第三章 魏晋南北朝 文学

第三章魏晋南北朝文学第一节时代背景一、时代特征①东汉末—三国—曹魏政权建立②西晋建立（短暂统一）东晋（多次北伐）五胡十六国③南：宋齐梁陈北：北魏分裂为东魏—北齐西魏—北周经济上：政治上：二、文学特征文学进入到自觉时代三、文学类型诗歌文小说文学理论第二节诗歌一、文人诗歌（一）建安诗歌1、定义：建安为年号。东汉末年，围绕在曹操身边组建的文学集团。核心人物：三曹、建安七子，作品内容以反映现实为主，继承汉乐府写实传统，风格上以“慷慨悲凉、刚健有力”的建安风格。2、三曹曹操：组建者，存诗20余首全部为乐府歌辞。《蒿里行》关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号，刻玺于北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。指明文人创作方向旧体写时事2、曹丕继承者存诗40余首继承的同时，进行创新《燕歌行》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。3、曹植成就最高者存诗80余首钟嵘：骨气奇高词采华茂改变乐府的性质完成诗歌由民间向文人的过渡七步成诗：煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。（二）正始诗歌1、定义、正始为齐王曹芳的年号，司马氏专权，对文人实行高压政策思想界：清谈—清议成就不高阮籍：五言诗嵇康：四言诗咏怀诗咏怀诗的特征：托物言志夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。（三）两晋诗歌思想界：玄学—玄言诗（五言的形式）士族制度九品中正制1、太康时期三张、两陆、两潘、一左左思《咏诗》：借古讽今杜牧《赤壁》折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。刘琨爱国诗郭璞游仙诗太康之后的文坛陶渊明田园诗派的开创者结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山；山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨己忘言。诗风的特征影响（四）南北朝诗歌1、山水诗取代玄言诗原因：经济政治代表作家：谢灵运2、永明体谢眺为新体诗的形成奠定基础3、七言诗登上文坛鲍照《拟行路难》18首4、南北诗歌的合流庾信：前期宫体诗后期《拟咏怀》二、南北朝民歌由于南北朝分割而治，南北朝民歌特色不一但都是写实传统的继承者（一）南朝民歌内容：全部为情歌。艺术手法：委婉含蓄一语双关《西洲曲》忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。北朝民歌内容：情歌艺术手法：直率热烈战争通俗易懂景色《敕勒歌》：敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。腹中愁不乐，愿作郎马鞭。出入擐郎臂，蹀坐郎膝边。—《折杨柳歌辞》第三节文一、建安时期以散文为主，三曹为代表曹操《让县令自明本志令》曹丕《与吴质书》曹植《与杨德祖书》诸葛亮《出师表》二、正始时期嵇康《与山巨源绝交书》三、两晋时期以辞赋为主左思《三都赋》陆机《文赋》陶渊明的散文创作四、南北朝时期出现骈体文（一）定义：以四、六句式为主，句式往往两两相对，犹如双马并驾齐驱。讲究韵律和谐、运用平仄，注重用典。兴盛于六朝，中唐古文运动后走向衰落。（二）代表作品《与宋元思书》风烟俱净，天山共色；从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里；奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔；夹岸高山，皆生寒树。负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。第四节小说一、定义庄子《外物篇》饰小说以干县令，其于大达亦运亦班固《汉书艺文志》盖小说者之流，街谈巷尾，稗官野史者也。二、内容志怪晋干宝《搜神记》志人刘义庆《世说新语》三、艺术手法情节安排人物构造四、影响第五节文学理论一、萧统《昭明文选》第一部文选集二、曹丕《典论论文》文章乃不朽之盛事奏议宜雅书论宜理诗赋欲丽铭谏尚实三、陆机《文赋》文章创作过程文章分类更细四、刘勰《文心雕龙》四方面文学的变化取决于社会的变化文质的关系从各个方面总结写作的经验比较正确的方法批评论五、钟嵘《诗品》品五言诗