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明清家具的设计理念及赏析艺术设计专业张丽莉目录一、明式家具设计理念二、明式家具赏析三、清式家具设计理念四、清式家具风格形成几大制作中心五、清式家具赏析六、明清风格区别七、明清成就精简巧雅一、明式家具的设计理念随方制象各有所宜宁古无时宁朴无巧宁俭无俗--文震亨明代雅，即是风格清新，素雅端庄。雅，是一种文化，即是“书卷气”。雅是一种美的境界。明代文士崇尚“雅”。达官贵人和富商们也附庸“雅”。由于明代很多居住在苏州的文人、画家们直接参与造园艺术和家具的设计制作，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以，形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是造型上的简练，装饰上的朴素，色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。明式家具作为中国古典家具的典范，具有固定风格，这与它形成时的社会环境和经济条件密不分，是历史的必然产物。l6世纪的明代，由于资主义生产关系的侵入，对外经济有所发展，郑和西洋扩大了对外通商贸易，带回大量优质木材，家具制造提供了充分的物质保障。与此同时，大文人因受朱元璋的打击，无用武之地，归隐山林，为朝政。他们不满足于借山水、花鸟聊写胸中隐之气，以诗、书、画寄托清高之情，而是把自己入到现实生活中，走向生机勃勃的市民生活。他以“云林清秘，高梧古石中，仅一几一榻，令人见其风致，真令神骨俱冷。”视为生活的情趣，认为生活的格调与方式包括家具陈设都是物主性情审美意识的体现，甚至一几一榻都要尽量合乎他的意愿。于是许多文人改变了轻视工艺的世俗偏，参与到家具的设计和制作当中，为家具实现优的造型注入了新的活力。他们寄情干物，追求简、古朴的艺术形式，表现出脱俗超然之势，给予具以深厚的文化内涵，使家具设计染上了儒雅的人印迹，而这种文人气质正是明式家具的灵魂所。明中叶以后，道家思想与儒家思想并驾齐驱，在一定程度上影响了家具的发展。道家尚“无为”重“天然”。文人士大夫在遵循传统的道德观念。“和而不流”、“中立而不倚”的中庸之道的同时也崇尚“返璞归真”、“天人合一”。由此，家具设计既重视“中正”、“中行”的儒家思想；也表现出“天人合一”的道家思想。这种特定的社会环境和文化氛围，对明式家具的设计风格起了决定性的作用。“以人为本”，“天人合一”是明式家具的设计灵魂。传统文化宣扬人的价值，主张顺其自然，力主人与自然的和谐存在。“以人为本”的设计理念在明式家具中表现为符合人体尺度的设计。无论是橱、柜、床、榻，还是案、几，椅、凳都是以人的生活方式和使用需求为设计前提。为了达到这个目的，设计者在生产实践中与使用者反复磨合体验，不断改进完善。其中，明式椅的靠背大多采用S形曲线，与人体的骨骼结构相适应，和人体自然曲线相吻合，使人坐得舒适。S形曲线在适应人体使用功能的同时也成为明式家具的造型特征，并被西方设计师誉为东方最美好、最科学的明代曲线。除此之外，椅子搭脑的高低、线形的曲直、弧度的大小以及圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线，在表现明式家具独特的造型语言和形态特征的同时也满足了人体的舒适需求，形成了符合人体工程学的设计。精，即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。在工艺上，采用卯榫结构，合理连接，使家具坚实牢固，经久不变。由于紫檀、黄花梨、铁梨木生长缓慢，经明代的大量采伐使用，这些材料日见匮乏，到了明末清初，这些木材已十分难觅。所以，清以后家具在用料上发生根本变化。鉴定和辨别是否是明代家具，用料的审鉴是至关重要的。家具在选材上注重材料的品质，上等的木材纹理优美、质感细腻、色泽深沉，给家具注入了大自然的气息，这正是“返璞归真”的道家思想的完美体现；我国家具的材质分类：1、硬木：紫檀、黄花梨、红木、鸡翅木、铁力木、乌木等。2、软木（也叫柴木）：楠木、榉木、柏木、核桃木明式家具的含义绝非限于硬木家具。中国各省乡间存在着大量各方面都不亚于硬木家具“柴木家具”或叫“软木家具”。柴木家具有中国古典家具发展的一切元素。匠师们在造型的设计中更多的将我们民族的传统文化、人文思想、宗教信仰、民风民俗、地域特色等以最巧妙、最大胆的方式运用，最终形成一件既有经典传统的造型，又极具人文理念特色的生活与艺术天人合一的中国家具。巧，即制作精巧，设计巧妙。明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然。十分和谐，使用者坐在上面感到舒适，躺在上面感到安逸，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。简洁而有韵律的家具用线条分割出大小不同的宅间，以计白当黑的浪漫手法诠释了虚无空灵的禅意。简，即是造型简练，线条流畅。明式家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基点，即是简练。有人把它比作八大山人的画，简洁、明了、概括。几根线条和组合造型，给人以静而美，简而稳，疏朗而空灵的艺术效果。线条构成了明快、清新的家具轮廓。在这里线是家具中的生命线，还是艺术的线条、情感的线条。家具通过线与线的组合、线与面的组合获得了使用功能和视觉感受。线条的合理运用使明式家具若虚若实、委婉含蓄，留下了想象的宅间，表现出隽永的美感。以圈椅为例：天圆地方，仅以一条弧线构成了圈式连背扶手，简洁造型中蕴涵着端庄和典雅，浸透着清丽与俊秀，萦绕着淡淡的文人气息。灯挂椅，座腿端正沉稳，靠背简洁轻盈、弓形横梢两端悬出腿外。简约的造型、挺拔的线条仅是优美的家具外表，而支撑它的则是源远流长的传统文化。儒家文化提侣简朴、简约，追求朴实无华。如果没有这些丰厚的文化背景作支撑，简约的形式只能是简单的外壳，再优美的家具造型也必然是苍白无力的。二、明式家具赏析很多比例符合黄金分割比，每个细节都值得欣赏、推敲。黄花梨四出头官帽椅高119.5cm，长58.5cm，宽47cm，坐高52.5cm明清家具中较为常见，整体简洁通透。靠背板成S形，座面下安壺门券口牙，券口正中造卷草纹，椅盘四框内缘硬屉压席左右两侧、后方安刀口牙，底部前枨加宽形成脚踢，侧面、后面枨子逐渐升高，整体自然、柔婉官帽椅取官帽造型，寓意步步高升，将人生理想与日常生活相联系，这是古人修身齐家的方式。灯挂椅:因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。明式家具少用突起的立雕形式，镶嵌也简洁醒目，图案雕饰单纯朴素，多用卷草。忍冬、环纹、涡纹、拐子莲花等简单纹样，手法多阴刻、阳线、镂空等。明式黄花梨圈椅椅面63cm×49.5cm，坐高52cm，通高103cm椅腿的直线与椅圈曲线形成强力对比，使各自的线型特征更突出，又通过圆形截面与主圈产生内在联系。靠背板与两侧联帮棍都设计成较大曲率的优美曲线，在垂直方向与主圈曲线协调黄花梨六方形官帽椅高83cm，长78cm，宽55cm，坐高49cm此椅六方，六足，主要构件大都造瓜棱角线，背板攒框装板，上段雕灵芝纹，立材框架有明显的内倾，稳重大方交椅是马扎的发展，也可以说是带靠背的马扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比较少见，只留下圈背的一种了。所以也就将圈背的交椅，直接呼为交椅了。交椅的椅圈，由三节或五节榫接而成。整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。座面有皮制与绳编之分，背板有光洁与雕嵌之别。靠背之下，依然是八根棍交结而成。可以折叠，便于交游或野外露天使用。古时行军、作战，或郊游，多携交椅。见于画作和文字记载是很多的。因为可以折叠，必有许多交叉的关节，凡是交关之处，多用金属件。不仅坚固，更增光彩。有的在背板两侧、扶手、或腿子上，施以牙子装饰。鸡翅木六开光坐墩，清早期此坐墩造型美观，纹饰匀称，庄重大方，具有较高的艺术价值。黄花梨方桌，明方桌造型简练舒展，具有浓厚的明代家具特点。桌面之下有罗锅枨。其它方面无饰，非常简洁。此桌是明代家具造型的一个独特形式。黄花梨长桌，明此桌边沿线脚柔和，不起棱角，显得柔和圆润。装饰手法具有竹藤家具的特点，简练舒展，美观大方，呈现出一种书法式的线条美。黄花梨连三柜橱，明这张黄花梨连三柜橱做工精细，是明式家具的标准器。黄花梨柜格，明此柜格外观稳重大方，纹饰素雅。其用途，上格用于陈列古物，下柜用于储物，是书房、客厅的必备家具。明代文人参与度比其他时代都要高，文人往往将自己的想法融合到家具设计中，甚至亲手制作家具，文人之间经常性的交流也带动了明式家具的创新。黄花梨书柜如果单纯的从美学角度去审视，他反应给我们的最直接、最突出的感受是一股扑面而来的浓郁的书卷气多选用名贵木材，黄花梨是明式家具主要选材。另外此种硬木有一种超乎寻常的耐性，能承受细致入微的雕刻，所以在细节上对工匠要求很高。黄花梨万字围架子床高23cm，坐面长218cm，宽147.5cm无论座面的边框、牙板，还是攒接的围子、锼镂的挂檐都选材精到，不作髹漆，充分体现木材本身温润如玉质感。三、清式家具设计理念康熙末至雍正、乾隆，以至嘉庆初的清代中期这一段清盛世时期的家具。从整体上继承了道家和儒家的设计理念，将局部进行了更加精细雕琢。清式家具在装饰上求多，求满，求富贵，求华丽，在一件家具上雕、嵌、描金多种工艺手段结合螺钿、木石等多种材料并用但是过于装饰忽视了使用功能，不免有争奇斗富之嫌因为经济繁荣，交通便利，受同时期西欧巴洛克艺术风格的影响，虽然外观依然端庄，但装饰样式豪华奔放，雕琢细腻。四、清代家具风格成熟，形成几个各具特色的制作中心广作粗犷大气京作乖巧收本晋作高古神秘苏作纤巧秀美鲁作融合南北紫檀嵌珐琅五伦图宝座屏风，清中期，广东制造，屏风虽为5扇，但组合在一起时又似一幅完整的画面，远山近景，一条山溪横穿于画面的左右，构思巧妙，其工艺反映了清代中期广州的制屏风格。此屏风是珐琅家具制品中的一件重器。榆木雕龙联三闷户橱京作融合东西风格，线条比例有南方家具的精细，牙板的雕饰具有北方家具的粗犷，闷仓绦环板与抽屉面板装饰缠枝“西潘莲”纹样。早期软木家具很容易淘汰，所以遗留下来很不容易。鲁作榉木高扶手官帽椅山东地区的本土家具，背板呈S形，座面上部搭脑、背板、弯度较大，椅背高度适中，后退与靠背立柱一木连做，这些与苏作同类椅子的形制相似，但其结构用料比苏氏风格憨厚，各构造节点处还用金属加固，充分考虑了坐时的舒适性与结构的耐久性，给人的感觉是又质朴又清爽。五、清式家具赏析紫檀的特征：1、外形沉穆雍容2、没有太大的料3、应力小4、纤维非常细，适合雕刻5、药用：紫檀，咸，微寒，无毒，主治止血，止痛，疗淋，敷刀伤——《本草纲目》。寸檀寸金–紫檀紫檀雕荷花纹宝座宝座取材厚重，木质精美，造型圆浑，舒适耐用。宝座上的荷花、叶、梗、藕皆以自然形态布满整体，颇类元明时期雕漆花卉器物上的雕刻手法，在传世的明代家具中仅此一件。紫檀书案明清以来，考究的案多用紫檀木、黄花梨木等名贵的木材制成，做工精湛。此案为典型的平头案，它的特点是用重材，显得格外浑厚凝重，边抹宽度达15.8cm，厚6.5cm，紫檀家具用如此大料实属罕见。此案造型方正，工艺精致，装饰简洁，是一件典型的明代家具。紫檀雕花方几，清乾隆紫檀木质，方形，束腰呈方瓶立柱式，透雕方瓶多个。花牙上透雕西蕃莲纹，花牙下之横枨上雕卷叶纹，枨子中心透雕西蕃莲纹并由雕花柱与花牙相连。腿上部雕西洋花纹，中部雕成方瓶状，下部方材直腿上雕方瓶纹。几足雕卷云纹，下承饰西洋花纹的托泥之。在中式家具上雕饰西洋花纹是典型的清式家具的做法。此几为室内陈设器，应置于宝座之前。紫檀嵌竹丝梅花式凳，清凳为五腿梅花式，紫檀光素座面，侧围牙子、罗锅枨，腿部正中起槽，当中填嵌竹丝，打洼束腰，浮雕冰梅纹。此凳造型优美，小巧精制，在做工和色调的处理上更是恰到好处，为清中期苏式作品。牙雕三阳开泰图插屏插屏的画面以清代画家姚宗翰的画稿为蓝本，运用了雕牙、染色、洒金沙等多种工艺手法，制作精湛，堪称清宫陈设品中之佳构。红木（酸枝木）红木木质虽不如紫檀、黄花梨等名贵，然而此床料大工细，从其造型、结构及风格看，仍不失为清代中期的优秀作品。红木雕云龙纹宝座，清中期，此器形体高大，气势雄伟，雕工精细，只有