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隶书《曹全碑》结构特点分析1、扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。如“共”两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，使整个字势飘逸舒展。2、大小相间。这也是《曹全碑》的结构特点。如“西”字，“功”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。3、布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如图“继”字左边，上下位置相当，上紧下松，右边上小下大的排列，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。4、收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如图六“季”字上紧，下放，“升”字则相反，是左收右放，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。5、笔断意连。如“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。6、上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。《曹全碑》单字上下结构分析提示：以平正、协调、匀称为基础，横画不宜重，字形不宜过长。注意其上下对正，左右对称；左右长撇、长捺，向左右自然伸展。上下对正（上下平衡）字的上与下的中心位置对正，字形平正、不偏不移，点、竖、斜画的相交处左右平衡对称。（官、里、曹字）左右对称左右相互对应的笔画或部分要相互相对称，做到长度、大小、斜展对称。（如毖、景等字）上宽下窄（上放下收）字头带波横、撇捺的字，上部较宽，下部宜窄。下部居中，重心稳固。上窄下宽（上收下放）其结构特点与上宽下窄的字的倒置，下宽有支撑、托上的意境。（登、丰、农等字）巩固练习《曹全碑》单字左右结构分析提示其结构应以“平正、匀称”为基调，左右各部向中间聚焦，切忌中间不可太空；左右各部大小与其笔画量和线条长短紧密相连；左右长短一致时，其字形扁方偏旁错落有致，通常为短左靠上、长右靠下；左右均衡（左右平分、左右独立）其大小、高低相当，字形方正、平稳、整齐。左短上齐左旁短小的，往上靠，保持其上端与右部整体平齐。为右部撇、波（横）画留出了空间。到达整体平衡的效果。右短齐下右部较短时，右部下沉，底部与左部保持平衡，有上下错落之变，使其灵动。左宽右窄其左右各自位置分配不均衡（与笔画多少有关），其上下或齐或长或短，因字而变。左窄右宽其分析方法位置空间与上相悖，或右部有撇、捺、钩、斜、波画的字。左长右短，左短右长见字帖19页字例作业18页，西、雍、郡19页，振、和、醪20页，职、婓（第二个）、贯21页，处、药附《曹全碑》集字作品一副