仇英汉宫春晓图

汉宫春晓图作者：仇英课件制作：LEH版本•《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，•纵30.6厘米、横574.1厘米•纵37.2cm×横2038.5cm，仇英仇英（仇，音Qiú，可参见仇姓），约1498年（一说约1509年）—1552年在世，字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。•明四家仇英的作品仇英画迹流传不多，现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井伪托之作。其作品有：《郭子仪拜寿图》《金谷园图》《汉宫春晓图》《右军洗砚》《职贡图》《文姬归汉图》《柳塘渔艇》《桃村草堂图》《上林图》《观瀑图》《梅石抚琴图》《秋江待渡图》《九歌图》《子虚止林二赋图》《赤壁赋图》《桃源仙境图》《陆羽煎茶图》《孤山高士图》《王子献移竹图》明仇英《兰亭图》扇《修禊图》《蕉阴结夏图》《桐阴清话图》《桃园意境图》。。。。。。明仇英《兰亭图》扇桃源仙境图静听泉声图浮峦暖翠图北京翰海2010年于6月5日～7日在北京嘉里中心饭店举行春季拍卖会，仇英《浮峦暖翠图》以7280万元成交。赤壁图醉翁亭图文姬归汉图2009年的秋季拍卖会仇英所作《文姬归汉图》无底价起拍，最后以8900万元的价格成交清明上河图：纵33.4，横810厘米2009秋期拍卖会仇英的《鏁谏图》以2020万元的价格起拍，最后以2875万元的价格成交。鏁，古代同锁发音字明仇英《汉宫春晓图》用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。被称为“中国十大传世名画”之一。本幅以春日晨曦中的汉人宫廷为题，描绘後宫佳丽百态；其中，并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故事。（画中人物的服饰，有着典型的唐风；家具则具有明代特色。因此画中描绘的绝非汉代宫廷，而是汉人宫廷）全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘宫中嫔妃生活极为生动。画始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。一宫女凭栏望窗外孔雀。两便装宫女，一饲喂孔雀，一依傍门后。户外一人提壶下阶，三人分捧锦袱杂器侍立，一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇，上方填画屋宇阶棂。有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者,,有鼓弄乐器者，有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。阶下六入围观地下一摊花草，同作斗草的戏，其余两人正匆匆赶来。上方门内两人却罢琴卧地读谱。正屋一大群人，弈棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。阶下六人，捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃，画工为的写照。另有十余人拱卫侍从。最后宫女一人扑蝶于柳梢。柳外宫墙，男卫四人，分立于宫墙的内外。全卷于一组女乐处分为上下两辑，合为一卷，画工精细，色彩雅丽。项墨林(1525—1590)原名项元汴，字子京，号墨林，别号墨林山人、寄敖、墨林居士、、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后裔，为明代著名收藏家、鉴赏家宣统御览之宝嘉庆御览之宝乾隆御览之宝石渠宝笈项墨林鉴赏章御书房鉴藏宝而籁阁（店名）清代临摹品画面印章总体上展示了明代华丽的装饰艺术画始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。一轮红日高照，最远处是一个简单的枋门，稍近点，花遮柳护中，一个四角攒尖的屋顶稍稍露了出来，预示着到了宫苑区。一般大型宫殿群附近都会有这种苑囿区，比如明代紫禁城右边就有太液池。放大右边的枋门，此枋门虽然构造简单，但是比例合理，给人一种整洁轻快之感，颇似宋代乌头门，枋门两根柱子出头，上面插了两根旗子，预示宫苑内正举行大型活动，枋门的横梁上垂下两根绳子。。也许正系着两艘画舫。。。对比清代宫廷画院的摹本，不得不说技法拙计，本来完美的木枋门被改成了简单的两柱一枋，比例失调，四周植物零碎，品味顿时大打折扣。仇英原画外景中的四角攒尖方亭，举折优雅，蓝色琉璃的坡面配上金色的垂脊和宝顶，显得华丽高贵。特别是莲花束腰镂空火焰宝顶，清乾隆摹本。。。粗陋的模仿，不堪入目，宝顶完全被改毁穿过宫殿外围的园林，一道横斜的宫墙掩映出来，宫墙上开一门，为石质棂星门，门框亦为石制，各装朱扉两扇，两边有砖影壁两座，影壁上有漂亮的琉璃屋顶，脊瓦均为金色，宫墙也装饰绿琉璃，仅仅在这里就用到琉璃三到四色，代表了明代发达的琉璃烧造技术和高超的装饰技巧（而不是清代的满堂黄），棂星门外为一座大型太湖石，起到障景作用，此太湖石通灵剔透的，其色泽体现了“皱、漏、瘦、透”之美。明仇英汉宫春晓中棂星门细节清代摹本。。棂星门又被改毁，被涂上了红色，转眼变成了木质棂星门，没有了仇英画中的修长本色，望柱头上的云纹雕刻被简化篡改，整幅画一种尺度不工的感觉。。。棂星门是文庙中轴线上的牌楼式木质或石质建筑，象征着孔子可与天上施行教化、广育英才的天镇星相比。寻杖栏杆，画中修长的寻杖到了清代沦为粗壮的一根。。这个连望柱身都精雕细镂，栏板上雕满卷云纹饰，极度华丽，极尽工巧之所能围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇,一副其乐融融的景象白鹇（大型鸟类）白鹇人物服饰细部人物服饰细部珍禽异兽，中国古代孔雀都以绿孔雀为贵，视其为凤鸟，但是现在蓝孔雀在中国大量繁殖。。。绿孔雀是国产的，蓝孔雀是进口的，白孔雀是基因突变的。不过确实蓝孔雀比绿孔雀漂亮，而且蓝孔雀是孔雀中最容易养殖的铺作层-斗拱全部用绿色，虽不多见，但清新雅致，单翘双下昂，话说枋子很奇怪的赶脚，彩画类似于苏式彩画，明清两代在园林建筑中大量使用。铺作层-斗拱全部用绿色，虽不多见，但清新雅致，单翘双下昂，话说枋子很奇怪的赶脚，彩画类似于苏式彩画，明清两代在园林建筑中大量使用。屋子里有一副大型海潮墨龙的座屏（或壁画）？寓意朝君，窗户全部用锦缎装饰，雍容华贵清代摹本，彩画无力吐槽，窗户被方格子的棂格窗取代，整体降低了5个档次服饰等级严明花木掩映下的闺房。。连脚线都施彩画，绣墩用了亮色，是吸引人眼球的点睛之笔，隔扇照样是龟背纹锦缎包裹，华美异常。虽是侍女丫鬟之类，穿戴仍是十分讲究户外一人提壶下阶，三人分捧锦袱杂器侍立《汉宫春晓图》《汉宫春晓图》[1]，一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇，上方填画屋宇阶棂湖石-产于太湖的石头，多孔穴，宜于堆砌假山。《人民文学》1981年第7期：“假山结构不恶，惟其石不类江浙所用之湖石。”进这种闺房是要脱鞋的，闺房里有精美的矮足家具，桌上是精美的装饰风格浓郁的器皿，明代仕女们都是知书达理的。有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。注意，他们是席地而坐的，明代牡丹头的梳法再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者,,有鼓弄乐器者，有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。明代的闺蜜，注意图中的凭几，是一个很传统的家具品种，随着高足家具的发展。。宋代后逐渐消失。。棋艺也是六艺之一。。围棋比象棋更堪称国粹。。中国的围棋反倒不如象棋流行箜篌是十分古老的弹弦乐器，最初称“坎侯”或“空侯”，在古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传，在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。毛延寿画王昭君•汉元帝建昭元年(公元前38年)，朝廷征集天下美女。当时，南郡秭归(今湖北省)人王昭君，年方二八，自然也在征集之列。•从全国征集的美女数以千计，皇帝无法一一见面，于是便由宫廷画工将征来的女子画成肖像，以供御览。•征来的宫女们为了早日获得皇帝的宠幸，都争相向画工行贿，以便让画工把自己画得更美些。当时画工毛延寿负责给王昭君画像，昭君家境贫寒，无力行贿，毛延寿便把她画得很丑，而且在面颊上还点了一颗黑痣。•五年过去了，元帝竟宁元年(公元前33年)，匈奴王呼韩邪携带大批皮贡品来长安朝拜，对元帝恭敬有加，元帝设宴款待。席间，呼韩邪提出“愿为大汉天朝之婿”的请求，元帝当即同意。随即传旨说明有愿出塞者可申明之。昭君人宫五年，不得见帝，遂自请愿嫁出塞。•呼韩邪归期已到，依照朝礼，皇帝要召见这位即将成为匈奴王后的宫女。元帝一见，大为吃惊：天下竟有这样绝色的佳人，这宫女自称叫做王昭君，寡人怎么就没见过呢?元帝回到内宫，叫人把宫女像找来，查到“王昭君”名下一看，简直判若两人!遂叫人追查出这画像者乃画工毛延寿，元帝一气之下，便把毛延寿杀了。画师正在为图中最尊贵的妃子画像，妃子所坐的可能是可折叠的圈椅，妃子的背后有一座大型的海水江崖的座屏，到了清代，由于空间狭窄，宫廷这种巨型座屏大多变为可折叠的屏风。。碎花襦裙，再加上飘带，神一般的装饰效果又回到了宫墙外，两个拿着长柄锤子的人。。画卷结束画中人物表情呆滞，动作不自然，既不尊重原著，又没有新意。画师还画蛇添足加了很多棂条在这个敞轩上，使敞轩看起来像一个笼子。。。清朝的很多东西都缺少灵动，工笔画细腻不代表为了工整而变得呆滞，清朝就犯了这个毛病，乍一看对细节的刻画和追求也不是很差，但是从一种灵性和韵律的把握方面就差的很多，可以说始终倒退，而且很多东西对所谓华丽的追求也是过了头，其实本人也喜欢华丽的东西，但是过分的繁琐貌似很华丽，但是其实就是复杂工艺的堆砌，匠气十足而为艺术追求，其实很多华丽并不是刻意雕画，而是点睛之笔，方能让人观赏品味后突然看到和体会到其中妙处，那种情趣怎么能是清式物件能够比拟的？！老远一眼就看见“华丽”之后大喊：真繁琐啊，真有功夫啊！之后走进看看就过去了~对真正情趣的追求和天人合一认识差别还是很大的~