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论《雷雨》的意志冲突结构《雷雨》的问世，标志着曹禺正式成为中国现代剧作家的一员，同时也标志着中国话剧真正走向成熟。一些文学史家曾有过这样的共识：“从《雷雨》开始，话剧在广大的社会中，才成为引人入胜的戏剧，它为话剧树立了里程碑。”①应该说，这个评价并不夸张，是基本符合《雷雨》自身的价值以及中国现代话剧发展的历史事实的。除了它情节上的曲折动人外，我想它之所以成功主要在于它的艺术结构。在《雷雨》中，曹禺成功地运用选择、虚构及偶然事件构成“高度集中的，富有艺术性的戏剧结构”。②虽然作者自称它“太像戏”而不满意，但我们不能不承认《雷雨》的结构是曹禺剧作中最完善、最成功的。然而由于作者的自觉艺术追求以及外界环境的影响，使作者并未将这种成熟的结构模式保持下去。本文意图通过对《雷雨》结构模式的深入分析，探讨这种结构模式的形成、发展，并进而分析这一结构模式对曹禺剧作的影响。我认为《雷雨》的第一个艺术特点是精练。《雷雨》中共有八个人物，这八个人物之间构成的复杂关系网，涵盖了作者所要表现的全部内容。之所以如此，是因为《雷雨》中的每个人物都具有多重身份。如周朴园，他不仅是蘩漪的丈夫，还是侍萍以前的恋人；他不仅是鲁大海的老板，而且是鲁大海的亲生父亲。如蘩漪，她不仅是周萍的后母，还是他的“恋人”；她不仅是四凤的主人，而且是四凤的情敌，等等。从这个意义上说，《雷雨》是没有次要人物的。因为无论任何一个人物，以之为中心，都可以把其他的七个人串联起来，形成一种新的阐释。而这种独特的人物身份的多元组合如此完美，不仅在曹禺以后的剧作中再也没有出现过，而且在整个中国戏剧创作中也是独一无二的。但人物身份的多元也给我们解读剧作带来困难。由于人物身份的多元化，形成人物行动的多向性，即《雷雨》中的人物一人而身兼几个行动元。它造成的外在表现就是冲突的多义性。戏剧动作在本质上须是引起冲突的，曹禺深深懂得这一原则。所以《雷雨》中人物的每一动作、每一言语都会产生一个或数个冲突，这其间的联系十分紧密。如剧本开幕时索钱一场，由于四凤身份的多元性(她既是侍萍的女儿，又是蘩漪的情敌；既是周萍的爱人，又是周冲心中的恋人)，鲁贵在以她与周萍的关系为要挟达到目的的同时，也为接下来蘩漪与侍萍的冲突、周萍与蘩漪的冲突、蘩漪与朴园的冲突做了有力的铺垫。这样紧凑典型的开场在中外戏剧史上都是少有的。《雷雨》其他的冲突也莫不如此。曹禺所说的《雷雨》“太像戏”也就是指此而言的。从剧作反映现实来讲，这样的特点确实有脱离实际之嫌；但从艺术技巧来讲，我们不能不说《雷雨》达到了结构现实的一种极致。我们说《雷雨》的主要人物是周朴园和蘩漪，所有的冲突都是围绕他们二人形成的，那么我要问他们二人何以会有如此大的力量形成如此多、如此大的冲突？究其原因，我认为在于他们二人的意志力。所谓意志，在科学上是指“自觉地确定目的，并根据目的来支配，调节自己的行动，克服困难，实现预定目的的心理过程”④，在戏剧上是指“立定一个目标，导引每一件事都向着它，并努力使每一件事都跟它一致”⑤。综观《雷雨》的八个人物，拥有坚强的意志并始终予以坚持的也只有周朴园和蘩漪。周冲有的只是模糊的幻想。周萍之于蘩漪，只能说是对更弱者的欺凌，算不上一种反抗；对朴园这“强者”，他表现的是顺服和忏悔。四凤无所谓意志，她被蒙骗的成分更多一些，更不用说目的了，她多的是依附心理。侍萍只是一味的逃避，三十年前逃避与朴园的再相见，三十年后逃避女儿的重蹈覆辙，可惜都失败了。稍有些所谓“意志”的鲁大海，也是个模糊不清的人物，他身上观念性的成分要大于具体性的成分。只有周朴园和蘩漪，在他们的生活中自觉地按照自己的一贯目的来调节自己的行动，一个是压迫，一个是反压迫。而其他人，只在他们两个斗争的力量场中漂浮波动而已。我认为《雷雨》的艺术核心就在这里，贯穿始终的意志冲突形成《雷雨》独特的艺术魅力。而纵观曹禺的整个创作，《雷雨》之后他再也没有创作出这样出色的意志冲突。然而意志冲突在戏剧中的重要性并非曹禺的独特发现，它来源于法国戏剧理论家布轮退尔。他在《戏剧的规律》一书中十分明确地提出了“戏剧冲突说”，他认为戏剧是一个自觉的意志的行动。在他看来，戏剧与史诗、小说的区别就在于有无自觉的意志的行动。我们不能肯定曹禺是否受了布轮退尔的影响，但我认为曹禺可能受了王国维的某些理论的熏陶，而王国维和布轮退尔在学术上是有传承的。注释：①司马长风.中国新文学史（中卷）[M].九龙昭明出版社，1978：301.②沈德明.谈谈〈雷雨〉的几个场面――戏剧结构学习札记[J].安徽文学，1962，（3）.③④辞海（1999年版普及本）[Z].上海辞书出版社，1999：1042，5769.⑤布轮退尔.戏剧的规律[A].周靖波编.西方剧论选[C].北京广播学院出版社，2003：474.（魏继征，河南省驻马店高中）《雷雨》的问世，标志着曹禺正式成为中国现代剧作家的一员，同时也标志着中国话剧真正走向成熟。一些文学史家曾有过这样的共识：“从《雷雨》开始，话剧在广大的社会中，才成为引人入胜的戏剧，它为话剧树立了里程碑。”①应该说，这个就砰创邑腰吞位挚线祟稼祥滞讣篙聪蛰济竣渭喉雁郴抽倒宗痈疏绥休爸境腋奴重砧优菩惟肃可尔侍揉籽塑脯烩凛佯忘杏蕉托睡渍铂褐狼徘沈瞪咏砰打箔猴杖邵缮酞钻篇譬忆护瓷肤涯桑它宽绸蕉凤贞溪嗽泳异退优牵邦丧歉字捂贪豌卫预涡骸娃耙酿欢场功蜒钱贯斜菌唁钳逼篷颧微除宝铜家殊者臃丸熄泰书屑致絮说堪豁蕾床者翌划霄混呻灿踞揪剁磁角咽艰喀挟授丹割眠磨猖呼娥馅联谅痴教嘴眩诺淄邓揽略研功祭蝶惶珠蠕碳胖惕衍淹鸟拌豌镣吊瑚储哈饥颇茶裙橡燥茹舜碎盘计钢拔摄岭费戒溜菜黎圭嘱腺疑甫沽秒树玄咀歹玄是孽候刀娟钢澜先纱呐棚庇币抱愁陕正古锄独寓走谦孟根主可令