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第三讲《与狼共舞》影片分析第一节西部片简史第二节西部片的类型特点第三节《与狼共舞》影片鉴赏概念美国最典型的电影类型。以美国西部拓荒时期为主要故事背景，反映文明和野蛮、个人与集体等基本矛盾；弘扬美国个人奋斗、扶弱凌强的民族性格和英雄主义的类型电影。第一节西部片发展简史第一部西部片《火车大劫案》（1903年埃德温·S·鲍特）经过默片到有声电影的过渡，西部片获得商业的成功。创作一直延续，成为一种经典模式。战争期间被排挤。战后，50年代，“超西部片”。西部片的热潮一直持续到20世纪70年代，其退潮和冷却与60年代美国的民族运动、学生运动和反越战浪潮有关。后来，西部片很少，近乎成为了一种历史。一、埃德温·S.鲍特与《火车大劫案》1903二、经典西部片《关山飞渡》1939三、超西部片的代表作《正午》1952四、观念风格变化的西部片：《与狼共舞》1990《不可饶恕》1992《火车大劫案》(1903)埃德温·S.鲍特号称世界第一部美国西部电影。出现了“枪战”、“追逐”和“救援”。《火车大劫案》揭示了电影叙事潜能。1、该片已经具备了西部片的一些元素：歹徒犯罪、追逐、击毙。2、技术创新。时空的剪辑。”鲍特是把电影引上电影道路的人”——雅各布斯3、首次把廉价小说中的西部故事搬上了银幕。二、经典西部片《关山飞渡》(1939)“《关山飞渡》是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。约翰福特把西部片中的社会传奇、历史再现、心理真实和传统的场面调度格局糅合在一起，做到了完美和均衡。这些基本的构成元素安排得当，毫无倚轻倚重的弊病。《关山飞渡》犹如一个造工优美的圆轮，转到任何位置上轴向运动都是均衡平稳的。”——巴赞《关山飞渡》标志着西部片的成熟，也标志着西部片进入全面繁荣时期。第一、“三一律”。第二、美国西部风光。第三、在人物的塑造体现二元对立又有所打破。第四、艺术上大胆的创新，剪辑、摄影和音乐改编等方便都有杰出表现。三、超西部片的代表作《正午》1952年根据约翰·肯宁汉的小说《警察徽章》改编编剧:卡尔·弗曼导演：弗雷德·津纳曼主演：加里·库珀格雷斯·凯利特色：一、时钟。故事时间=放映时间。加强观众的现场感。反复强调时间以渲染紧张气氛时钟的隐喻二、超越了传统西部片，增添了心理的内容。人物塑造中英雄更加人性。三、社会隐喻。强烈的政治意味使其作为第一部“成人”西部片而载入史册。许多人都认为《正午》是对麦卡锡主义消极容忍的讽喻式反映，是好莱坞受迫害的艺术家们“独撑危局”的现代寓言。“超西部片”巴赞把二战后西部片所采用的形式总括起来称为“超西部片”，超西部片耻于墨守成规，力求增添一些新旨趣，如伦理的、心理、色情的、审美的内容，意在充实西部类型片的特色。《正午》是超西部片的代表作。主题明晰、增添心理元素、富含重大社会意义又具有娱乐价值。四、观念风格变化的西部片：《与狼共舞》(1990)导演:凯文·科斯特纳编剧:迈克尔·布雷克主演:凯文·科斯特纳/玛丽·麦克唐纳/格雷厄姆·格林类型:剧情/西部/冒险制片国家/地区:美国语言:英语/苏语/波尼族语上映日期:1990-11-21片长:181分钟与狼共舞DanceswithWolves获奖情况第63届奥斯卡金像奖(1991)最佳影片：凯文·科斯特纳/JimWilson最佳导演：凯文·科斯特纳最佳男主角(提名)：凯文·科斯特纳最佳男配角(提名)：格雷厄姆·格林最佳女配角(提名)：玛丽·麦克唐纳最佳改编剧本：迈克尔·布雷克最佳剪辑：NeilTravis最佳摄影：DeanSemler最佳音响：BillW.Benton/GregoryH.Watkins/JeffreyPerkins/RussellWilliamsII最佳美术指导(提名)：JeffreyBeecroft/LisaDean最佳服装设计(提名)：ElsaZamparelli最佳原创配乐：约翰·巴里第15届日本电影学院奖(1992)最佳外语片为什么《与狼共舞》被称为逆反气质的西部影片？第一，人物关系虽总体上保持着二元对立的状态，但叙事角度及立场发生了一定的变化；第二，影片没有塑造类似以往影片中那样高大、勇猛的英雄式人物，缺少了以前的“神话”色彩。不过仔细来看，我们从影片中仍然能感受到相当浓重的“传奇”色彩。第三，影片的主体视角是邓巴——一个白人，他是贯穿全片的叙事轴线，影片的所有元素都围绕他的视野展开，因此，他是影片整体系统流程中最重要的一环。而印第安人虽然在片中被给予了足够的正视，但仍然是作为邓巴视点的一个侧面视象而存在，他们的形象很大一部分是为叙事和主题服务的；为什么《与狼共舞》被称为逆反气质的西部影？第四，从形式上看，影片保留了旧时西部片的诸多必备元素，如捕猎、骑兵、山野等，之所以感到与传统西部片有所区别，在于人物关系与传统影片中的进行了互换，以及影片有意识地放大了叙事范围，拉大空间感，创造出一种不同于以往的史诗氛围。第五，影片有意将背景设在西部，以西部片的模式对过去的同类影片进行反讽，尤其是在对待印第安人的态度上，这也是本片最为评论界人士所津津乐道的地方。《与狼共舞》以一种逆反的关系设置打破了观众长期以来形成的观看心理，并在正邪道义的铺设上下足功夫。许多地方都与传统西部片形成了鲜明对比，但在大多数情况下，本片与以往西部片的关系依然是一脉相承，延续更新的力量大于其中的消解与叛逆，并起到了扭转文化视角的作用。为什么《与狼共舞》被称为逆反气质的西部影？总之，从电影的大体模式上讲，它还是遵循着传统的西部类型模式，而从意识形态上讲，影片被认为是“反传统”的，主要原因在于影片将人物关系从传统中剥离出来，并将原有的关系进行倒置，形成了观众眼前的这种与传统相悖的叙事架构模式。人物关系图谱：不可饶恕（1992）导演：克林特·伊斯特伍德演员：克林特·伊斯特伍德摩根·弗里曼第65届奥斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳导演。第46届英国电影学院奖最佳男配角；第三十九届《电影旬报》电影奖最佳外国影片奖西部片变化的表现方面一、增加了新的元素，增添了新的旨趣二、打破了鲜明的二元对立的人物谱系三、观念的变化第二节西部片的类型特点一、拓疆精神的诠释、重塑、与神话化二、人物形象谱系三、蛮荒文化影像四、英雄主义的程式化故事一、拓疆精神的诠释、重塑、与神话化以美国建国初期的西部开拓史为题材。（神话诞生于真实中止的时候）具有意识形态的基本主题：现代文明对原始野蛮的征服。反映美国人的价值体系（自由、民主、平等、个性、自力更生、积极上进的生活态度、进取、强调成功与成就等）。西部片所成就的牛仔精神是整个世界的财富二、人物形象以善恶两大标准将人物分成两大阵营：正面人物：1、代表勇敢正义的人物。如：警长、牛仔、印第安酋长等，刚正不阿，勇猛善战，沉默、傲慢，个性，有野性男人的阳刚美。2、女性。善良的化身。是西部英雄的支持者和陪衬者（女性属于被动和附属的地位）。3、沉默的大多数。反面人物：早期有亡命的匪徒、印第安人、他们代表了暴力和野蛮，在后期西部片的反面人物中也有独断专行的警长，放荡不羁的牛仔。灰色人物：不断变化的主人公：孤立英勇的牛仔（古典西部片）——警长——赏金猎人早期西部片人物具有相对固定的象征意义，脸谱化。后期，有所打破。或注重人物内心刻画或打破西部片人物塑造二元对立的僵化模式。三、蛮荒文化影像故事是在一个蛮荒文化的背景下展开的。场景选择：荒原、山岭、沙漠、森林、原野、印第安人的营地、牧场主的原木小屋、妓院、法庭、西部小镇的街道、酒馆、驿站等。人物的装扮和佩戴道具的定型化与西部的自然景象相得益彰。服装颜色。枪，马，帽子西部片的交通道具使蛮荒文化影像得以充分展示。如：马车、旧火车等。（连接两种文明）节奏把握：画面往往是极端的动和静画面的有机组接。以黄色为基调，运用远景、全景为主的镜头、横向移动镜头，突出西部的宽阔感、辽阔的场面。人与自然斗争的恢弘感。四、英雄主义的程式化故事有秩序地安稳的处境→受干扰和破坏→团结起来一致对外→独行侠的出现→重归有序及稳定西部片故事情节相似，导致很多场面被一再重复。