从大观园探曹雪芹的造园思想

从大观园探曹雪芹的造园思想曹昌彬曾庆华《古建园林技术》22-25期(1989)一、大观园探胜(一)大观园的“景区”划分(二)大观园诸景区的特色(三)大观园的山和水二、曹雪芹造园思想新探(一)景区是构成园林的基本单元(二)园林应该有思想主题(三)景区要“以山相隔”、“以水相联”(四)“诸景备”的造园原则(五)景区和庭院建筑的人物性格化(六)绿化要贴切景区主题(七)水路游园是可供选择的游园方案(八)要敢于采用新材料、新技术(九)要敢于突破传统造园理论；大胆创新曹雪芹何时撰写红楼梦?说法不一。有人说是乾隆九年至十九年(1744-1754),也有人说是乾隆十四(1749)年至二十四(1759)年。我们若将两说综合合并,谓红楼梦写于乾隆九年至二十四年之间,该不会有人反对吧!?乾隆九年至二十四年,是北京城区和西郊一带园林建设最为兴旺发达的时期。乾隆在位六十年,搞了五十年的园林建设。头十年主要搞皇宫内苑的修缮,接下来便是乾隆十年至二十四年。他集中力量在北京城区和西郊一带大造园林,一气搞了十五年。乾隆二十四年以后,才把建设的重点移往承德、东北及江南等地。在皇帝大力倡导下,朝庭的王公贵族们便尾随其后,西郊一带的王公园、贝子园、公主园……等纷起效尤,一时在北京掀起一个声势浩大的造园高潮。其建设规模之大,景点数量之多,建筑质量之好,在我国造园史上,都占有重要地位。红楼梦的问世和北京园林建设高潮同步,很难说这是偶然的巧合。文学艺术是现实生活的反映。红楼梦中的大观园写得那么逼真传神,不可能完全出自作者的臆造。它必然来源于现实生活,与现实生活有着各种各样的联系。多年来,红学界从文学、史学的角度研究红楼梦、研究曹雪芹,已经取得了很大的成绩。这里,我们想从一个新的角度--建筑学的角度来进行研究。因是一条新的探索之路,出现失误,易于取得人们的谅解,故不辞鄙陋,撰写此文,希望专家学者们批评指正。一、大观园探胜我们询问不少看过红楼梦的朋友,问大观园里哪一处的景色最好?给他们留下的印象最深?回答都差不多--稻香村。这也难怪,在花簇绵锈的大观园中,倏尔出现一片田园风光,使人的精神为之一振,为之耳目一新。请看:“……倏尔青山斜阻,转过山怀中,隐隐露出一带黄泥筑就的矮墙,墙头皆用稻草掩护,有几百株杏花,若喷火蒸霞一般,里面数楹茅屋,外面却是桑、榆、槿、拓,各色树雅新条,随其曲折,编就两溜青篱。篱外山坡之下,有一土井,旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩,佳蔬菜花,漫然无际…．”。看了这段文字以及书中其它有关稻香村的描写,就会理解为什么大家那么喜爱稻香村了。但我们更感兴趣的是稻香村的完整性。你看,一侧有斜阻的青山,将它与潇湘馆等景点隔开；另一侧有山坡,转过山坡才能看到下一个景点；背面是“背山山无脉”；前面是分畦列亩、佳蔬菜花漫然无际的农田。可见它前后左右,四界分明,自成体系；就是把它从大观园中游离出来,其意境情趣也不致受到太大的影响。在建筑学上,园林中这种空间完整、特色鲜明、可以与周围景色隔离开来的地段,叫作“景区”。稻香村是大观园中一个独立、完整、富有特色的景区。为行文方便,我们称它为“稻香区”。用“景区”的观点来分析大观园,可以收到意想不到的效果。原来大观园是由六个景区拼合而成的。如果对六个景区的范围、特色及在大观园中所占的位置等有了大致的了解,就等于了解了大观园。不然,园子那么大,庭院那么多,山水林木,五花八门,-要介绍清楚都不容易,还怎么去一一评价它们的得失?“从‘景区’人手”,是我们经过长期摸索后找到的一条捷径,下面就沿着这条捷径,来剖析大观园。(一)、大观园的“景区”划分大观园由六个“景区“拼合而成,已如上述。红楼梦第十七至十八回中,对各景区的主要建筑、景致、和它们的相对位置作了详细的介绍。为加深读者的印象,我们不妨跟着贾政的游园路线,再绕园一周,看看曹雪芹是怎样对六个景区进行艺术概括的。贾政等穿过石洞“曲径通幽处”以后:“只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下。再进数步,渐向北边。平坦宽豁,两边飞楼插空,雕甍绣槛,皆隐于山坳树林之间。俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐,桥上有亭……。”“于是出亭过池,一山一石,一花一木,莫不着意观览。忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竿翠竹遮映。”桥上的亭子即沁芳亭,翠竹中的修舍即潇湘馆。这是进入大观园后的第一个“景区”。结合书中其它描写,我们知道这里花木繁茂,溪水纵横,建筑之华丽,连元妃看了也深叹奢华过度。它是人间花柳繁华之地的缩影,贾府富贵风流的象征。因其位于大观园的前部,故命名为“园前区’。从“园前区?转过斜阻的青山是“稻香区”,转过稻香区旁的山坡是另一批新的景点。计有:茶蘼架、木香棚、牡丹亭、芍药圃、蔷薇院、笆蕉坞等。从景点的名称可以看出,这里是园主人观赏花卉的地方,‘是大观园里的后花园。我们把它叫作“花圃区”。自“花圃区”沿盘山小道,攀藤俯树,翻越“大主山”,过朱栏折带板桥,迎面便是一座小小的庭院:“便见一所清凉瓦舍,一色水磨砖墙,青瓦花堵；那大主山所分之脉,皆穿墙而过。贾政道:‘此处这所房子,无味的很。’因而步入门时,忽迎面突出插天的大玲珑山石来,四面群绕各式石块,竟把里面所有房屋悉皆遮住,而且一株花木也无。只见许多异草,或有牵藤的,或有引蔓的……。”这就是后来归宝钗居住的蘅芜苑。离蘅芜苑不远,是大观园的正殿和东西配楼等一组建筑(后文简称“省亲别墅”)。书中将这组建筑．描写得金碧辉煌,十分气派。只见它:“崇阁巍峨,层楼高起,面面琳宫合抱,迢迢复道萦圩,青松拂檐,玉栏绕砌,金辉兽面,彩焕璃头……。只见正面出现一座玉石牌-坊来,上面龙蟠螭护,玲珑凿就。”从上面的描写看,这组建筑的华丽程度,远远胜过园前区。它仿若天上的宫阙。因此,我们把这组建筑连同蘅芜苑一带,统称为“天上区”。贾政等游览至此,适有人等着回话。对园内景色,便不能细看。于是一路行来:“或请堂茅舍,或堆石为垣,或编花为牖,或山下得幽尼佛寺,或林中藏女道丹房,或长廊曲洞,或方厦圆亭。”接着便进了怡红院,游览完怡红院,出后门,只见:“院中满架蔷薇、宝相。转过花障,则见清溪前阻……。忽见大山阻路……。直由山脚边忽一转,便是干坦宽阔大路,豁然大门前见。”至此,贾政等游园乃告结束。我们将白天上区至怡红院一片景区,命名曰,“寒塘区”；自怡红完院后门至大门一片景区,命名曰“葬花区”。这样我们便跟随贾政游览完大观园的六个景区,还给它们命了名。它们的名称是:园前区、稻香区、花圃区、天上区、寒塘区和葬花区；如果设想大门和“省亲别墅”在同一南北轴线上,根据贾政的游园路线,可画出各景区的相对位置图(如图)。大观园景区相对位置图除上面六个景区外,园内还有一个面积相当大的水池。书中没有正面写这个水池,但却多次暗示这个水池的存在和它的具体位置。红楼梦第四十回至四十一回中说:贾母在缀锦阁摆宴,命梨香院的女孩子们在藕香榭奏乐。“贾母说:‘就铺排在藕香榭的水亭子上,借着水音更好听’…。不一时,只听得萧管悠扬,笙笛并发。正值风清气爽之时,那乐声穿林渡水而采,自然使人神怡心旷。”一曰“借着水音更好听”,又曰,“那乐声穿林渡水而来”,可推知缀锦阁和藕香榭之间,有一片不小的水面。缀锦阁在天上区,藕香榭自当在天工区的对岸,相当于园前区的位置。亦即天上区与园前区之间,有一片不小的水面。第七十六回中写道:园里有一座“洼而近水”的凹晶溪馆,“爱那浩月清波的”可以来此赏月；中秋之夜,黛玉、湘云来这里赏月时:“只见天上一轮皓月,池中一轮水月,上下争辉,如置身于晶宫鲛室之内。微风一过,粼粼然池面皱碧铺纹,真令人神清气净……。”“(池)沿上一带竹栏棚接,直通那边藕香榭的路径。”“只听那(水中)黑影里嘎然一声,却飞起一个鹤来,直往藕香榭去了。”这段文字说明,在凹晶溪馆近旁有一个很次的水池,水池的池沿和水面,都与那边藕香榭的池沿和水面相连。(凹晶溪馆属寒塘区)。红楼梦称,“紫菱洲蓼溆一带”,可见两处相隔不远。紫菱洲上建有迎春院,是一个面积不小的水洲,水洲周围,也应有一片相当宽阔的水面。蓼溆一带属花圃区,与天上区相邻,故紫菱洲四周的水面与天上区前的水面是连通的。天上区和园前区之间的水面,凹晶溪馆前的水面,紫菱洲四周的水面相互连通以后,形成一个更大的水面。它北滨天上区,南抵园前区,一侧靠寒塘区,另-侧接花圃区,正好位于四个景区的中央,我们把它命名为“中央水池”。除大门及后门一带外,大观园的六个景区和一个中央水池,我们便介绍完了。据此,我们结合红楼梦中有关大观园的其它文字资料,绘制了一张《大观园平面复原示意图》(后简称《附图》)。在绘图过程中,自然要考虑不少的问题。我们将考虑过的问题略加整理,作为示意图的说明。示意图和示意图说明附后,供读者阅读本文时参考。(二)、大观园诸景区的特色“景区”应该有自己的特色。正如园林设计师们所常说的那样:“没有特色,便梅有景区。”大观园受到人们喜爱的原因之一,就在于各景区都有鲜明的特色。稻香区自不必说,园前区华屋精舍、佳木奇花,一派兴旺景象,也非同一般。然而,其它几个景区,也同样给人留下深刻的印象。但曹雪芹在塑造这几个景区时,没有正面描写,而是用了文字上的其它手法。陆游有一首写沈园的诗；仅四句,其词是:“城上斜阳画角哀,沈园不复旧楼台,伤心桥下碧波绿,曾是惊鸿照影来。”四句诗没有一句正面写沈园,但读后却可以想象出沈园过去的绚丽繁华,和而今的荒凉冷落。红楼梦中这样的例子很多。就拿黛玉葬花来说,纵使书中对黛玉葬花处周围的景色只字未提,但在读者的心目中,它一定是一处非常清静、非常幽美的地方,一位朋友说得好,“一个黛玉葬花的故事,抵得上一篇上好的描写风景的文章。”下面着重谈谈葬花、寒塘、天上三区的景色特点,以及曹雪芹用了哪些手法,来烘托、刻画它们的特色的。葬花区曹雪芹正面描写葬花区时着墨不多。只说这里有“花障”、“满架蔷薇、宝相”、“清溪前阻”、“大山阻路”等等,没有什么引人入胜的地方。但若提醒说,黛玉曾经在这里葬花,人们便马上会对这片景区产生美好的联想。画家们在画工笔画时,有一种技法叫“渲染”,即一层一层地在画面上着色。每着一次色,效果便好一成。“渲染”的次数愈多,画面上的形象便愈清晰。描写景物时也是这样。一个幽美的故事等于一次“渲染”,一个又一个故事在同一景区发生,景区的特色也会愈来愈鲜明。故事常常带有感情色彩,这种感情色彩同样能转移给景物,其效果往往是正面描写所难于作到的。我们将大观园中发生的故事作了整理,并参照《附图》,逐一标出了故事发生的地点。结果使我们大吃一惊。这不仅因为葬花区发生的故事最多,更因为有关“儿女情”的风流韵事几乎全部都发生在这里。其它一些如拾遗物、小解等故事或情节,也颇具特色。现将在葬花区发生的故事,分类整理如下:甲有关“儿女情”的风流故事1)司棋与潘又安在大门附近的“山石背后”幽会；(第七十一回)2)红玉与坠儿在滴翠亭谈私房话；(第二十七回)3)龄官在蔷薇架下画“蔷”字；(第三十四回)4)宝玉在池沿的芙蓉树下祭晴雯；(第七十八回)5)宝玉和黛玉在沁芳闸桥边读《西厢记》、葬花；(第二十三回)6)黛玉在花冢的山坡那边吟葬花辞；(第二十七回)7)黛玉没有叫开怡红院的门,后又见宝玉送宝钗出来,便立在墙角边呜咽走来；(第二十六回)8)黛玉路经梨香院墙角上时闻艳曲,不觉心痛神痴；(第二十三回)9)紫鹃在沁芳亭背后的桃花底下“情辞试忙玉”。(第五十七回)除“儿女情”的故事外,颇具特色的故事或情节计有:乙拾到重要遗物的情节两起1)翠缕在蔷薇架下拾到金麒麟；(第三十一回)2)傻大姐在“山石背后”拾得绣春囊。(第七十三回)丙节日下来此春游的情节两起1)宝钗捕蝶(第二十七回)2)芒种节凤姐等在滴翠亭附近春游。(第二十七回)丁有关小解的情节三起1)宝玉在园门附近的“山石背后”小解；(第五十四回)2)袭人拟在大门附近的“山石背后”小解；(第七十一回)3)司棋从滴翠亭附近的石洞里出来,一边系裙子。(第二十七回)上面十六个故事或情节中,除最后四个外,都是见诸红楼梦回目中的重要故事。曹雪芹把这么多富有特色的故事汇集于葬花区决不是偶