春江花月夜

一、诗唐《全唐诗》《全唐诗补编》别路云初起，离亭叶正飞。所嗟人异雁，不作一行归。——七岁女子《送兄》绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？——白居易《问刘十九》B、内容诗人3600余人诗55000余首1、诗歌生活化——生活诗化A、诗人2、唐诗的诗体（1）古体：相对于唐代产生的近体诗而言，指没有严格格律限制的诗体（2）近体（今体）：指唐代以来的格律诗,包括绝句、律诗、排律三种，在句数、句式、平仄、对偶、押韵等方面有一系列规定或要求恻恻轻寒翦翦风，杏花飘雪小桃红。夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧细雨中。韩偓《寒食夜》江山一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。咏雪·张打油城外土馒头，馅草在城里。一人吃一个，莫嫌没滋味。王梵志3、风格多样，雅俗共赏世无百岁人，强做千年调。打铁做门限，鬼见拍手笑。……维将应举，歧王谓曰：“子诗清越者，可录数篇，琵琶新声，能度一曲，同诣九公主第。”维如其言。……（主）延于上座，曰：“京兆得此生为解头，荣哉！”力荐之，开元十九年状元及第……4、诗赋取士——行卷唐代，士子在考试应举前，往往将所作诗文写成卷轴，呈送朝中权要，以冀赏识揄扬，谓之“行卷”。洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？——朱庆馀《闺意上张水部》二、唐诗的分期初唐（618-712）：四杰、陈子昂、张若虚盛唐（713-765）：田园山水诗派-王（维）孟边塞诗派-高（适）岑李杜中唐（766-824）：韩孟（郊）、元（稹）白（居易）、刘禹锡晚唐（825-907）：小李杜、秦韬玉初唐诗人1、四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王年少而才高、官小而名大行为浪漫、结局悲惨——“由宫廷走到市井，由台阁移至江山和塞漠”从军行·杨炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。陈子昂（661--702）:字伯玉,梓州射洪人.唐睿宗文明元年进士,官至右拾遗.论诗标举《诗经》和汉魏古诗(“风雅兴寄”、“汉魏风骨”)，鄙夷齐梁“彩丽竞繁”的靡丽诗风。三十八首《感遇诗》最为杰出(五古)。著有《陈子昂集》元好问《论诗三十首》其八沈宋横驰翰墨场,风流初不废齐梁。论功若准平吴例,合着黄金铸子昂。(沈佺期、宋之问)现代诗人兼理论家闻一多更高度评价它表现了夐绝、寥廓、宁静、神奇的境界，“替宫体诗赎清了百年的罪”，“是诗中的诗，顶峰上的顶峰”。张若虚名家点评清人王恺运：“张若虚的《春江花月夜》，用《西洲》格调，孤篇横绝，竞为大家。”梁启超说它像是“虎跑泉泡的雨前龙井，望去连颜色也没有，但吃下去几点钟，还有馀香留在舌上。”张若虚约生于660－720年间,扬州人。曾官兖州兵曹。开元初年（713－741年），与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。《全唐诗》仅存其二首。《代答闺梦还》(五言排律)关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归.梦魂何处入，寂寂掩重扉。此诗抒写闺中少妇的春思之情，语言绮丽对仗工整，平仄谐调，但尚未脱尽齐梁诗的脂粉气息。宫体诗以宫廷为中心的艳情诗简文帝陈后主隋炀帝唐太宗宫廷的堕落市井的放纵没筋骨没心肝细致的词藻流利的声调更乖巧更酥软谢眺陈子昂一个没有真正的诗和诗人的时代靡靡之音《唐书•乐志》曰：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太常令何胥善于文咏，采其尤艳丽者，以为此曲。”陈后主首创《春江花月夜》由宋郭茂倩《乐府诗集》最早收载，属“清商曲吴声歌”。在形式上，由五言短篇进为七言长制.其转韵铺陈节奏与唐初七言歌行相似。此曲被引入陈朝宫廷，成为陈隋以来宫体诗的诗题之一。春江花月夜张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江潮浩瀚无垠，仿佛与大海连在一起。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。江潮连海，月共潮生，“生”字赋予了明月与潮水以活泼的生命。境界之广＿＿天地之间。月耀江水＿＿无处不在。波光闪烁的样子江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江水曲曲折折地绕过春之原野，月色倾泻在花树上，象撒上一层洁白的雪，这是春江月夜中的奇异之花。月光之轻盈。视线由远而近，由大而小，由动到静，最后凝结在一轮孤月上。作者创造了一个神话般的美好境界，如梦如幻，充满诗情画意。同时巧妙地邀足了题面，春、江、花、月逐一吐出，显得格外恬静幽美。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。春江花月夜的景色描写＿＿一切都在月光的笼罩之下。从空间上落笔＿＿宇这是月色构造的纯净世界和一轮孤月带来的遐思冥想。宇宙的永恒，人生的短暂，无限与有限，令人深思。真切的生命体验融入美的景象，一种淡淡的伤感和烦恼迷惘。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？问答句式“……是尽管口说感伤却少年不识愁滋味，依然是一语百媚，轻快甜蜜的。……是一种少年式的人生哲理和夹着感伤、怅惘的激励和欢愉”＿＿李泽厚《美的历程》人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人？但见长江送流水。“更夐(xiòng)绝的宇宙意识，一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错鄂，没有憧憬，没有悲伤。”“对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。”（闻一多《宫体诗的自赎》）暗示为个体生命指出了一条出路，也引出下文游子思妇相互“等待”的情感抒发。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。观照宇宙人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的关系。此处超越了个体的得失感受，更多的表现为对生命的留恋，对青春的珍惜，对人生代代无穷已的欣慰。此段依然以“月”作为中心意象，从时间上落笔＿＿＿宙顶针句式白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。人生苦短，青春易逝，美丽的情感更值得珍惜。离别与相思恰是人生最真挚最柔软的主题。互文见义“诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。调清金石怨，吟苦鬼神悲。天下只应我爱，世间唯有君知。……”白居易互文见义（互见）：A＿＿上下文义互相呼应、补充东西植松柏，左右种梧桐不以物喜，不以已悲B＿＿为了避免行文重复，在同一语境中用同义词互训时维九月，序属三秋可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。月光入室，隔不断、卷不起、拂不去。“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动表现出思妇内心的烦恼和惆怅。缠人的月色，恼人的月色。修辞上拟人的手法，文化意蕴上的“天人感应”此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。对纯洁爱情的坚守。纵然鸿雁不能传书，鱼龙难寄尺素，但有月华牵系着相思的人，流露出的便是必将相会的期待和信心。所有描写，均紧扣月。鸿雁传书（雁书、雁字）：《汉书苏武传》记有鸿雁传递书信之事。红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。＿＿李清照《一剪梅》鱼龙潜跃（鱼书、尺素）：客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如？上言加餐饭，下言长相忆。（《汉乐府饮马长城窟行》）白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。此段写思妇怀人＿＿空间上落笔宇昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。笔触由思妇而为游子。扁舟之上的游子此时也同样仰望明月思念明月楼上的家人。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。由自身的思归联想到所有远在他乡的游子此时明月千里寄相思的心境，一种博大的同情之心，把个人之间的纯洁爱情进一步升华了。不写人情而写月情，余韵袅袅。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。此段写游子思归，时间上落笔＿＿宙由“海上明月共潮生”到“落月摇情满江树”，开篇与结尾相呼应。顶针内容述评１、全诗的宇宙人生的思索：第一层：宇——空间的浩渺第二层：宙——时间的永恒第三层：思妇怀人——从空间上写游子思归——从时间上写Ａ人世间最强烈的感情Ｂ青春时光的永恒主题Ｃ中国古代哲学中阴阳对立统一构成生命本源时空交错的手法，与前面相呼应，深化诗人的宇宙意识。２、哀而不伤内容述评伤感——宇宙无穷、人生短促生命的依恋、青春的珍惜；人生代代无穷已、与明月长久共存相伴的欣慰。轻曼如烟惆怅——明月今宵、游子思妇天各一方明月寄相思，重逢的企盼柔婉似水表层——景情相悖：明月长在，人生短暂——宇宙与人生的矛盾。深层——借明月寄相思——人心与自然的和谐＿＿生命与宇宙的同一内容述评“哀而不伤”的情感基调？“其实，这诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤。所以，尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。”“它实际并没有真正沉重的现实内容，是尽管口说伤感却‘少年不识愁滋味’，依然是一语百媚，轻快甜蜜的。”—李泽厚《美的历程》3、诗中透露出来的时代气象内容述评《春江花月夜》——治世之音《天净沙.秋思》——乱世之音朱自清《荷塘月色》：“这一片天地好像是我的，我也好象超出了平常的自已，到了另外一个世界…….一个人在苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人，……我且受用这无边月色好了。”《荷塘月色》言月色“无边”，其实天地狭窄，自由有限，情调冰冷寂寞。《春江花月夜》诗境界开阔，情调浪漫。内容述评“治世之音安以乐,其政和。乱世之音怨以怒,其政乖。亡国之音哀以思，其民困。声音之道，与政通矣”——《乐记乐本》艺术特色１画面清丽，色泽柔和清丽、空明、澄澈、宁静——水墨长轴２柔情似水淡愁如烟“尽管悲伤，仍然轻快；虽然叹息，总是轻盈”“少年时代的憧憬与悲伤”“一语百媚”３月光——诗的灵魂诗情、画意、哲理——月光内在贯通于其间４顶针句法、问答句式、双声叠韵的运用使《春江花月夜》具有浓郁的民歌情调。５四句一换韵——九韵、平仄交替，富有变化讨论与思考3、本诗哪些地方用了暗示手法？暗示与象征有相通之处，都是避开正面说出而诉诸人的参悟。但暗示的喻指是确定的，以隐约其词的言说来传递信息，或者以部分暗示全体，或者言在此而意在彼，期待接受者通过感悟去领会诗的所指。