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第十讲园林及园林艺术的代表——苏州园林人们将建筑喻为“无言的诗，立体的画、凝固的音乐，”我国著名园林美学家陈从周先生称“园之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少胜多，有不尽之意。寥寥几句，弦外之音犹绕梁间。”一、园林的起源与发展1、秦汉时期：园林的早期形态囿，“所以域养禽兽也”。按(说文解字注)的解释，为囿者需具备二个条件，其一，在平面布局上四周有墙围合成园；其二，园内养禽兽以供畋猎游乐。由此可以看出，早期的囿，实质上就是古代奴隶主贵族用以圈养禽兽，以供其畋猎游乐的场所。秦汉时期，统一的帝国、强大的皇权为囿建造创造了条件，此时的囿无论在规模与内容上都有了较大的变化，除了继续利用天然植物并养禽鸟百兽以供狩猎外，囿中人工处理的色彩更浓，通过植物的配置、山石的垒砌，溪流池塘的布局有意识地组织景观和划分空间。尤其是囿中开始建宫设馆，以供帝王寝居与观赏之用，使官室建筑与自然山水有机组合，显露出以山水配合花草、房屋而成园林的造园风格、“囿”终于演变为苑”。始建于秦，发展于汉的上林苑，是秦汉时期苑囿的典型。二、魏晋南北朝：从幼稚到成熟魏晋南北朝时期是我国寺庙园林的产生与繁荣期。随着这一时期佛教的兴盛，全国掀起了建塔造寺的热潮，为了适应佛教僧侣的清心静修，唤起信徒对天国美好的向往，佛寺建筑的环境处理自然受到高度重视。这些佛寺多数建在树老林深，峰石古朴、洞壑深幽之处，形成峰峦隐映，松柏荫郁的幽雅环境。即使是少数处于街市的寺院，亦多采用树木绿化来点缀。杜牧所谓“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，便是这一时期寺院园林的真实写照。除寺院园林外，由于南北朝时期动荡的政局使许多封建士人悲观厌世，他们纷纷标榜“弃经典而尚老庄”“越名教而祟尚自然”，热衷于清静谈玄，寄情于自然山水。然而，他们并不愿意象传统的隐士那样在深山孤林中过禁欲清苦的生活，而是主张隐与仕的结合，既向往自然山水美的精神享受，又不排斥世俗的物质生活追求。于是他们或在城郊山青水秀处择地造别墅，或是在城中辟地造宅园，通过人工之力将山水之美移至园中，从而导致了文人园林的兴起。寺院园林与文人园林的出现，是囿苑向山水园林转化的标志。三、唐宋时期:形神兼备，诗情画意不仅在规模上超过了以往的园林，在造园风格上也有了质的飞跃，由于大批文人直接参与到园林的设计中，将唐宋时盛行的山水诗，山水画意境直接切入园林设计，追求借景寓情，诗情画意，从而使园林设计从模仿自然走向写意山水。四、明清时期：南北竞秀，兼收并容明清时期掀起了我国园林艺术发展的又一高潮。在北方，随着封建统治的巩固与皇权的强化，为了满足天子的游乐之欲，先后兴建了许多规模宏大的皇家园林，北京西苑(今中海、南海、海)与太液池(今北海)是明代宫苑的杰作。圆明园、颐和园、承德避暑山庄是清代宫苑的代表作。在北方皇家宫苑发展的同时，由于明中后期江南地区商品经济的发展，造就了大批富商巨贾，为了附庸风雅、标榜财富，他们纷纷解囊造园，同时一些王公贵族与文人雅士也造园助兴，从而导致了江南私家园林的兴盛。在苏州、无锡、杭州、南京等地私家园林处处可见，故有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉。《园冶》计成《园冶》的问世，是对我国园林艺术理论与实践的总结，标志着我国园林艺术已达到炉火纯青的境界。中国园林在世界上享有崇高的声誉，被欧洲人誉为“世界园林之母”。二、中国园林的设计①殿、堂、厅、馆殿是皇家宫苑中的理政之处。堂是家庭聚会与祭祖之处厅供会客与宴请，观赏之用。馆供居住食宿之用。②亭、阁、台、榭亭即停，本意指人们中途停留之处，故园冶)曰：“亭者，停也，所以休憩也。”亭是园林中最常见最重要的建筑，有引导游览、点明主题的妙用。园林中亭的设计因地制宜，不拘一格。常见的有方亭、圆亭、六角顶、八角亭、半亭等。台，是中国古代园林建筑中具有独特风格的建筑。尔雅曰：“观四方而高曰台”，说明台的功用主要是供游人远望或游观，其结构特征为高而平。实际上园林中台并非孤立的平台、往往与厅、堂等建筑组合在一起，构成独特的景观。阁，是我国传统楼房的一种，多数为二层，四周设隔扇或栏杆回廊，供游人远眺，游憩之用，有时亦可用于藏书和供佛。园林中阁的设计讲究灵巧别致，因此屋顶多数为攒尖顶，形体也比较俊秀挺拔。榭，原指一种建在高台上的敞屋，只有楹柱而没有墙壁。后将园林中建于水边或水上的建筑称为榭，用以点缀水岸或供游人观赏水景。其造型特征为：平面常为长方形，建于水边或架临水上，结构轻巧突露出岸，立面开敞或设窗扇，跨水部分由立于水中的石构梁柱支撑园冶)称：“榭者，籍也；藉景而成者也，或水边，或花畔，制亦随态。”③廊、桥廊在园林中是联系建筑物的脉络，同时又是园林风景的导游线。环绕厅堂四周的走廊为回廊；沿山势起伏曲折的廊为爬山廊；在院落间转折迤逦的廊为曲廊；临水而建，随岸成形，跨水而过，曲折迂回的廊为水廊……桥是园林中沟通园路，驻足赏景和组织景观的重要手段，起着点缀风景，增加园林情趣与意境美的重要作用。园林中桥的缀景功能大于交通功能，因而在设计上多夸张、浪漫，富于情调。最常见的有直桥、曲桥与拱桥三类。④墙、窗、栏园林中的墙除了围护和分隔空间外，还可以起到衬托景物，点缀景观的作用，同时它自身也极具观赏价值。白粉墙是园林中的“留虚”，一些院落的造景常常以白墙为背景，以衬托山石花木入画的姿态。随着日光的转换，花石弄影，饶着风趣，这便是所谓的“藉以粉壁为纸，以石为绘也”。窗是园林中框景、漏景、借景的重要工具。园林中的窗构思巧妙，有的为方形的镜框，有的为半圆形的扇面，有的似圆形的正月，此外还有菱形、三角形、矩形、多边形等，皆根据造景所需而变化。花窗将窗洞堆塑成花草、鸟兽、树木等图案，空窗不装窗扇只留窗孔，呈方形、横长、直长、六角、圆形、葫芦、扇形、秋叶等样式。漏窗以几何图案或花草、瓜果、动物等题材构成图案，既可透漏远景，亦可借景创意。栏杆是园林里用于防护性的建筑部件。美人靠：三、苏州园林的整体特征（一）讲究亭台轩榭的布局“绝不讲究对称”对称的建筑是图案画园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。（二）讲究假山池沼的配合假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山池沼则“大多引用活水”石岸“总是高低屈曲任其自然”假山的堆叠，是一项艺术而不仅是技术。池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然。（三）讲究花草树木的映衬“着眼在画意”“取法自然”一草一木别有风韵讲究花草树木的映衬落叶树和常绿树相间，花时不同的多种花树相间。高树与低树俯仰生姿Q（四）讲究近景远景的层次移步换景苏州园林的墙壁上有砖砌的镂空图案廊子是隔而不隔，界而未界讲究每一个角落的图画美讲究色彩的搭配讲究门、窗的图案美