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世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide一、德国1930s～1950s的工业设计二、美国二战及战后的设计三、意大利现代设计艺术的发展四、战后日本工业设计的起步五、战后英国现代设计的发展六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展第七章现代设计的成熟时期——二战前后的设计复习二战前后的设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide一、科学技术的发展及审美观念的变化二、领先世界的意大利设计三、后来居上的日本设计四、反思和发展中的美国设计五、英国的“波普”设计六、欧洲其他国家设计的发展七、古巴的招贴设计本章主要内容第八章现代主义设计的反叛与变异时期——二十世纪六七十年代的设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide背景：战后十年的经济、民生恢复，各国经济繁荣发展。战后的变化：工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。对设计的新要求：（1）物质、财富膨胀，消费者的审美要求相应提高；（2）适应新材料、新技术，设计表现多样化。设计变革：现代主义设计受到质疑。第八章现代主义设计的反叛与变异时期——二十世纪六七十年代的设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide设计观念的转变：多元化背景：现代主义的危机在于它在很多方面与资本主义经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。现代主义设计：以批量销售的市场为前提的，强调标准化，要求将不同类型的行为和传统转换为固定的统一模式，依赖于一个庞大而均匀的国际市场。指导思想是使产品能适于任何人，大同压倒一切，但往往事与愿违，反而不适于任何人。六七十年代设计：社会以各种各样的市场同时并存，市场反映不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。风格：“无名性”设计高技术风格世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide一、科学技术的发展及审美观念的变化背景：冷战时期，世界列强进行军备竞赛1.航空航天和计算机技术的飞速发展“宇宙风格”盛行－－银灰色+飞行器造型2.各种新材料的出现色彩鲜艳的塑料时代3.战后经济的复苏社会进入丰裕发展阶段，消费者对产品的要求日趋多样化。世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide二、领先世界的意大利设计庞蒂:我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想和趣味完全是一回事。设计特点：在于生产与文化之间的协调关系。意大利设计风格的特征：（1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；（2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良传统；（3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味。低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧、透明和艳丽的色彩展示了新的风格,完全打破了传统材料所体现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的价值。世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：SFERICLOCK026闹钟设计师：鲁道尔夫•博内多设计：1962材料：热塑树脂、六种颜色、三种刻度盘奖项：1964年第8届金圆轨奖圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。创造了三种刻度盘的平面设计。Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面向大众。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：TOIO029落地灯设计师：卡斯狄里奥内材料：涂漆钢座、镀镍黄铜柱、高度可调节设计不加区别地结合性能不同的制件：300瓦的车灯，银色灯罩，形如鱼杆的六边形金属柱子，固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属底座上的起衡重作用的的变压器。这个灯证实了六十年代设计理念中重要的内容：移动性、适应性和功能性。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：MINIKITCHEN030厨具设计师：乔•科隆波设计：1963材料：增塑木材、不锈钢、塑料一个滚动的家庭机器人，集所有厨房功能于一身。在半平方米的体积中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。设计为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问题，也反映了当时“紧凑居住”的主题对六十年代典型的航天船舱模式进行综合考虑的愿望。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：ALGOL033便携式电视机设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕设计：1964材料：塑料壳，金属屏幕框架该设计是欧洲第一台便携式电视机，功能完善、质量可靠。屏幕的形状作是设计的起点，从视觉的人机原理出发研究屏幕的角度，以其优雅俭朴的线条，结束了电视机作为家庭舞台，或不好搬动、不容易调整角度的“视觉”祭坛的时代。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：NESSO036台灯设计师：新城市政建筑事务所设计：1965材料：注模ABS树脂灯座、醋酸纤维罩形态似蘑菇，构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相似关系。设计师采用注模ABS树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在客厅的“聊天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（关系、连接）。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：ECLISSE（月蚀）台灯设计师：维科•马吉斯特莱迪设计：1965材料：涂漆金属奖项：1967年第9届金圆轨奖一个小运动物体，在移动中改变性能，能够手工调节光线，它的想法来自矿灯。设计由简单、纯粹的几何形状构成：三个半圆，其中一个是灯座，另一个是固定灯壳，第三个略小和藏在里面，它通过一根中心轴转动，以此来调节光线，恰如月蚀。“在形式极其简单的家用物品中，总体的构图平衡尤其重要。”意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：PRATONE（大草坪）座垫设计师：斯特隆小组设计：1966材料：柔软的聚胺酯年轻人声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实。一些年轻的都灵建筑师组成的斯特隆小组作出一个极端挑衅的行为，用超级写实的绿色和对细节的巨型放大，它把自然带入居室。是讽刺还是怀旧？Pratone不让人坐直或预设坐姿，要求使用者陷入柔软的聚胺酯中，自己决定姿势和建立平衡。产量限制在200个，现已成为稀有的收藏品。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：GRILLO（蟋蟀）电话设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕设计：1967材料：ABS奖项：1967年第9届金圆轨奖它象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接触点。小而紧凑，它是无绳和移动电话的先驱，这是因为它不再是分开的两部分（机身和话筒），而是一个整体。“样子新颖和随意，这决定了它形状中的个人的、隐私的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它颇为性感。”意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：LESBO台灯设计师：安杰罗•蒙佳若迪设计：1967材料：乳色吹制玻璃灯壳和散光罩、抛光金属底座在一整块乳色壳中包容三种不同的功能（座、身和散光罩）不同地方的色调和厚度不同，使人们可根据需要来获取或亮或弱的光线。曲线和柔软的设计让人在光源中产生对性感的独特理解。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：SACCO墩状软垫设计师：P.贾蒂、C.巴乌利尼、F.代奥道洛设计：1968材料：聚苯乙烯颗粒设计初衷是“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个与时代气息相吻合的“非形象”物体（那是1968年），能对家居中一些僵硬死板的款式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，在1969年投入生产后，在大众想象中成为设计力量的象征，这种力量懂得让物体和工具来适应人体的需要。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：PLIA折叠椅设计师：贾弗朗科•比莱设计：1968材料：透明有机玻璃、铬钢结构、压铸轻合金它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，为室外及家庭临时用途设计的，外表超脱了昙花一现的时髦，技术和生产方案使它的价格可以得到控制。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：BOALUM051类型：台、壁、落地灯设计师：利维奥•卡斯狄里奥内1969年设计材料：树脂管、金属弹簧从正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他们试图设想一个物体，它具有同样的轻巧和简单性，但它同时又是一个不同寻常的光源。中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹簧上。它可以放在房间的任何一个地方，光线柔和。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：GA45POP放音机设计师：马里奥•贝利尼设计：1969投入生产：1969材料：ABS壳、金属提手便携式放音机是六十年代年轻人的象征，是一种新的消费音乐的方法，可随身携带去任何地方，脱离居室的四壁及家庭和成人的控制。用色从豆绿到艳亮的桔红色，形态为无棱角雅致圆线。Pop相当结实，容易携带，也比较便宜，它很好地表达了任何人在任何场合都能享受音乐的平等梦想。意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide不同直径的同心圆柱，很容易地重新进行组合，获得不同的方案：高椅子、长椅子、沙发、躺椅。形状干净、纯粹和好玩，但也相当合理和舒适，通过简单的钩子就能根据各自的爱好来组合。可组合的扶手椅看起来象一个游戏，椅子的传统类型被解构，座位和靠背因采用同一种圆柱体而变得一模一样，可根据需要和情绪的变化而改变它的形状。名称：TUBECHAIR组合座位设计师：乔·科隆波设计：1969材料：覆盖膨胀材料的半硬性塑料、金属、橡胶钩子意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：ANFIBIO（两栖）沙发床设计师：亚烈桑德罗•贝基设计：1970材料：聚胺酯、钢、拉链双重性在于它是可以改变用途的经典例子：既是沙发又是床。它的内部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打开。设计史学家称它为“海上救生艇”，这个定义精确又富有启发：就象两栖动物，贝基的设计与水有关，它暗示一种“救生的”理念，能满足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和多变的需要。色彩：火腿、鳟鱼、红酒的颜色意大利产品设计世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide意大利产品设计名字：BOBY服务小车设计师：乔·科隆波设计：1970材料：注塑ABS冲压“移动的家具”：三个很深的抽屉可沿一个侧轴扇形打开，下面的搁板可以放大一些的东西。其他几面的搁板高度不一，而桌面的分割是为了放常用的东西。关着时，它是一个六面体，虚实及直线曲线的构图变化相当聪明。七十年代时它进入了许多设计师和专业人士的工作室，在经济合理地使用时间和空间的氛围中，它几乎成为多用途和紧凑性的宣言。世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide名字：AEO（自始至终）扶手椅设计师：巴乌罗•德加内罗设计：1973材料：火漆钢、聚酰胺和玻璃纤维底座、膨胀聚胺酯垫AEO制造了组成沙发结构的四个部分（背、座、脚和框架），采用不同的材料：塑料椅腿，形状仿佛一个有机体；金属框架，坚硬和挺直；厚座垫构成的椅座；双层布料椅背，套在框架上后略为“弯曲”，以接受和支撑使用者