世界电影史

世界电影史第一章世界电影的诞生第一节电影的起源“电影的史前史几乎和它的历史一样长。”——《大英百科全书·电影史》一、视觉滞留当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物象滞留的时间一般为0．1—0．4秒。它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。——比利时物理学家约瑟夫·普拉托二、摄影术“达盖尔照相法”产生慕布里奇获得“拍摄活动物体的方法及装置”专利权马勒的摄影枪马勒的“摄影枪”三、放映术爱迪生的“电影视镜”爱迪生的“电影视镜”卢米埃尔兄弟与“活动电影机”电影终于诞生——发明人：法国兄弟路易·卢米埃尔（1864—1948）奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）发明日：1895年12月28日上午地点：法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”地下室“印度沙龙”公开售票放映12部电影33名观众目睹电影的诞生第二节卢米埃尔兄弟的“活动照相”从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”，而不是像爱迪生的“电影视镜”那样，仅仅是一种制造动作的机器。——（法国）乔治·萨杜尔卢米埃尔的作品题材和内容：劳动和工作的生活场景：《工厂大门》、《照相师》、《木匠》、《铁匠》、《烧草的妇女们》、《水浇园丁》、《拆墙》、《消防员》(四部)《工厂大门》《水浇园丁》家庭生活情趣的记录《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》“这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象无意中拍摄下来的——部描写上世纪末一个法国富裕家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功的情景，使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活，或者他们所向往的生活。”——（法国）乔治·萨杜尔政治、文化、新闻实录《出港的船》、《火车进站》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表演》、《威尼斯景象》《在美国拍摄的39个景象》《火车进站》第三节乔治·梅里爱的“银幕戏剧”乔治·梅里爱（1861—1938）梅里爱的贡献：发明特技摄影建立世界上第一个摄影棚“银幕即舞台的美学观念”梅里爱作品分类：魔术片《贵妇人的失踪》(停机再拍)《橡皮头人》(移动摄影)《魔窟》(迭印法)《多头人》(遮盖法)《音乐狂》(多次曝光)《乔治·梅里爱的魔术》(变形法)排演的新闻片《梅茵号》《德莱罕斯案件》神话故事片《小红帽》《蓝胡子》《仙女国》《灰姑娘》科幻探险片《月球旅行记》《太空旅行记》《极征服记》《月球旅行记》海报“梅里爱代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界……是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。”——（法国）乔治·萨杜尔第二章美国电影与电影叙事形式的发展早期美国电影的探索通过模仿梅里爱和卢米艾尔的影片和当时欧洲较为先进的机械发明，在电影制作领域迎头赶上。原本只是以电影作为宣传手段的很多马戏团、魔术师在市场需要下纷纷改建了简单的电影院。这使电影走出了一人单独观看的模式，获得了前所未有的市场机会。“镍币影院”的出现和发展匹兹堡的“淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿工；镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层；美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院提供了必要的支持。第一节鲍特及影片《火车大劫案》埃温特•鲍特代表作品：《一个美国消防队员的生活》（1902年）《火车大劫案》（1903年）《火车大劫案》Thegreattrainrobbery片长：12分钟年份：1903年《火车大劫案》的艺术特征：对不同的场景采用基本的镜头切分；把电影的逼真再现和假定性拍摄结合；使用外景，突破戏剧舞台的简单束缚，再现美国西部的现实生活氛围。第二节格里菲斯的电影叙事观念大卫·格里菲斯（1875－1948）格里菲斯的贡献：探求与实践蒙太奇手法代表作品《一个国家的诞生》（1915年）《一个国家的诞生》《一个国家的诞生》对电影史的贡献：电影的单位开始从“场景”变成“镜头”；镜头开始大规模运动；电影奠定了作为独立艺术样式的基础；《党同伐异》（1916年）由古代、近代、现代、当代四个小故事组成《党同伐异》一、好莱坞的崛起第三节美国电影产业格局的形成二、好莱坞的大制片厂制度麦克·赛纳特和启斯东制片厂美国电影制片厂制度的四个要素：1、行业内的垄断八大电影公司：米高美、派拉蒙、华纳兄弟、哥伦比亚20世纪福克斯、雷电华、环球、联美2、分工细致3、制片人专权4、明星制第四节美国类型电影观念及其模式“类型片形成了一种重要的互本文背景。它在观众中会产生一些明确的期待。”“类型程式变成了先在含义的一种美学框架，一部影片可以省力而有效地把这个框架建立起来。”——《电影史：理论与实践》一、什么是类型片实质上，类型片的复制不是对电影故事的简单复制，而是对引起观众兴趣的电影元素的复制。观众对类型片的主动选择也不只是对老故事的重温，而是在熟悉的模式下感受新的刺激。常见的类型片包括以下12种：西部片、喜剧片、犯罪片、科幻片、歌舞片、战争片、爱情片、伦理片、动作片、灾难片、儿童片和恐怖片类型电影的基本元素：公式化的情节定型化的人物图解式的视觉形象二、早期好莱坞类型片模式西部片：《火车大劫案》（埃德温·鲍特）《关山飞渡》（约翰·福特）《黄牛惨案》（威尔曼）《红河》（霍华德·霍克斯）《关山飞渡》《黄牛惨案》犯罪片：《小恺撒》（茂文·勒洛埃）《我是一个越狱犯》（茂文·勒洛埃）《疤脸大盗》（霍华德·霍克斯）《我是一个越狱犯》幻想片：《弗兰肯斯坦》《当星球相撞的时候》《禁入的星球》《它来自外层空间》《木乃伊》《隐形人》、《畸形人》《来自火星的侵略者》《弗兰肯斯坦》三、无声电影与美国电影喜剧学派美国无声喜剧学派的代表人物：查理·卓别林博斯特·基顿哈罗德·劳埃德哈莱·朗东喜剧大师卓别林和他的电影查理•卓别林（1889～1977）CharlieChaplin《谋生》（1914年）《阵雨之间》（1914年）《淘金记》（1925年）《马戏团》（1927年）获奥斯卡最佳男主角奖提名和最佳喜剧导演奖提名《城市之光》（1931年）《摩登时代》（1936年）《大独裁者》（1940年）获奥斯卡最佳男主角奖提名最佳影片奖提名最佳编剧奖提名《凡尔杜先生》（1947年）获奥斯卡最佳编剧奖提名《舞台生涯》（1952年）《一个国王在纽约》（1957年）《香港女伯爵》（1967年）《淘金记》赏析TheGoldRush导演：查尔斯·卓别林主演：查尔斯·卓别林上映：1925年6月26日地区：美国时长：68分钟四、《公民凯恩》与现代电影变革《公民凯恩》赏析国家：美国出品：雷电华电影公司年代:1941年导演：奥逊·威尔斯主演：奥逊·威尔斯编剧：赫尔曼·曼凯维茨、奥逊·威尔斯摄影：格雷戈·托兰九项奥斯卡提名、奥斯卡最佳编剧奖关于叙事结构关于拍摄技巧1、景深镜头2、仰拍3、阴影逆光的表现4、移动摄影关于主题第五节新好莱坞电影一、好莱坞的衰落经济因素：“反垄断法”政治因素：“好莱坞十人案”海斯法典：荒唐可笑的电影法１、违法的罪行：不准表现违法的罪行：（１）讲授犯罪的方法；（２）使潜在的犯罪分子产生模仿的念头；（３）让犯罪分子显得富于英雄气概和理直气壮。２、性：出于对婚姻和家庭的神圣性的关注，必须慎重对待三角恋爱，不能使观众对婚姻制度产生反感。（１）决不可把不纯洁的爱情描绘成诱人和美丽的；（２）它不能成为喜剧或笑剧的题材；（３）决不可由此唤起观众的情欲或病态的好奇心，决不可给人以正当的和可接受的印象；（4）在表现方法上决不可细致入微。３、庸俗；４、淫秽；５、渎神；６、服装：决不能因情节需要而裸露。７、舞蹈：总的来说，跳舞被承认是一种艺术和一种表达人的情绪的美丽的形式。但是暗示或表现性动作的独舞或双人或多人舞、意在挑动观众情欲的舞蹈、摇摆胸部的舞蹈、双腿不动而作过度的躯体动作的舞蹈都是不雅观的和邪恶的。８、宗教：神职人员之所以不能成为滑稽可笑的角色或歹徒，是因为对待他们的态度很容易转化为对待宗教的态度。观众对一位教士不够尊重，宗教在观众心目中的位置也就下降。９、外景地：某些地方是和性生活或性犯罪有密切的联系，在选景时必须慎重对待。10、民族感情：必须妥善考虑和尊重对待任何民族的正当权利、历史和感情。11、片名：一部影片的名字是特定货品的标识，它必须遵守这方面的职业道德规则。12、令人厌恶的事物：这类事物有时是情节所必需的，对这些事物的处理既不可沦于粗俗也不可伤害观众的感情。美国电影的分级制G级——无裸体、暴力、吸毒镜头、下流语言；PG级——可能有不适合儿童的短暂镜头，由家长自己决定是否让儿童观看；PG13级——有不适合儿童的镜头，13岁以下须家长陪同；R级——有裸体、暴力、吸毒镜头、下流语言，17岁以下须家长陪同，一般影院禁止17岁以下单独入内；NC17级——明显的性爱、暴力、吸毒镜头，禁止17岁以下观看；X级——色情、暴力电影，只准成年人观看。社会文化因素：欧洲电影的复兴科学技术因素：电视横空出世二、新好莱坞电影的勃兴一般认为，阿瑟·佩恩导演的《邦尼与克莱德》标志着新好莱坞电影的崛起，因为这部影片比较鲜明地体现了新旧好莱坞的巨大差异。《邦尼和克莱德》《毕业生》《逍遥骑士》新好莱坞电影的艺术特征：新好莱坞电影受到欧洲电影的深刻影响。新好莱坞电影突破了戏剧化电影美学观念的束缚。新好莱坞电影比传统好莱坞电影更能适应时代。三、新好莱坞的导演和作品斯坦利·库布里克（1928－1999）StanleyKubrick主要作品：《奇爱博士》Dr.Strangelove1964年《2001：太空漫游》2001:ASpaceOdyssey1968年《发条橙》AClockworkOrange1972年《闪灵》TheShining1979年《全金属外壳》FullMetalJacket1987年《紧闭双眼》EyesWideShut1999年《发条橙》弗朗西斯·福特·科波拉（1939—）FrancisFordCoppola主要作品：《教父》Godfather(1972)《对话》TheConversation(1974)《教父2》TheGodfatherPart2(1974)《现代启示录》ApocalypseNow(1978)《棉花俱乐部》TheCottonClub(1984)《教父3》TheGodfatherPart3(1990)《杰克》Jack(1996)《教父》马丁·斯科西斯（1942—）MartinScorsese1973年《穷街陋巷》1976年《出租车司机》1980年《愤怒的公牛》1985年《8小时以外》1988年《基督最后的诱惑》1993年《纯真年代》《出租车司机》乔治·卢卡斯（1944—）GeorgeLucas《星球大战》(1977年)投资：1200万美元《星球大战2：帝国反击战》(1980年)投资：1800万美元《星球大战3：绝地大反击》(1983年)投资：3250万美元《星战前传1：魅影危机》（1999年）投资：1.15亿美元《星战前传2：克隆人的进攻》(2002年)投资：1.2亿美元《星战前传3：西斯的复仇》(2005年)投资：1.15亿美元《星球大战》系列史蒂文·斯皮尔博格（1947—）StevenSpielberg《大白鲨》Jaws(1975)《第三类接触》(1977)CloseEncountersoftheThirdKind《E·T》（1982）《紫色》TheColorPurple(1985)《太阳帝国》EmpireoftheSun(1987)《侏罗纪公园》JurassicPark(1993）《辛德勒的名单》Schindler'sList(1993)《拯救大兵瑞恩》SavingPrivateRyan(1998)《ET》《辛德勒的名单》第六节当代好莱坞电影当代好莱坞电影的艺术特征：当代好莱坞电影呈现主流商业电影艺术化的面貌。跨国、跨地区的电影运作实现了好莱坞市场拓展的发展计划。当代好莱坞电影拓展了类型片创作模式，对传统类型片的融合进行了有益探索。第三章苏联蒙太奇电影学派一、“两数之和？更像两数之积”——蒙太奇1、