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中华诗词，小说。戏曲1[爱]唐五代词词的体制：1、依曲调为词调，不另立题。2、依乐段分片，片有定式。3、依词腔押韵，韵位疏密无定。4、依曲拍为句，句式长短不齐。5、依唱声用字，讲究四声。“诗之境阔，词之言长”：诗词本质上都是抒情的，但却各有适合于自己的表现领域，艺术上各有专擅和偏胜。诗所涉及的领域比词要广泛，艺术手段也更丰富，而词却能更深入地表达人们敏感而隐秘的内心世界，更长于描摹那些微妙却又无法明言的情态。由于这种根本的特质区别，故诗中多碧海鲸鱼的宏伟之境，词中多翡翠兰苕的幽细之境。相对而言，诗的抒情方向广而阔，词的抒情方向狭而深。敦煌曲子词题材：1、表现男女恋情以及女子的不幸命运。[望江南]2、反映战争问题和征夫思妇的思想感情。3、记载民间传说和重大历史事件。4、描写商人、书生、船夫等民间人物的生活状况和精神面貌。敦煌曲子词的特点，正在于它保存了原始词的本来面貌，因此在词史上有着不可替代的特殊价值。初期文人词：刘禹锡【忆江南】白居易【忆江南】江南好，风景旧曾谙……【长相思】初期文人词的特点：一是形式短小；二是题材广泛；三是受民间词影响较明显，风格多清新、明快、活泼；四是多以写诗手法写词，较少适应词调特点而形成独特风格。晚唐词▲特点：第一，中唐文人词，不过是偶尔为之，故留下的词仅少数几首。而晚唐作家开始大量写作，多达数十首，到五代时，甚至出现以填词为主要文学活动的著名词人如李煜等；第二，开始摆脱中唐文人词对民间词的简单模仿，晚唐词人已经把词放在与诗同等的地位，一样用它来抒发自我或反映周围生活；第三，填词在晚唐五代已经成为一种上有君王倡导，下有词人相互切磋的共创作活动，因而形成了某个时期某一地区的词人群体，如花间词人和江南词人。温庭筠内容：以反映妇女生活和恋情为主。特色：1、浓艳香软。在描写妇女形象时，他往往从容貌、服饰、情态上细致描写，笔触柔媚，设色绮丽，散发着浓烈的脂粉气。2、深隐细密。他很善于把握感情的每一丝细微的波澜，却又不明说出来，只用一些暗示性的词语，让读者通过联想去体察词中隐含的绵密情思。温词深隐绵密的特点还表现在意象组合和结构安排方面。3、温词极富音乐性，突出表现在用字的严谨上。对后世的影响：1、由于他写出了大量的、艺术性颇高的词作，使词真正从巷陌新声转为士大夫雅奏，奠定了词在文坛上的地位，真正开始了文人词的传统。2、温词在当时就流传极广，他在词作上的独特造诣和成就，吸引后代文人争相仿效，而他浓艳香软、深隐细密的词风，直接影响五代一批词人，形成了一个尊他为鼻祖的花间词派。3、由于他精通音律，故对词调的创新和格律的规范化也有较大贡献。韦庄▲韦庄与温庭筠词的不同之处：1、语言修辞上，温词浓艳香软，韦词淡雅；2、篇章结构上，温词绵密，韦词疏朗；3、造景抒情上，温词以深隐含蓄取胜，韦词则以明朗晓畅见长。▲两人创作词风不同的原因：一、两人诗风不同而影响词风。温诗从齐梁宫体、六朝小赋而来，故浓艳；韦诗学白居易的朴素贴切，故清淡。中华诗词，小说。戏曲2[爱]二、两人生活经历、生活态度不同。温庭筠虽一生潦倒，但与官僚贵族来往密切，所以其词背景与贵族生活仍脱不了干系，充溢着浓艳的富贵气；韦庄一生多在战乱飘零中度过，生活贫困，又因长期受江南水乡风光和民歌影响，洋溢着朴素明朗的气息。三、两人创作动机不同。温词多为应歌，韦词多为抒情。这是两家本质不同之处。韦庄词的艺术特色：韦词不事雕饰，多着色清淡，自然秀发。他不像温庭筠那样注重描绘客观实景和任务外貌而偏重于人物神情的勾勒。韦庄词最大的特点在于他比温词更注重抒发自己的真实感情，而抒情的方式又以明白袒露为主。花间词：1、花间词中以描写闺阁生活的作品居多，但亦有别具一格的作品。2、它讲究简练含蓄，轻盈婉约，典雅华丽，艺术上有很高的美学价值。3、它反映了唐末到五代初近五十年一代词人的风貌以及他们的成就，是唐末和五代我国韵文史上的特殊产品，并直接成为宋词的先导。4、宋人多奉《花间词》为词的鼻祖，对后世词的发展起了深远影响。冯延巳他着力于描写一种心理体验，塑造一种感情境界。他的心理体验有两类：一是内心深处不可明言的哀愁；二是为拜托这种处境而作的痛苦的挣扎，虽是枉然，却始终不放弃。李煜李煜词流传下来，以亡国为界限，呈现出两种不同的面貌：前期词主要写宫廷中的豪华生活和男女间的柔情蜜意和一些描写离情别绪的佳作。后期词全部写他国亡家破的深悲剧痛和抚今追昔的无穷悔恨，风格亦由前期的风情旖旎婉转缠绵一变而为厚重纯朴、沉郁凄怆。艺术成就：一、直抒胸臆，真率自然。二、艺术概括力强。三、结构完整细密，意境浑成高远。四、形象鲜明，情景交融。五、语言明白如话而又精炼隽永。北宋词▲北宋词的发展历程：前期词：以二晏、欧、柳为代表。这时的词人除柳永外，多秉承唐五代词之语序，填词以小令为主，内容多抒男女艳情，词境开拓不大；词的写作技巧则较唐五代有较大的扩展，柳永的慢词创作，更是词体由唐五代入宋的一个飞跃。后期词：以苏轼、周邦彦为代表，以词的诗化为突出特征。北宋词的诗化，一是指创作题材、思想内容的社会化，二是指词的表现手法的诗化。北宋前期小令作家晏殊：他的词多歌舞升平、男欢女爱、祝颂寿宴之作，表现了雍容典雅的生活情趣，表情达意能以理性截止，适可而止，写得澄明而温润。晏殊词的另一特色是颇具理性的思致，将理性的思考融入抒情之中，在伤春怨别的情绪内表现出一种理性的反省及操持，在柔情锐感中透露出一种圆融旷达的理性的观照。范仲淹：【渔家傲】写边塞风光，开苏轼豪放词之先声。张先：以写小令为主，内容主要写心中事，眼中泪，意中人，故人称“张三中”。“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，堕飞絮无影”，尝自称“张三影”欧阳修：【踏莎行】候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水【蝶恋花】庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。晏几道：《小山词》的创作旨归完全在于“试续南部诸贤绪余”。他的词多为艳词，描写爱情离合合人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，凄婉动人。▲《花间词》与《小山词》的区别：1、描写对象不同：《花》中的女性多为泛指，而《小山》中的女子多为特指，如莲、鸿……2、寄托的感情品质也不同：《花》中的艳词多为描写女性的衣着，神态之美和男女相悦相思之情，有时脂粉气太浓，甚至流于庸俗；《小山》亦间有脂粉气，然而多流露出对女性美的一种诗意和友善的欣赏。3、语言艺术风格不同：《花》以艳词丽句表现外在涂饰的色彩美、视觉美，《小山》则颇能以纯真、清新而自然的语言，选择富有特征的形象情态，把缠绵悱恻的缕缕情思表露无遗，华贵而不肤浅，闲雅而不粗俗，具有较强的艺术魅力。柳永中华诗词，小说。戏曲3[爱]内容：一是俗词，写歌妓及与歌妓的恋情，其中有相当多的作品是应歌妓之求而作；二是雅词，乃自抒羁旅行役之苦和离情别绪的。艺术贡献：1、柳永大量创作慢词，使慢词取得了与令词并峙的地位。2、柳词多用六朝以来小赋的铺陈手法。3、在语言应用方面，柳词摆脱了花间派铺金缀玉、浓妆艳抹之习，大量吸收当时民间流传的口语、俚语入词，通俗流畅，富有音乐性。4、柳永还着意于词的意境的开拓。他在词中融入“自我”，自写羁旅行役中的离情别绪和对那些处于社会底层的风尘女子不幸生活遭际的同情爱怜之心。北宋后期词人秦观内容：其词以描写男女恋情、哀叹个人身世不幸为主要内容，多具有浓烈的感伤色彩，描写极工，尽深婉之能事，被视为北宋以来词坛第一流的正宗婉约词。审美特色：一是注重画面，富有画意。二是音韵和谐，旋律优美。三是词心细腻，联想丰富。四是长于抒情，化景物为情思，熔人事入风景，显得空灵荡漾而富有韵味。贺铸贺铸词介于豪放和婉约两大派别之间，明显受到词作诗化的影响。他的词有写得慷慨悲壮的【六州歌头】，也有深婉密丽见长，而又间有寄托的词【芳心苦】。贺词的取材广泛，风格多样，不拘一格；贺铸作词，善于融化古人成句，如同己出；贺词善于炼字，更善于炼意；贺铸精通音律，长于度曲。周邦彦他的词是维系南、北两宋词坛的重要纽带，人称其有“集词学之大成”之功。他的作品思想内容比较狭窄，玉艳珠鲜的艳情和羁旅离愁占了大部分内容。艺术特色：一、他善于融化前人诗句。二、善于体物、铺陈、描绘工巧。三、周邦彦还善于炼字，重在骨力，注意在关节眼上下功夫。四、清真词最工于布局，结构细密曲折，多回环反复，开合有致，不像柳词那样平铺直叙。五、周邦彦精于音律，词富有清浊抑扬之美。苏轼苏轼“以诗为词”的艺术特征：一、拓展了词境。凡可为诗者皆可入词，词达到了“无意不可入，无事不可言”的境地，因而使词摆脱了作为乐曲的歌词而存在的状态，发展成为独立的抒情诗体。他以词抒发慷慨见的立功报国豪情，以词抒怀言志，更以词悼念亡妻。二、打破了“诗庄词媚”的传统观念。苏轼不仅以诗文句法入词，且多吸收诗赋词汇，兼采史传、口语，突破词的音律束缚，以便更充分地表情达意，是词为文学而作。苏词有不少佳作不但始用标题，还系以小序，大大提高了词体的表现力。三、风格多样化。苏轼是宋代豪放词派的卓越开创者。但苏词不只有雄放的一面，而是随意境之变，呈现出多样化的风格。南宋词南宋词发展分为两个时期：前期词坛，一大批爱国词人崛起，以辛弃疾为优秀代表，词的基调是抗金救亡；后期词坛出了一些词人仍继踵辛词外，又有“祖清真（周邦彦）而祧花间”的另一派词人活跃起来，词的创作趋于格律化、雅化。南宋词坛出现一种“复雅”的艺术倾向：一、姜夔的《白石道人歌曲》、吴文英《梦窗词》成为南宋后期“雅词”的标本；二、编选及创作“雅词”之风大盛。三、以“雅”为词学理论批评的标准。李清照李清照前期词：多为闺情词，反映大家闺秀的生活情趣，开创了词史上读女性内心世界真诚而又深刻的自我描绘。李清照后期词：由于国破家亡后政治上的风险和饱经风霜的凄苦生活，其词一变前期的清理明快而充满了凄凉、低沉之音，主要抒发悼亡之悲和怀旧之思，以寄寓其家国之痛和故土之思。易安体的主要成就和艺术特征：李清照是宋词婉约派的大家。她的词婉转而不失柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美。“易安体”与其他宋词名家之作相比，最大的差异就在于抒情主体不同，充满了一种纯净而高雅的女性意识。李清照的词主调是一个“愁”字。南渡之前是闺愁，是离愁；南渡之后是乡关之愁，是国破家亡的忧愁、悲愁。中华诗词，小说。戏曲4[爱]艺术特征：一、意境深曲而鲜明。二、语言率真自然，清新雅丽。三、音律严谨谐婉。张元干张孝祥姜夔题材和内容：姜夔词多咏物、纪游之作，其中咏及柳与梅的词各占三分之一。【暗香】【疏影】姜词的独特风貌——清空：清空是指既“古雅峭拔”又空灵无迹的一种艺术境界。“诗有四高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出事意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙”。姜词的词序：词序既是词的有机组成部分，又宛如一篇短小精悍的散文，或点明词旨，或交代词的创作竞购，或介绍歌曲知识，或引证与该词有关的人事掌故，内容丰富，情致缠绵，文字优美，与歌词有珠联璧合之妙，不愧为宋词一绝。吴文英梦窗词与清真词、白石词的同异：梦窗词同周、姜一样，都讲究声律，并能自度曲。梦窗词同周、姜一样，都追求典雅。吴文英词尤注重词藻，讲究锻炼字句，务求典丽雅正，扫尽市井俗语。故其词不如周邦彦之明丽，亦异于姜白石词之清峭，不免流于晦涩。周、姜都追求已经的婉曲，吴文英尤刻意追求含蓄和深远。清代词陈维崧和阳羡词派师法苏轼、辛弃疾，受辛词影响尤深，风格豪放，气魄极大，凌厉光怪，变化如神，长调小令，都能纵横如意。他以豪放为主，兼有清真闲雅之作。他能用词反映重大的社会现实，表现民生疾苦，但他的词也存在雄爽有余而沉郁不足的毛病，常常发露无余，缺少余味。朱彝尊和浙西词派为了避免元明词的浮糜猥杂，他特地标榜南宋，以姜夔、张炎为宗，首创浙西词派，成为一代词宗。他认为作词的最高标准是张炎在《词源》中所说的“清空”境界，他要求避滑避俗，用力淘洗，使词具有古雅峭拔的格调和疏淡清远的意境。纳兰性德他写词主情致，重白描，反对模仿雕饰，受李后主影响较深，词风也与李煜词一样凄