公正，与观众视觉经验相仿，易于被接受。画面中地平线处于画面中央，易造成画面分割的感觉。（如果将地平线放在正中的位置，要采用适当的前景或其它景物，以冲破横向呆板的线条）。平角度拍摄（图示）俯角度拍摄（俯拍）摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式。主要用于表现视平线以下的景物。1、场景的地平线在画面中处于上部或上部画外；2、俯拍低处景物时，近处景物的地面位置在画面底部，远处景物在上部，分布在地平面的景物清晰可见，能展现景物明确的空间位置，造成空间深度感；（顶角度拍摄除外）3、画面中竖直线条有向下方透视集中的趋势；（运用广角镜头俯拍，有配景缩小之效果）4、较近距离上用过俯角度拍摄，易产生透视变形。俯角度常用于描写环境，处理群众场面产生壮观宏伟气势；有时用来造成压抑、低沉的气氛。俯角度拍摄展示环境与空间深度CCTV《新中国大阅兵》仰角度拍摄（仰拍）摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。1、景物的地平线在画面中处于下部或下部画外；2、仰拍地上景物时，近处景物高耸于地平线上，十分醒目、突出，后景物被前景遮挡，得不到表现，有净化背景作用。在有后景物出现时，有被压缩在地平线上的感觉；（运用广角镜头仰拍，造成远近景强烈的透视对比——配景缩小法）3、画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势；4、利用贴近地面的仰拍，可夸张运动对象的腾空、跳跃等动作，并产生比实际生活更强烈的感受；5、拍摄景物时，能将向上伸展的景物在画面上充分展开；6、拍摄人物（尤其是人物近景时），要注意分寸。在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变形。（有时为了达到某种艺术的目的，亦有意利用透视变形造成夸张的效果。）7.常用于“写意”，表现崇高、庄严、伟大的感觉与气势仰角度拍摄造型效果仰俯角度结合拍摄，1、反应人的视线（位置关系）；2、反映创作者的主观意念（对比）——获得不同的心理感受（褒/贬、强/弱）例：仰/俯角度拍摄汽车（显示速度感差异）客观性角度和主观性角度1、客观性角度：指摄像机以观众的视线去拍摄的电视画面。电视摄像中，多数是以客观性镜头叙述事件，画面具有平易性和贴近性。2、主观性角度：指摄像机处于或接近画面中某人物眼睛的视线位置，用镜头去“目睹”事件的进程。拍摄距离——拍摄点至拍摄对象之间的距离。在拍摄方向和高度不变的条件下，改变拍摄距离，会产生不同画面范围的景别。景别：画面包括的风景人物范围大小的区别（源于照相）即：屏幕上包括的视觉范围。[原义]：焦距相同、视距不同的镜头[发展]：由于变焦镜头的出现，视距相同、焦距不同的镜头[广义]：视野不同的镜头[本质]：指拍摄（照片、电影、电视）画面所包括的风景人物大小的区别。景别（shotsize）指取景范围大小的区别。（被摄主体在画面中的呈现范围）影响景别大小的因素：（1）摄像机与被摄主体间的距离（2）摄像机光学镜头焦距划分景别的方法：（1）以被摄主体在画面中所占的比例大小来划分景别；（2）以画框截取成年人身体部位多少为标准。景别的划分是相对的，没有严格的界限和绝对统一的标准。拍摄距离的改变，使景物在画面中的比例也随之改变；对画面构图有很大影响，甚至影响对内容的表达。CCTV《新中国大阅兵》远景远景，是视距最远的景别。由远景所提供的视野宽广，景深悠远，能包括广大的空间。远景在作品中的主要任务是：介绍典型人物所处的典型环境远景是表现广阔场面的电视画面。常用以展示事件发生的环境、空间背景和规模，表现广阔、深远的景象。它包括的景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显；创造某种特定的气氛等远景在抒发情感、渲染气氛方面发挥作用远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容。使用远景时要注意：1、拍摄时要注意整体结构；2、注意表现空间深度；3、由于电视屏幕所限，一般应少用远景。全景：主体全部出现在画面上，并包含一定的环境。全景视野较为广阔，但又有一定的范围，能展示比较完整的场景，可以展示人物动作、人物与环境的关系。运用全景来表现事物，往往重的是环境的渲染和烘托。利用全景，可以：（1）确定人物、事物的空间关系；（2）利于表现人和事物的动势；（3）作过场镜头，起叙事作用。人物全景场面全景全景中的主体，应成为画面的视觉中心内容中心结构中心在全景中，有了明显的作为内容中心和结构中心的主体，应成为画面的视觉中心。全景往往是拍摄一场戏的总角度，它制约着正场戏中分切镜头的光线、影调、色调、人物方向和位置，使之衔接。全景又称定位镜头使用全景时，1、注意空间深度的表达2、注意表达主体富有特征的轮廓线条和主体形状（使被摄主体外轮廓线条表现完整）；3、注意前景、背景及周围环境与主体的呼应关系；4、实拍时，应先拍全景。中景主体大部分出现的画面。以主体富有表现力的部分为主。中景是表现成年人膝盖以上的电视画面，能使观众看清人物半身形体动作和情绪交流。（1）展示人物动作和情绪（展示人物间感情交流）（2）展示人与人、人与物、人与环境之间的关系（展示位置关系）CCTV《对话》中景为人眼正常看的情况，在片中常用作叙事性描写。中景是表现人物交流特别好的景别。（姿态、手势、部分环境）在一部片里，中景使用较多，往往占较大份量。所以，对中景处理好坏，在一定程度上成为一部片成败的影响因素之一。对中景的处理要求：场面调度富于变化；构图新颖优美。场面调度——人物调度镜头调度近景被摄主体的主要部分出现的画面（表示成年人胸部以上的电视画面）又称：胸景、胸镜CCTV《对话》近景用于细致地描写人物精神和物体的主要特征。表现人物时，以突出人物面部神情或质感为目的，着重于细腻地描写人的表情和细微动作，展示人物的心理活动，使观众仿佛置身于事件中，容易产生交流。近景常用于表现人物容貌、神态、衣着、仪表，清晰地展示操作过程。表现物体时，着重其外部的纹理结构——质感；《鲁豫有约》特写（close-up）视距最近的景别表示物体的局部和细部。表现：——人物的表情、情绪（表现人的头部、眼睛）——物体的关键部分和位置（起形象放大、内容深化、强化本质的作用）特写给人以强烈、集中和突出的印象，能强烈地刺激人的视觉和心理。特写是影视中刻画人物、描写细节的独特手段，是影视艺术区别于戏剧艺术的因素之一。利用特写，能在繁杂的环境中强调主体；能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，常用来细腻地刻划人物性格，表现其情绪；用来突出某一物体细部的特征，揭示其含义；鉴于其空间感不强，运用比较灵活，常用于转场时的过渡画面。“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫做心灵领域。”巴拉兹《电影美学》景别，意味着一种叙述方式和画面的结构方式。景别的选择与创作目的：——不同景别在片中的作用不同。*景别的选择和变化是电视画面构图的重要因素之一。创作者根据电视片的内容、目的和观众的视觉心理来确定景别。把本质的、重要的、能够引起观众注意的画面保留在镜头的视野中，排除一切次要的、甚至是多余的部分，有利于明确地表达主题。*不同的景别可以引起观众不同的心理反应，造成不同的节奏。景别的划分，就是运用电视的表现手法，根据表现内容的需要来表现对象的大小、远近。由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪；由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引向整体。方式一方式二景别变换的作用：利用摄影机镜头代替人的眼睛，利用景别变换，对观众进行场面调度。景别的变化，不宜过分剧烈，利用主观镜头或人物动作，可以剧烈地转换景别。全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。关键是景别的选择与确定。