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•一.评论角度1.主题的揭示•利用背景（时代、家庭、社会）•利用情节以及整体架构（开头矛盾点高潮结局人物关系线索）•利用片名2.人物（角色）•主要角色次要角色•利用矛盾（人物心理矛盾人物的关系矛盾）•利用人物性格以及性格差异•主要人物内心的矛盾变化分析（根据缺陷包括性格转变根源导演的塑造意图导演的塑造方式）•3.塑造方式（论据）细节动作神态动作物体细节环境细节空间设计•符号具有象征意义的元素（人物符号意向动作语言符号声音符号等）•4.镜头形式与镜头剪辑•色彩光鲜语言声音电视纪录片•概念：关注人、着重表现人的本质力量，认得生存状态，人的性格与命运。注重揭示深层次的主题，有较为完整的过程和情感的积累，注重情感的共时性和体验性，几乎没有艺术塑造的部分，讲究真实性。并且重在传达一种情感或者引发某种社会思考，客观、普遍，不追求画面的美感。•纪录片的主题：人•纪录片的本质使命:真实•纪录片的主体可以是人，也可以是有人的特征行为思想的动物。•（由小及大由局部到整体有个体到群体）二、纪录片的类型•解说型：以丰富的解说词配合画面来表现主题，可适当穿插对主要人物的采访：如《最后的山神》《西藏的诱惑》•视听型：完全以镜头和同期声配合简短字幕来完成对真实事件的记录和表达，也可以适当穿插对主体人物的采访。如《英与白》《幼儿园》三、纪录片分析•（一）要做的记录•1.片子的开头、高潮以及结尾的内容。•2.片中关键性镜头以及重点表现段落的内容：（塑造人物形象）•3.片中的人物特点文化形态特点重大历史事件的发展历程等•4.音乐在重点段落的起落以及音乐的风格特点等（声画对立）•5.重要的光线影调特点，•6.重要的字幕内容。•7.片子的标题、编导名称等。•8.片中的重要细节•9.镜头的总体风格以及总体特点。•10.对于重要人物采访的重点说话内容以及非重要人物的说话内容•11.重要的解说词语言。•12.片中空镜头的使用以及镜头内容。（没有人）•13.片中使用的特殊电视处理手法。•（二）记录的原则•1.涵盖以上所有内容、尽量详尽。•2.经过过滤，寻找重点记录（与主题塑造人物相关的）•3.以片子播放的时间顺序逐条记录•五种低分影评•复述故事型•观后感型（泛滥抒情）•主次不分型（面面俱到）•主题不明型•专业词汇型纪录片分析的元素•一.揭示主题•要求：简洁深刻（对片子深刻理解的高度浓缩）•二、选题特点和结构特点：•1.纪录片的选题特点•关注时代变迁•关注主流人群•关注民众弱势群体•关注自然环保•2.纪录片的结构特点:•顺序式结构：以时间为顺序最常见最容易被观众接受•交叉式结构；同义主体在不同阶段不同环境下的对比作用：深化主题•板块式结构：由几个顺序式结构的板块组合到一起，但表现的都是同一主题。•l（《沙与海》）•l纪录片《沙与海》的结构表现形式上是呈交叉式的，是将生活在沙漠里的一户牧民和生活在海岛上的一户渔民的生活交叉展开描述，然而从本质意义上说，它们是一种板块式的结构形态，因为两户人家并不存在一种内在的联结，只不过是依据创作者的意图把他们整合在一起，用来展现人的生存意识的主题的。这个目的如果采用把两户人家的生活用两个板块结构加以串连同样可以实现。•三、人物形象•讲人还是讲故事?•孟金福是鄂伦春族最后的一位萨满，在他身上我们看到一种朴实，坚强，善良又带着一点原始气息的老人。守护者民族文化，并在保护本族文化传承上，不断坚持，为鄂伦春文化奉献了自己的一身。•四、细节表现•包括：动作、语言、物件、环境、非重要人物的语言细节———“人走了，不会来了。”——最后的山神•五、声音的分析：•同期声、解说词、音乐、音响。–同期声：在拍摄画面的同时被记录下来的现场声。•同期声是现场事实的一部分。给片子带来无穷的真实感。•同期声的使用增强了信息传播的准确性和可信性。•同期声交代事实发生的背景和气氛，甚至可以把某些文字难以勾勒描绘的信息原原本本地传递给观众，有助于刻画描写人物的心理，增大信息量。–解说词：•（1）风格：大气恢弘平实自然生活化等。•（2）作用：是解说型纪录片的结构框架，使纪录片具有完整的叙述能力，有助于电视叙事方式更加精炼集中，客服画面的局限性，揭示深层次主题，使画面更加真实、自然，也可以使零散的镜头形成一条主线。–音乐•作用：展现一种地域文化的特色时代特征；起到段落间的连贯链接作用（承上启下）；渲染气氛、营造氛围；反应主人公的内心感受以及内心情感。•注意：如果有音乐一定要留意音乐内容。–音响:(1)再现时空的真实感、交待环境；•（2）突破画面局限，扩大信息量；、•（3）反衬主人公的内心世界。•六、重点镜头以及重点段分析。•光线、构图、景别、角度、空镜头以及其他对表现主题相关的镜头。•注意：要从镜头的外部结构分析到内部结构。•空镜头的寓意：昏暗的光线是落日的余晖，预示着鄂伦春民族的文化的星光点点，跳舞，表现出一种伤感。即将消失的文化。神秘的宗教色彩•七、总体风格特点、优缺点：•长镜头运动镜头摇晃镜头相同景别画面色彩等••八、社会价值或艺术价值。••纪录片的景别.–远景：表现广阔的场面，交待环境，展现气势。–全景：展示主体全貌，表现人与环境的关系。–中景：人物膝盖以上或者场景局部画面，既表现人物与环境的关系，又表现人物之间的关系，既表现人物的外部动作，又能适当表现人物内心活动和人物间的情感交流。–近景：人物胸部以上或者物体局部画面。–特写：表现拍摄手法的某一局部，起突出强调作用。沙与海•1.主题揭示。•本片用写实主义的镜头，记录了牧民刘泽远和渔民刘丕成两个人的生活，从而说明“人这一辈子在哪活着都不容易的事”，无论生活在什么环境下都要去命运、与自然抗争，歌颂了人在恶劣环境下顽强的生存意志。•二、选题特点。关注民生，紧扣坚忍不拔的人性之美，顽强的生存意志，使片子传递出人文精神。•三、结构特点.•板块式结构，选取“沙”和“海”两个板块。–通过对比展示共性：不屈不挠坚韧执着•对比家庭成员以及对所处环境的看法。•冷暖色调的强烈对比中，在让观众区分两个环境的同时，又可成强烈的冲击感，形成视觉节奏。•沙与海有不同也有相似，同样的浩瀚、广阔、无法掌控，同样具有流动感。四、人物形象•刘丕成刘泽远•塑造人物形象的手法———镜头配合采访：“打死再种”的段落；近景镜头的运用，让我们看到生活给刘泽远留下的沧桑印迹，满脸的皱纹，粗糙的大手，塑造出朴实勤劳的牧民形象。谈到打死再种时，脸上没有任何哀伤之情，而是一种平静来•承受大自然的肆虐，以一种顽强来与大自然抗争。这种顽强，直透刘泽远精神深处，已不仅仅是刘泽远个人的精神，而是所有在大自然面前不屈不挠的精神象征，作品抓住这种精神使刘泽远这个人物有了个性，从而鲜活起来。《龙脊》•主题的揭示.•使用了写实主义的手法描绘了一个偏远的村落中人们的精神状态，全篇张扬了一种坚忍不拔的生存意志和赞美了一种面对贫苦却奋发向上的抗争精神，呼唤人们对贫困偏远山区孩子教育问题的关注，透漏出来了一种人文关怀。•二、选题特点。•关注民生，刻画孩子的精神品质。通过对他们生活和学习的细腻记录，阐述对普通人的关怀。•三、结构与线索。•顺序式结构，以传播潘能高一家人为主线展开，以静观的方式记录点滴。•副线：潘纪恩，通过他的活动来反映山村基地其他孩子改变命运的强烈渴望。•四、主题人物形象。•潘爷爷：山村中开明家长的代表。•潘能高：勤劳刻苦懂事。以点带面说明贫困山区求学需要比普通人付出多倍努力。•孩子们普通且平凡，但他们朴实和坚韧的品格像龙脊的山脉一样给人以坚实的力量感，透过生活状态感受孩子们改变命运的力量。•五、声音的处理。•（一）同期声的使用再现了时空的真实感。•1.在开篇出现了山泉悦耳的流动之声，画面转自梯田和山林，出现了鸟鸣声，交代环境————一个远离城市的偏远村落，开篇并没有用大气的音乐压住观众，而是自然地将观众带入了环境。•2.失学女童的童谣：唱出心声，声音干净而明亮，编导有意将课堂孩子读书声与其对剪，没有刻意说明却隐约透露着算出。•（二）声音传递地域文化。•潘妈的山歌：1.传递地域文化；2.起了承上启下的过渡作用；3.时间的间隔符号；4.设置悬念。•六、重点镜头分析。•1.开篇以及结尾镜头。•2.空镜头的象征意义：山坡上的反复出现的一棵树，不同景别（远全大远）•不同时间（清白黄夜）、不同光线（顺逆雷电）是编导主观情感的外化。•托物言志：–人像树一样倔强，一样的在艰苦的环境中挣扎，拼搏，生存着。–孤独，与世隔绝。•3.失学女童的镜头：构图特点意味深远。打扫卫生的孩子们为前景，倚在树旁的潘井妹为主体，形成动静强烈对比吗，动是因为快乐，快乐的原因是可以回学校读书，静是因为悲伤，悲伤的原因是因为无法回课堂上课，以乐衬托悲哀，使得悲伤更悲伤。•4.镜头中的色彩传递主观意图：绿色为主色调（绿色梯田，绿色秧苗绿色大树）象征生命的希望。